2005.02.27　 中國時報 女性導演掘起 期待第三波電影新浪潮 小野 台灣的電影工業從上個世紀末走下坡後，許多獨立製片工作者改用更節省的方式來完成 他們的作品，透過短片或電視單元劇的資金，來完成過去動輒上千萬預算的電影，去年 最賣座的台灣電影，竟然是一部過去不被承認是電影的DV紀錄片「生命」，它的上千萬 的票房，正是台灣電影陷入困境中最強大的生命力寫照。 也因為如此，在台灣原本是讓電影入門者做競賽的金穗獎，因為一些專業人士的加入 ，競爭激烈有時還超過了金馬獎，而用短片報名金馬獎的作品，竟然可以入圍商業長片的 最佳女主角，你可以覺得是尷尬，也可以說實在是悲壯啊！ 也正因為如此，在這一波的電影工作者中，出現了不少女性導演，她們用很不同於過去 男性編導的角度，來解釋她們所認識的世界，尤其是關於性別的議題。其中最讓人注目 之一，便是拍了「那年夏天的浪聲」和「秋天的藍調」的陳秀玉，她也就是我前面所說的 ，用「秋天的藍調」拿下這一屆金穗獎的最佳影片，又用短片報名金馬獎，卻讓王琄入圍 商業長片的最佳女主角的導演。 從「夏天」到「秋天」，角色中分別出現了女同志和男同志，可是真正的主角卻都不是 同志，至少像「夏天」中的周幼婷，似乎只是擺盪在不同的愛情之間，導演似乎並不想 說清楚她是否愛過在高中時的女同志？在「秋天」中的王琄，更典型是在職場和家庭之間 疲於奔命的平凡女性。 所以，陳秀玉真正想表達的，還是做為一個女性，不管是在青春時代或是到了更年期 ，所可能有的情感寄託和出口，這樣的狀態同時發生在異性戀和同性戀的女性身上。 像「夏天」中演第二女主角沈宜君的演員更是精采，表演自然而收斂，卻隱含一種女性在 情感表達上特有的爆發力。 這波努力不懈的女導演們，用她們的雙手替台灣的電影界撐起了半邊天，讓我不忍心 再苛責或挑剔她們在作品中，因為資源缺乏所造成的不完美，期待她們未來有更成熟的 佳作問世。 讓我們拭目以待，這個發生在21世紀初台灣電影最困頓期，由一群女性導演所演出的 第三波新浪潮。 -- ※ 編輯: filmwalker 來自: 61.230.112.241 (02/27 10:28)