作者: waterlis ( ) 看板: 標題: [轉貼]夏天的故事 時間: Fri Jul 19 09:15:07 2002 夏天的故事 導演：Eric Rohmer 演員：Melvil Poupaud、Amanda Langlet by聞天祥 　 1987年，電影資料館還叫電影圖書館的時代，我在新聲戲院 舉行的金馬影展，第一次看到侯麥的電影。那時候我還在念 高中，下了課趕去看，電影雖才開演，但一千多人的戲院已 經坐滿，我不想浪費時間去找位子而漏看任何畫面，索性站 著看完【綠光】。當電影演到最後，夕陽西沈、一抹綠光真 的從海平面射出時，全場忍不住發出讚嘆，大力鼓掌，甚至 有人站起來叫好。那是影展的黃金年代，視聽娛樂沒今天多 ，院線能看的東西也少，每年一度的國際影展總能讓熱血影 迷、文藝青年像今天索取F4簽名的fans一樣，排成長長的隊 伍，就為了買電影票。早熟帶給我的好處之一，是我總能跟 到這些黃金時代的尾巴，比同齡的人多了一點已經喚不回的 經驗。 不曉得是不是當時戲院裡的觀眾反應「誤導」了片商，在那 個還欠「東風」的時代，有人大膽引進了【綠光】，結果上 映後票房悽慘，門可羅雀。侯麥本來就不是容易欣賞的，倒 不是他的作品莫測高深，內容形式過於前衛，事實剛好相反 ，侯麥幾乎是用吃飯、度假和聊天，就能完成一部電影，但 就像當年楊德昌導演寫的：「侯麥是目前世界上最知道如何 拍電影的人！」認為電影只有一種樣子的觀眾，自然會以為 侯麥偷懶、無聊、甚至不知所云；但只要你放下成見，細細 地觀賞他笑看人間男女嗔痴戀愛的模樣，到頭來自然會發現 這個老先生真厲害，不僅讓所有戀愛中人在他眼前無所遁形 ，那種只用生活瑣事就能精準地直指道德複雜性的功力，確 實放諸影壇，沒幾個人能像他如此舉重若輕。 也許是當年【綠光】的經驗，讓片商從此裹足不前；儘管侯 麥的電影仍然在所有影展一票難求，但就是沒看到他的作品 再上院線。十五年的時間夠長了，終於有人「鼓起勇氣」買 下侯麥近十年最重要的「四季」系列。 從一九六０年代起，侯麥即以一連串「系列」電影享譽影壇 。「六個道德故事」、「喜劇與諺語」是他自六０到八０年 代的創作主力，一部比一部評價還高。「四季故事」則是他 九０年代的代表作品，在台灣率先上映的【夏天的故事】其 實是第三部完成的，亦即這四部電影無論分開來看或打亂秩 序，對觀影樂趣幾乎毫無影響。 【夏天的故事】想當然爾有豔陽、沙灘、穿比基尼的女孩、 還有一個性激素衝動但個性卻優柔寡斷的男孩。這個男孩早 有夢寐以求的追求對象，但是當他一個人在度假海灘「落單 」時，又不免被令人怦然心動的美女所吸引，她看似垂首可 得，他也樂得暫時拜倒在她的比基尼下。問題是如果他約了 二號美女出遊、眼看就要到手，而原本不能來卻又突然出現 的一號美女也來赴約，他既沒宋七力的分身法術，該怎麼辦 呢？ 然而讓人燥熱的還不止於此，一個知道一切來龍去脈的三號 女孩，表面上和男孩敞開胸懷談天說地，為他分析情況，也 忍不住對他作道德指控，卻又令人懷疑她會不會是「鷸蚌相 爭」旁觀得利的「漁翁」？或者她和男孩之間的「純友誼」 ，也只是兩人試探彼此道德界線的遊戲規則罷了！ 結果男孩像在慾望與愛情的殿堂裡，不斷膜拜的獵愛信徒， 到頭來卻發現自己搞不清楚到底信的是什麼教義。 別看侯麥七老八十了，他對年輕人的蠢蠢欲動，以及欲蓋彌 彰的可愛可笑，可是觀察入微的，但他從不氣急敗壞。侯麥 身兼作家與導演、對文學及電影皆擅的專長，讓他一方面對 敘事美學與對白寫作，有超乎大多數導演的成熟高見；另方 面他承繼法國新浪潮精神領袖巴贊的「現實本體論」，透過 電影攝影的客觀潛力，在看似真實簡單的外觀下，開拓暗示 、曖昧、複雜等電影特質。 有趣的是，他電影裡的角色總在不停地說話或辯解，但攝影 機卻帶著諷刺的意味，保持距離，靜靜地揭示敘事者的漏洞 。拍攝與述說，視覺與聽覺，兩相辯證成他獨樹一格的喜劇 。而侯麥隱藏技巧的高段手法，則是讓觀眾以為這一切都只 是水到渠成的巧合。正如【夏天的故事】乍看之下，不過是 一場青春夏日記事，每個畫面都像毫不經意隨便摭拾的自然 成果，但侯麥不露痕跡卻處處高招的厲害，不但足以令喜歡 批評男人的女性愛情專家們嘖嘖稱奇，恐怕更讓我們這些自 認無辜的男人們無所遁形。 值得高興的是這部【夏天的故事】，只不過是台灣觀眾重新 接觸侯麥的「序幕」而已。之後還有【冬天】、【春天】、 【秋天】等著排隊上映。台灣的觀眾懂得侯麥的好處了嗎？ 希望答案是確定的。我可不希望最好看的【秋天】和【冬天 】遙遙無期。老實說，台灣多久演一次侯麥電影，對他老人 家根本沒啥影響，他在影史的地位早已確立了；但如果我們 的電影世界裡少了侯麥，那將是難以想像的損失。 去認識一下侯麥吧！ --

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