※ 引述《KbrHamster (恩...)》之銘言： : 請問台灣漫畫家多不多? : 台灣的漫畫我看過的有n年前的"年輕的槍".. : 還有畫風內容都普普的"小和尚".. : 另外我有聽過滾球王..但沒看過.. : 我想了解台灣漫畫為什麼沒有像日本那麼興盛?? : 是時間的差距嗎?還是另有原因?? 在台灣很少人會立志畫漫畫吧… 被家人罵都來不及了 (原po以前是說實話被轟而現在看清事實的笨蛋) 要畫漫畫過日子太難了 大家寧可輕輕鬆鬆看漫畫也不要一個養不活自己的工作 這也是盛行不起來的原因之一 ----------------------------------------------------- 台灣漫畫其實也有好劇情的 但講故事能力就不及日本了 (編劇跟講故事是不一樣的 即使編的再好還是有被畫爛的可能性) 大部分的作家都站在自己的角度去畫漫畫 分鏡不順暢 格子大小的分配 有時候搞笑還會變成自嗨 讀者笑不出來 嘴角很尷尬 當然若是講故事能力好 卻也沒人支持國人漫畫的話 那也只是白搭 畢竟他們也要有收入 在少女漫畫我個人蠻推依歡跟游圭秀的 她們的畫風很細緻 說故事能力也很不錯 重點是真的有在進步 尤其是游的 雖然畫很慢 但很值得等 至於在小朋友間很受歡迎的林青慧… 我國中還蠻喜歡她的>”< 還有寄信聲援她咧~~ 她早期的作品比現在畫的認真許多 是我看過唯一愈畫愈退步的漫畫家…. 為什麼還這麼受歡迎阿…囧(我也要>”<) ----------------------分隔線--------------------------- 以下是我在挑戰者月刊看到的文章 裡面提及一些政府方面的事情 參考看看(打字打很久= =””) 節錄自挑戰者月刊vol.28 　從新人獎看漫畫第十六回 PP.186-187 作者館林見晴 (前略)這些「金筆新人獎」大部分的得獎者在後來，也大多不見其他作品發表。 結果這花大錢舉辦的新人獎，仍然沒有辦法擺脫長期以來存在台灣漫畫新人獎裡 的「花錢找新人，後續培育沒消息」問題。由於是半官方舉辦的活動，跟各大出 版社並無聯繫，後續當然也沒有培育得獎者的任何行動，最後也就僅限於一屆， 發錢了事。 許多人會說台灣漫畫不行，是因為政府沒有大力推行，這其實是錯誤的。台 灣政府在官方或半官方，其實都投下了許多（以人民稅金為主）的資源，相較於 日本漫畫發展五十年，他們的政府直到最近才想要來發錢補助介入，但馬上被評 論家大罵「不懂裝懂的滾回去」的情況，不懂裝懂，拼命介入創意產業的台灣政 府絲毫不感問題，反而大聲要求政府給錢的台灣民間只能說是「異常」。 當然，也許你會舉出韓國政府大力推行創意產業的例子，但那是由於他們有 明確而完整的配套措施，加上韓國產業本身也早有一定程度的運作機制，足以辨 明政策的良惡。反觀台灣，無論是官方或半官方，負責執行的政府機關往往缺乏 專業概念，只知道花錢讓外包競標，企圖用他們也不是很清楚的方式，掌控一個 他們認知不足的產業，這是非常危險的行為。 從具備高額的獎勵，卻沒有收得任何結果的「金筆新人獎」這個例子裡，我 們應該可以發現，想要求所謂創意產業發展，是不該對於政府擁有多餘的期待– 期待他們從上頭灑錢下來給民間去「發展」。而且他們灑下的錢，其實也都只是 你或你的父母辛苦賺錢誠實繳納的稅金，不是真的能讓產業自立的資本。 雖然創作者的確是需要鼓勵與肯定沒錯，但是那畢竟是外在的動力。有鼓勵 跟肯定就畫，那沒有鼓勵跟肯定，難道就不畫了嗎？如果用這個當作理由，說沒 有高額獎金就不畫漫畫，對於自己的創作是只有負面的影響，無法持久的。 --

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