經過《王菲》的重新安頓，新環境明顯給予王菲更大的創作空間，促成 《唱遊》的出現。 感情生活 多得周廣斌的出色編曲，把旋律平平無奇的〈感情生活〉包裝得甚為吸 引。魂遊世外的飄渺唱腔，與周廣斌的出色編曲配合得天衣無縫，把平 平無奇的旋律變得吸引。林夕的詞寫出悲哀的感情生活，為其後的歌曲 作了引子，也點出了《唱遊》的主題。圍繞著王菲的感情生活而創作， 整張唱片皆反映出王菲對愛情欲斷難斷的沉溺。 臉 〈臉〉延續著《浮躁》的精神，「最好沒有人明白我說甚麼，只有你聽 懂我想甚麼。」將那份不安的情感勾劃出來。為襯托歌詞的複雜情感， 編曲和演繹上均把歌曲一分為二，前段以略帶歌劇味道腔口吟唱，莊重 得體的唱著那不可捉摸的感情關係；副歌則帶搖滾感覺，狂野地表達歌 者內心真實的願望。前後間斷的感覺卻又融合調和，乃全碟最叫人喜出 望外的高水準作品。 驚喜過後漸趨平淡。〈色誡〉、〈半途而廢〉、〈你〉等歌均具相當水 準，尤其〈你〉的歌詞，黃偉文寫得頗有心思，諷刺宗教之餘，又以宗 教喻愛情關係。可惜這幾首歌都很一貫王菲的風格，缺少了像〈臉〉那 樣的突破。 童 〈飛〉是另一首較為不同的作品。吟唱的鄉謠風格，是王菲的新嘗試， 可能不太習慣此類音樂，不斷重覆的段落有點悶，雖然歌曲很成功的營 造了那份飄逸的飛感覺，讓聽者聯想起草原和天空。 〈小聰明〉、〈醒不來〉也是屬於曲詞編唱俱佳的作品，只是太過王 菲，毫不突出。〈紅豆〉更是讓對王菲有期望的樂迷吃驚，完全是〈約 定〉加〈守時〉的精裝版，每一方面也在在讓人聯想起這兩首極感動人 的歌。不是說〈紅豆〉不好，事實上〈紅豆〉的歌詞越細味越發現其動 人處。 以親自創作曲詞的〈童〉為國語大碟作結，某程度上好像預先告訴大 家，從此王菲會以女兒為生活的中心。〈童〉寫的是竇靖童出生的情 景，是王菲的母親心態體現。用上了在香港新興的 Techno 音樂，象徵 著新的風格、新的路向，〈童〉未必是很好的一首歌，但必定是繼〈 臉〉之外最突破的一首作品。 償還 堅持以國語為主要創作語言，不但因為國語歌曲的可塑性較多，國語市 場對不同風格歌曲的接受程度亦較大。第二張碟是王菲為香港市場而做 的粵語碟。三首粵語歌雖然跟國語大碟內其中三首歌同曲，然而這張細 碟的製作明顯較國語大碟粗糙。 已經很一貫王菲風格的〈半途而廢〉，在改成粵語版〈原諒自己〉後， 加多了樂器的編曲不但未能讓歌曲更豐富，反及不上刪掉了的王菲在國 語版唱的 adlibs 那般吸引。林夕寫的粵語歌詞更是毫無神采，跟國語版 差太遠。 不像〈半途而廢〉，一曲兩寫的〈償還〉和〈紅豆〉便顯出詞人的心 思。同樣的情景，國粵語版的態度差異甚大。〈紅豆〉的是悲中帶積 極，仍然盼望有天會等到對方陪自己看細水長流；〈償還〉則是完全放 棄的絕望態度，情願閉著目承認故事看完，即使對方離得多遠也不算甚 麼，不會抱怨。 用上了鄧麗君的兩個歌名，可算是詞人和歌手向前輩一點小小的致意。 〈紅豆〉的歌名更是源自古詩，一句「此物最相思」，道盡〈紅豆〉的 情感。 情誡 第一主打〈情誡〉跟國語的〈色誡〉是另一對姊妹篇。國語版純粹主張 提防美色的誘惑，指出一切愛恨可能只纏繞著一張臉孔、一個胸膛；粵 語版則進一步提醒聽者不要輕易陷於愛情的遊戲裡不能自拔。「示愛不 宜抬高姿態，不要太明目張膽崇拜」好一個林夕才能寫得出的情誡。 Adrian Chan 的編曲故然不錯，只是 C.Y.Kong 編的〈色誡〉更有意思。 王菲的歌唱技巧無容置疑，只是明顯她唱國語歌時更用心。粵語細碟作 為兼顧香港市場的一種妥協，仍能貫徹國語大碟的唱遊感情生活主題， 可見王菲很努力在理想與市場上尋找平衡的落腳點，步步為營，不再像 從前來得輕鬆瀟灑。始終，不再是單身一人的生活，不得不有點對將來 的安排和對理想的讓步。 1999. 7 轉載自:http://dicdic.uhome.net/cds/faye22.htm -- 你看那山色湖光 你看那藍天白楊 看不到一絲渺茫 你再看海天碧浪 你再看晚霞曙光 禁不住匆匆忙忙 把希望留給失望 --

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