【金馬系列】別被《地球最後的夜晚》劇情綁死　隨鏡頭感受美 【蘋果日報／張哲鳴／2018/11/04 03:15報導】 （入圍：最佳劇情片、導演、攝影、原創音樂、音效） 畢贛3年前以《路邊野餐》獲金馬獎最佳新導演，今年第2部作品《地球最後的夜晚》直接 升格提名最佳劇情片及導演獎。不變的是，一樣在他故鄉貴州凱里、依然在片中讀詩，且 前作41分鐘一鏡到底，這部增長為60分鐘3D一鏡到底。前作全素人，此次湯唯、黃覺、張 艾嘉、李鴻其等演員全成為他製造魔幻浪漫的「工具」。 電影以男主角黃覺的口白視角貫穿，他飾演的「羅紘武」幼時在凱里被母親遺棄，多年後 重返凱里，想起12年前，李鴻其飾演的好友白貓死了，他欲找出殺死白貓的黑道「左宏元 」，但先遇見湯唯飾演的左宏元的女人「萬綺雯」。 他與萬綺雯迸發情愫，後來對方消 失。此次再返故鄉，老家已成漏雨積水廢墟，他在潮濕裡遊蕩，浮現與萬綺雯的畫面是回 憶或想像？他搞不清；他在時鐘背後發現1張照片，背後寫著「邰肇玫」，他當線索探尋 萬綺雯，問到賣藝女子說沒聽過，但該處另有陳慧嫻跟山口百惠。 是的，很有趣，許多角色名都用舊時代真實明星的名，跟《路邊野餐》放了李泰祥的《告 別》和伍佰《浪人情歌》等流行歌曲一樣，這回他依然任性做了「作者記號」。 畢贛愛讀詩寫詩，他刻意將此片情節打碎得斷裂零散，如詩般非線性連續，偶有關鍵詞， 再穿插虛實回憶，飄渺不定。唯有影像音樂美感真實如影隨行，攝影鏡頭極美，王家衛御 用燈光師黃志明讓許多光影浪漫盡現，賓館中、段鈞豪的旅館的日式走道、墜道裡、積水 屋舍映在牆上的波光瀲灩，加上林強的電氣襯樂流洩，都是心水。 電影被畢贛拆解成前後兩部分，第1部分是「記憶」，所以片段瑣碎。在羅紘武尋找萬綺 雯時，某女子叫他先去看場電影稍等，他進戲院戴上3D眼鏡，我們（觀眾們）此時也得戴 上3D眼鏡，自此開始60分鐘的一鏡到底，即第2部分：「夢境」。 第1段，他曾去找飾演白貓媽媽的張艾嘉，對方正染髮，他說若是遺棄自己媽媽會染紅色 ，白貓媽則說自己絕不會；第2段他再遇的張艾嘉，已成滿頭紅髮準備離去的婦人，那顯 然是羅紘武潛意識裡想追尋的母親。 他又突遇一小男孩，要他陪打乒乓，那是他未出生就被打胎的兒子，也或是兒時玩伴白貓 。他再遇湯唯裝扮的另一女子，對方不叫萬綺雯，但就是幻境裡羅紘武心心念念盼尋的萬 綺雯。 後段的「幻」明顯與前段的「實」區隔，因為後段羅紘武旋轉乒乓球拍，便靈驗帶著萬綺 雯分身飛上天空。羅紘武送了萬綺雯分身一支錶，說代表「永恆」；萬綺雯分身回送他一 支煙花，說代表「短暫」。他點燃煙火，接著帶萬綺雯分身說去體驗會旋轉的屋子，旋轉 需要念咒語，是首詩。 這部片唯一出現的一首詩：「用刀尖入水，用顯微鏡看雪，就算反覆如此，還是忍不住問 一句，你數過天上的星星嗎？他們和小鳥一樣，總在我胸口跳傘。」念完，屋子果然旋轉 起來。接著，David Chizallet的一鏡到底鏡頭還沒cut，游移回到剛才點煙火之處，煙火 仍閃爍，所以時光沒流走，停頓在片刻，果然是虛幻的夢。 《地球最後的夜晚》確實有劇情有線索，但導演似乎沒要你清楚理解來龍去脈。他講一個 男人和女人的故事，實則在表達「追尋」。無論在現實或虛幻裡，他都在尋找遺失的記憶 。 羅紘武有句台詞說：「電影肯定是假的，但記憶有可能是真的，也有可能是假的。」所以 他已經告訴你，人物事件真假交錯。 後面60分鐘影像其實並無特別需要3D，但意念上，導演讓你知道「3D電影」之於現實生活 擺明是假的，但它比2D更貼近你腦海想像畫面的立體既視感。這是導演再次區隔電影前後 的工具。但究竟前後有何不同？沒有不同。記憶和幻象一體兩面，它們都是隱藏在腦海裡 的世界。飾演羅紘武母親的張艾嘉告訴他：「活在泥沼裡不可怕，活在記憶裡才可怕。」 畢贛再次徹底完整地執行了導演意志，我覺得他沒有真的要述說什麼曲折的故事，他只是 要給觀眾一種情緒與氛圍，一種專屬電影藝術世界的感受。（文／張哲鳴） --

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