化貓－津奈貓魔稿 工藤吉三（負責曲目：壱-2～11、弐-19） 這次在《朧村正 元祿怪奇譚》之中，我有幸負責製作《化貓－津奈貓魔稿》的音樂，我 是工藤吉三。回想起來，《朧村正》本篇是在2009年發售的。後來，在2011年我們又製作 了音樂專輯《朧村正 變奏之幕》，還時常有機會舉辦演出。對我而言，《朧村正》是一 部非常具有情感連結的作品。 因此，這次在接到這部新作的邀約時，與其說是「懷念」，不如說我首先感到的是欣喜與 感動。關於這次《化貓》的配樂創作，我的主要構想是讓音樂能與劇情主軸「貓又因復仇 心逐漸轉變為完全的化貓」同步發展。隨著劇情接近終幕，樂曲也隨之變得更加戲劇化、 更激烈，並以此進行整體的配置安排。 另一個我特別在意的，是遊戲中玩家與主角（阿戀）之間的「距離感」。在阿戀初次變為 貓又、並展開第一場戰鬥時，玩家還處於一種「旁觀者」的狀態，一邊操作著這位全新主 角、一邊還在熟悉她的戰鬥風格。這時的玩家與主角之間，其實有著一定的心理距離。 從那個起點出發，隨著遊戲進行，我試圖漸漸地拉近玩家與主角的距離，直到最終與仇人 「重松新左衛門」對峙的時刻，讓玩家與阿戀之間的距離幾乎為零，達到一種完全投入、 全心共鳴的主觀體驗狀態。我思考是否能透過音樂，來引導這種心理變化的發生。 在理解了上述的設計理念之後，如果您能將〈柔能制剛〉與〈不倶戴天〉兩首曲子進行對 比欣賞，或許就能感受到其中一些不同的趣味與細節。雖然還有很多想談的事，不過最終 ，我還是希望：比起文字的說明，更希望大家能直接享受這份作品本身。 一揆－大根義民一揆 千葉梓（負責曲目：壱-12～22） 大家好，我是負責《大根義民一揆》所有新曲創作的千葉梓。 在開始作曲之前，我拿到了企劃資料。當時單看外觀印象，我原本以為「相比本篇或其他 DLC，這次可能比較偏向喜劇風格吧」，但那樣的想法如今看來真是太天真了。實際深入 了解故事內容後才發現，劇情滿滿都是黑暗、痛苦與貧窮。而且大致上的配樂指示也很明 確，就是「基本上希望是嚴肅（シリアス）風格」。這樣的《一揆》篇，其實背後有不少 有趣的製作小故事，以下與大家分享一二： 《稻之花（稲の花）》 這首曲子是我最早完成的作品，因為它被設定為整個《一揆》的主題曲。我會選擇做成「 歌曲」的形式，是出於「想做點跟其他DLC不一樣的東西！」這樣的念頭。一開始還以為 公司不會同意，但硬著頭皮提案後，竟然順利通過了！作詞由神谷（盛治）先生操刀，演 唱則由飾演「阿妙」的藤田女士親自擔任。創作流程大致是「作曲 → 填詞 → 試唱 → 錄音」。當我親自試唱那段仮歌時，神谷先生所寫的歌詞美得令人心碎，即使那是我自己 寫的旋律，唱到一半竟然也忍不住動容起來。這讓我深刻體會到——「當旋律中的每一顆 音符都與『應該存在的言語』完美結合時，是如此讓人感動。」在成品中，藤田女士的歌 聲與整首歌更是絕妙契合，真的成為那對夫婦最理想不過的主題曲。 《砲煙彈雨（砲煙弾雨）》 其實這首歌在最初的草稿階段，我誤看了資料，結果做成了搞笑風格的編曲……（汗）直 到將試聽Demo交給Vanillaware後，他們才提醒我「這不太對吧？」我這才驚覺搞錯方向 ，趕緊重編成嚴肅風格，讓它成為符合最終Boss定位的曲目。至於那個「搞錯方向」的版 本呢？後來還好被妥善「轉職」，用在宣傳影片（PV）中，沒被打入冷宮，真是太好了！ （幸好沒有變成無人知曉的“供養曲”啊～） 最後，請允許我對所有聆聽這張CD的各位說一聲：謝謝你們。 