印象派的源頭最早可從1863年拿破崙三世為當時不被學院派接受的畫家 所舉辦的落選沙龍開始談起，馬內的作品《草地上的午餐》也在其中， 他要脫離學院派的枷鎖，採用「正面光」畫人像，以真正的妓女為模特 兒來嘲諷學院派，他認為他只是想表達自己，雖然他不是真正的印象派 畫家，但這對後起的印象派畫家影響很大，如：莫內。 1874年印象派舉行了第一次展覽，他們強調戶外寫生，以客觀與科學的 方法描繪自然光線在物體上的變化，以顫動飛快的筆觸直接在畫布上調 色，使畫面呈現閃爍繽紛的色彩，也因為為了捕捉光線，作畫的速度不 得不快，造成畫面上形體的崩解。 後印象派的畫家塞尚、高更、梵谷是對印象派的反動，塞尚強調形體的 結構，高更與梵谷重視情感與色彩的表現，後起的畫派無不沿著這兩條 路線下去－沿著塞尚的路子走下去的畫派走向幾何形體上的鑽研，沿著 高更、梵谷路子上的畫派則更注重意識、心靈的解放。 在19世紀末到20世紀這段時間是工業大幅進步，也是戰亂頻傳的時代， 繼康德在《判斷力批判》裡強調主觀的自由意志後，1900佛洛依德的潛 意識學說進一步的挖掘意識之下的夢境與主意識無法控制的一面，在藝 術家面對這紛亂不已的社會，失望之餘，對社會表達出個人的不滿、批 判與反動，以個人自覺的意識不順服這社會體制與工具理性而盡情的用 感性表達自己，如野獸派、表現主義、抽象繪畫等等，或以客觀、幾何 的方式呈現自己對外在事物的看法，如立體派、新風格派。 對社會最極端的抗議莫過於1916年在一次大戰的中立國瑞士開始的達達 運動，並進而影響國際間的藝術潮流，由馬塞爾‧杜象將「現成物」 (ready-made)的小便斗(泉,1917,紐約)送到美術館的展出為最。其隨意、 無羈的態度影響了後起的超現實主義與普普運動，超現實主義進一步的 摸索藝術家的心靈，試圖對夢境與幻覺進行捕捉，並嘗試以無意識的自動 技法來創作，並影響了之後美國帕洛克的抽象表現繪畫。而普普運動則關 注流行文化與生活世界，將廣告標誌、明星、新聞畫面、海報等直接呈現 在畫作裡，而形成俗豔、生活化、粗糙、幽默而諷刺的風格。 我們可說從印象派到20世紀60年代的前衛運動特質，是反體制的、反教 條的、反工具理性的，而走向個人心靈與技法探索的表現、打破藝術與 非藝術的分野，內容俗化、形式抽象，帶有令人費解、或諷刺幽默的意 涵，且不再拘泥於某種形式當中。從多媒材的綜合應用，如裝置藝術， 或極端簡化的造型，如極限主義，甚至最後變為使用文字檔案傳達「觀 念」的觀念藝術，或以創作過程為表現的偶發藝術或行動藝術等等，都 是前衛運動後所開展出來的藝術類型。 -- 這篇文章是以前在作研究所考題題庫時寫的(約20分鐘左右要寫完一題)， 後來再修飾補上一些資料~當作是現代美術史的簡易版~ -- http://blog.pixnet.net/raybo 「健‧玩‧誌」 玩掉你的生活吧！ --

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