上古藝術館此次的陳永森義拍會相當成功，和吳三連基金會的合作成功的拉抬形象， 也在媒體廣宣上佔得一個制高點，和副總統同台更讓公司信譽獲得背書，並開創了義拍 的先例，是非常成功的結合。 拍賣冷清，結果不讓人意外，但是對於一個有才華又有歷史地位的畫家作品而言， 似乎有些委曲，在此筆者大膽的為陳永森作品做個分析和預測，並提出個人建言。 陳永森有著輝煌的經歷，兩度獲得日本最高榮譽「白壽獎」，又在第八回日展，同時 囊括所有獎項：日本畫、油畫、雕刻、工藝和書法。在台灣也獲台展特選兩次。這樣突出 的表現，自然是受到藝術史上的肯定，然而藝術品的市場價格和藝術價值並不是等價的關 係，並不是擁有高度的藝術評價就會有市場高價。 一個畫家的作品價格訂定可粗分為分三個階段：市場測試、籌碼釋出和爭奪流通三個 階段。一個新興藝術家在初期辦展覽，以低價讓人人都買的起價格入市，這時候的重點是 市場有沒有人接受並且看好作品的未來性，進而願意購入收藏，這個我們稱之為市場測試 階段，很多畫家一鳴驚人，也有藝術家始終進入不了商業市場。 等到作品粗具知名度，也有固定收藏對象之後，就到了籌碼釋出階段。這時候藝術家 開始不用擔心接受度的問題，開始要創造有口碑的精品，並且持續創作，這個階段的價格 開使上漲，好的作品會吸引更多藏家，更多的畫廊業者願意辦展並且協助行銷，作品開始 大量釋出。 當價格站穩一定價位後，又或者是藝術家去世，作品開始變的更為搶手，在拍場上會 有大量的競價，畫廊也能高價的迅速成交，也就是進入了爭奪流通的階段。 基本上有從最初階段開始歷練，慢慢的過渡到最後階段的藝術家作品，通常都有高價 格、快速流通的特性，但是沒有經歷過前面的考驗，市場上沒有公允的價格參考，也不確 定藏家的接受程度，這樣一來作品價格自然不穩定，藏家收藏的意願也不高。 陳永森由於在世時做人高傲，得罪台灣和日本畫界，因此沒有業者願意辦展，自然沒 有畫作流通，而吳三連先生身為陳永森姐夫，變成了唯一的收藏者，總共有900多幅作品 由吳三連基金會所收藏。在沒有畫作的流通下，定價變的格外困難，沒有交易紀錄和行情 參考，要藏家收藏自然困難重重。 即便有大企業家欣賞畫作而收藏，也是基於愛好之心，並不會有流通求售的念頭，因 此市場參與者非常少，沒有流通的可能就不會有漲價的空間存在。以陳永森作品看來，會 願意收藏的對象只有欣賞的藏家和公部門的博物館而已。 這次的拍賣中，拍出的最高價為700萬，平心而論，已經直追月初藝流拍賣最高價洪 瑞麟的礦工作品，未來能否有空間再突破，困難性相當的高，而上古過高的流拍價，也是 作品未來成長的障礙，在景氣不好的下半年，國內尚無作品可拍到破千萬，但是此次拍賣 中，第三號以及第八號作品都拍到1200萬，因無人再出價而流拍，上古未能落槌成交，頓 時失去了作價空間，實屬遺憾。 而業界中，涇渭分明的作風，也讓上古成為單打獨鬥的孤鳥，要以一己之力來做第一 和第二市場，實在是太吃力了些，跨界通吃的行徑，也讓其他的畫廊業者不願意參與，耳 語風聲不斷，這都是扼殺精彩作品價格的因素。 綜合以上分析，筆者認為未來陳永森的成長性很小，流通也非常困難，很可能會變的 曲高和寡，甚至是有行無市，如果希望價格能夠成長，除了期待景氣好轉之外，最重要的 是要讓900幅的畫作，在各個畫廊之間流通，雨露均霑，市場才能做大，精彩的作品才能 享有高價。 最後談到順序問題，如果吳三連基金會能事先巡迴辦展，舉行研討會之後，再行舉辦 義拍會，效果會更好，在景氣不佳的現在，直接送拍場換現金的動作無疑是殺雞取卵，只 會失去更多未來的可能性。 希望全台灣的策展人動起來，為台灣藝術前輩盡一點力。 --

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