白蛇－七夜崇妖魔忍伝 金田充弘（負責曲目：弐-1～11） 在四部DLC當中，嵐丸的故事格外帶有嚴肅氣息，與本篇鬼助篇那種王道感不同，散發出 一種「被世間遺棄之人」的氛圍，甚至有些哀愁感。從某個角度來看，是非常具有“另類 《朧村正》”風味的一篇。 然而，當初正因為越是想忠實呈現那樣的氣氛，音樂製作就越難著手。再加上曲目數量的 限制，也讓我苦惱該如何分配重點——在還沒理出頭緒前，其實進度相當卡關。於是我便 擅自將嵐丸的形象導向「硬漢風（Hard-Boiled）」，以此作為創作的依據，最初決定的 主題曲風格便是——電吉他的剛烈獨奏旋律（=硬漢風）。雖然那首主旋律實際上在遊戲 本篇中並未直接出現（笑），但我把它精簡、濃縮，轉化為主題riff（反覆段落），並偷 偷藏進了像《慧可斷臂》等多首曲目當中。 此外，白蛇所吹奏的類似陶笛風格的旋律，其實也是那段主旋律的變形版本所延伸而來。 （如果有人聽出來了我會非常開心！） 至於最終BOSS「しゃ髑髏」，玩過的朋友們應該都有這種感覺——當你看到牠的動作時， 一定會忍不住吐槽：「這、這是什麼鬼啊（笑）」。那種「看不透全貌」的不安感與恐懼 感，直接轉化成「我得做出點什麼特別的音樂才行（汗）」這種強大壓力。最後我根據與 神谷先生的會議內容，努力構思並製作出那首曲子。在這段樂曲中大量使用了薩摩琵琶， 這也促使我深入研究其奏法。 隨著學習的進展，我發現：原來薩摩琵琶這件樂器，是為了「講述戰爭」而誕生、進而精 進的，它根本就像是一種「樂器化的武器」！ 至於片尾工作人員名單配樂方面，我將前半段處理得稍微濕潤一點、帶有現代感，有意讓 它與劇中主體情節保持一點距離，作為一種收束的手法。以上只是匆匆帶過的一些說明， 如果大家在欣賞這些樂曲時能感受到樂趣，那就是我最大的榮幸了！ 鬼娘－角隱女地獄 岩田匡治（負責曲目：弐-12～18、20～22） 我是這次負責《角隱女地獄》的岩田。這篇DLC在整個《朧村正》系列中是相當特別的一 篇，因為它帶有強烈的戀愛喜劇（ラブコメ）要素。老實說，當我得知自己要負責這個篇 章時，當下還真有點慌張（笑）。 其實，早在負責本篇《朧村正》的音樂時，我就一直覺得自己尚未完全掌握「和風音樂」 的精髓。所以這次我內心下定決心：「無論如何，這回一定要創作出讓自己真心滿意的『 和』之音樂！」。於是我從重新閱讀自己一直很喜歡的江戶文化相關書籍開始，接著也讀 了一些涉及江戶時代與日本傳統文化的書籍、漫畫、電影。另外，我還在網路上查找了大 量關於妖怪與民間傳說的故事。這一查就不得了，挖出一堆有趣資料，讓我完全忘了時間 （笑）。 對了，有次和神谷先生開會討論BOSS戰配樂時，他滔滔不絕地談起山姥、女郎蜘蛛的傳說 與典故，那份知識量真讓我佩服不已。等到我腦中對「和」的概念逐漸成熟之後，我創作 的第一首曲子是《盲龜浮木》（清吉主題曲）。 我最初提供給Vanillaware的版本，為了表現我心中那個浮躁、坐不住的清吉形象，特地 把節奏設計得比現在收錄在《大明神》組曲中的編曲還要更快。 另外，《妖姿媚態》這首，是我從「山姥＝森林的妖怪」這個聯想出發，天馬行空地想： 「如果把印尼的凱查（Kecak）、竹琴音樂（Jegog）跟日本童謠混合，會變成什麼樣子？ 」。這首曲子的創作正是從那樣一個略為跳躍的想法誕生的。 還有很多想說的，不過就先說到這裡吧。如果大家能夠享受這些樂曲並從中感受到樂趣， 那就是我最大的喜悅。 --

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