山水畫自魏晉南北朝時已開始興起，當時由於社會動亂，繪畫已逐漸脫離禮教束縛， 到了五代，也由於政治動亂之故，使得人心轉而走向自然靜觀，山水畫亦更加成熟。 五代銜接至北宋的山水畫奠定了後來山水畫之基，北方的荊浩、關仝開啟全景構圖、 大山大樹的風格，以密麻的芝麻皴表現北方山水的堅實蒼勁之貌，而南方的董源、 巨然則以細長的披麻皴表現南方山水秀潤之貌，從景境來說，北方一脈多高遠、深 遠的構圖，南方則多平遠，北宋又有李成以煙林平遠稱著，表現蒼茫的平遠山景， 亦有范寬立碑式的大山山景，最有名的代表作品為谿山行旅圖。 山水畫到了南宋，承先起後者莫過於李唐及他在北宋末完成的作品萬壑松風圖，此 圖上已可見斧劈皴的雛型，在他的影響下，劉松年走向嚴謹工整的畫風，而馬遠夏 圭則以大斧劈皴見長。 由於北宋為金所滅，遷都到南邊後，南宋的畫家往往藉著側鋒大筆揮毫的大斧劈皴 來抒發胸中之氣，在景境上則走向了殘山剩水的小景構圖，故馬遠夏圭又被稱為「 馬一角」與「夏半邊」，實則在畫面上留下大片的空白，走向更迷遠更無邊境的心 靈世界中。 南宋被元所滅之後，趙孟頫在藝術上首先提出復古之說，因南宋風格亦不為元朝所 重，故趙孟頫要復古，遠追唐人，重新強調線條的重要，並以書法入畫，故有詩云； 「石如飛白木如籀，寫石還需八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同」，而從 宋朝就有蘇軾提暢的士夫畫，強調詩中有畫，畫中有詩，遠推王維為文人畫之始， 到了元朝得到更進一步的發展，由於蒙古人貶抑文人，漢人沒有政治地位，知識份 子只好再次的走入山林，藉由筆墨抒展自己的性靈，故文人畫這時得到大力的發展， 加上紙在元時的繪畫中已被普遍的採用，筆墨的意趣更能在紙上有所發揮，而文人 本來就著重書法，書畫的工具原本就一樣，文人墨戲更加無礙。文人畫講求筆墨， 不求形似，講求文學化，並配以詩書畫印的結合，在此文人畫發展完備，並有其後 的元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮發揚光大。 黃公望的風格為筆簡意遠，並創淺絳山水，代表作品為《富春山居圖》；王蒙的風 格被形容為「力可扛頂」，皴擦點染不畏繁複，如《青卞隱居圖》；倪瓚則善長表 現兩水三岸的疏遠構圖，如《六君子圖》；吳鎮在元四家中可說是最著力於墨的表 現。 由於政治上的知識份子不被重用，種族上漢人與南人的地位卑賤，文人地位大受打 擊，轉而追求心靈的抒發，意境上蕭散簡遠，帶有道家出世的思想，畫面上幾乎不 見人蹤，技法上常用乾筆作畫，講求線條的靜，排斥放縱的筆法，實為當時士人心 性的反映。 註： 「皴法」：音ㄘㄨㄣ，皴就是指水墨畫裡的線條，皴法就是線條的技法。 -- 這篇文章不是要回應板上目前討論的議題，只是正好在這討論的熱度上， 順此丟出以前寫過的考題練習(已潤飾過) 附帶一提，誇張的是，我們那年研究所考試，四間學校至少有三間考「元四家」， 我不知道後來還是不是這樣~ -- http://blog.pixnet.net/raybo 「健‧玩‧誌」 玩掉你的生活吧！ --

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