※ 引述《kafka0 (A~說真的，)》之銘言： : 恕刪。 其實我對於電影和TV跟你有相仿的感覺 但我覺得攻殼電影版的第二部處理的不甚理想 第一部的脈絡很鮮明，主題很明顯 而且，點到為止 傀儡王正好是實驗室的產物，也因此叛逃 它並不確定自己是否算的上是生命體，但它以此自稱 在一次的遭遇中他遇到了自我質疑的素子 為了尋求拓譜上的變化它作出了結合的提議 這點是用來引申靈魂議題的關鍵: [只剩下腦與脊髓的素子是否有靈魂]&[有如人般思考能力的傀儡王是否算有靈魂] 這中間它留下了一個距離讓讀者自行解讀 雖然不過是循著原作的脈絡鋪陳 但這是很高明的做法 事實上從原作的設定中我們可以看到 距離與科技並不影響人的本質 你一樣要吃要喝、要恨要愛、要思考要判斷 雖然素子在劇中決定接受傀儡王的提議 但是本質上她並沒有脫離軀殼(腦與脊髓) 但在第二部 我覺得押井守並沒有真的在討論什麼 為什麼我這麼說? 因為他用的是情感上的假設 不管劇中的角色怎麼樣[覺得]並因為這樣的[感覺]作出了什麼樣的[行為] 這都是基於押井守假設人性皆如他所想 但我們都知道，一個人永遠不可能完全理解另一個人 至少現在不能(沒有方法) 科技的假設我們可以透過邏輯判斷 [情感]或[因情感產生的行為]假設卻只能夠自由心證了 (事實上，編劇要怎麼寫就怎麼寫) 所以第二部其實並不是在討論任何主題 而是押井守的心得發表(或是編劇的) 觀眾[覺得]傀儡王、塔其克馬有沒有靈魂並不是重點 因為除非他們背後的拉鍊拉開不是編劇 否則我們無法知道是因為[他們有靈魂才如此]或是因為[它們如此所以算是有靈魂] 第一部的傀儡王也很清楚的表示，它在廣闊的網路中發現了侷限性 這也是它為什麼向素子提出結合的提議 它並不知道這會產生什麼 但它希望能因此產生變化 至於有靈魂算不算是人類的過度自信，我不清楚 但我知道所有的生命都是有靈魂的(目前的定義) --

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