書名： Hong Kong Connection 出版公司： 香港大學出版社 作者： Meaghan Morris、李小良、陳清橋等編 出版年份： 2005 -------------------------------------------------------------------------------- 『動作片無疆界』 文/湯禎兆 　 Hong Kong Connection—Transnational Imagination in Action Cinema 作為一本關於港產片的英文論著，我認為陳清僑等編著的《香港關聯──動作電影的跨國 想像》（Hong Kong Connection—Transnational Imagination in Action Cinema）中， 最有趣味的部分是一系列審視本地動作片，與海外不同地方作品互為影響的文章；反而透 過動作片去說明香港電影的身分認同方面，由於先行的探索已不少，因此也未見有太突出 的更新創意。 香港動作片的日本根源 事實上，香港的動作片從來都不是絕緣地存活，過去一直知道它與日本武俠片有千絲萬縷 的關連，感謝邱淑婷為我們細緻地抽絲剝繭，去釐清隱而不顯的含蓄牽連。書中早有容世 誠的論文，分析香港動作片與中國戲劇上的關係，成龍及洪金寶等人的戲劇訓練底子，早 已成為影壇佳話，甚至化成為香港電影的故事題材。與此同時，日本動作片的根源亦來自 歌舞伎的表演形式中，兩者可謂有不謀而合的異曲同工之妙。只不過在武打風格上，大家 從來有不同的信仰，所以於《黃飛鴻》系列全盛期，硬橋硬馬真功夫的武打攝影風格，幾 成為王道正色，想不到後來當日本的黑澤天王揚名海外後，港產片也不得不與時並進，大 刀闊斧去參考日本武俠片的節奏神韻。邱淑婷指出六十年代的香港電影，不單止於片名上 明目張膽去移植日本血源（如《盲俠穿心劍》），甚至武打風格也亦步亦趨，連馮寶寶也 披上了日本武士的戰衣，而且揚棄實牙實齒的打鬥場面，改以停頓及特寫來捕捉日式的決 鬥神髓──透過快慢及動靜的對比，來突出戰場上分分秒秒的幻變凶險。至於去到後來張 徹導演的作品，更加是一匹布也寫不盡的故事來。 香港製造的韓式武打風 至於南韓Kim Soyoung的論文，進一步教人大開眼界。原來香港動作片一直是南韓的票房 霸主，《英雄本色》（1986）及《旺角卡門》（1988）竟然在彼邦被視為「Hong Kong Noir」的代表作（參照Film Noir的用法），聽上來也教人肅然起敬。更有趣的是吸納過 程中，存有大量的文化混同傾向，如南韓對香港及日本的動作片都同樣熱愛，於是在七十 年代受香港張徹《獨臂刀》及日本盲俠《座頭市》（編按：台灣譯為《盲劍俠》）的影響 下，出現了本土雄霸市場一時的殘障武俠英雄《獨腳俠》系列！相信這正是任何人也不可 能預先編寫出來的最佳文化利用跨國現實版本。 在《香港關聯──動作電影的跨國想像》中，還有大量其他地域與香港動作片的對照分析 ，如成龍的非裔美國人關連、香港與印度的功夫片比較，以及香港動作片對法國先鋒實驗 電影的影響等等。它當然是一本學術著作──但我又覺得讀者可以有輕鬆切入的一面，正 如以上種種錯綜複雜得來又趣味盎然的扣連現象，你可以按捺得來不噴出一句：「咁都得 嗎！」 http://movie.cca.gov.tw/BOOKS/books_01_inside.asp?rowid=165 --

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