故事講的是人（無論奇幻、愛情、推理…等） 一本小說要寫得好，角色要有「故事」 所謂的故事，指的是發生在他（她）身上的過去、現在，與未來 當一堆角色的過去、現在與未來，大鍋炒在一起，這個小說的縱深就出來 亞拉岡有努曼諾爾的過去、護戒隊的現在，與人王的未來 瓊恩雪諾有私生子（冰與火）過去、守夜人的現在，與對決異鬼的未來 諸如此類… 小說需要縱深，也就是深度，才不會浮於表面 什麼是浮於表面，指的是角色今天到哪裡去，說幾句話、做了什麼、揮幾把劍，喝幾口水 …等 角色今天到了哪裡，那個地方有什麼歷史背景、長什麼樣子、住哪些民族，特性是什麼 把這些交代出來（當然要跟劇情推進有關），你的這個「到了哪裡」，就有了深度 諸如此類…. 我覺得你的動作寫得不錯，但縱深沒有出來 試讀完，我看不太出來這本書要幹嘛 ------------------------------------------------------------------------- 想了想還是完整回文好了。 基本上第一本的全書我想了一下編排的部分，或許可以拿汪達與巨像來做比喻 名稱跟開場的夢境跟流星＞名稱有巨像 開場為夢境＞夢醒＞事件追逐＞不知道開場核心要幹嘛? 汪達的部份開場主角騎馬載著一位女子＞一直騎＞越過崎嶇山路跟雨林＞不知道要幹嘛？ 流星的3-1追逐結束後＞開始藉由事件與對話讓讀者自然了解動機/緣由/核心目標，如何 加入ooo/條件跟代價為何？主角的背景謎團？等等等一系列問題＞還有你得得到流星 汪達在祭壇上放下女子＞自此你得知女子是妹妹，並且就此開始知道你得幹嘛，為了什麼 目地，還有。。。你得幹掉這些巨象 故事在開展以後，你會不斷經歷衝突與反轉，很多事情直到後來你會發現敵是友，友是敵 ，甚至非敵非友，只有立場不同，而非絕對 善惡（這個理念會貫穿全系列）並且反覆發生。（這些看上去是伙伴的好人... hmmm...) 所以我剛才在編排的部分仔細想了一下，若是因此無法在開場抓住某些讀者（因為不知道 核心目標要幹嘛）那這部份似乎也無解，因為本來的設計就是以先輕鬆用無腦追逐戰去帶 入角色劇情給觀眾先感受角色魅力，再藉此一步一步開展。 畢竟，怎麼說呢，無論是思佩愛克斯方的隊伍視角或者教堂的勢力再甚至是迪斯托瑞的村 鎮跟羅威爾皇朝的故事都還尚未展開，我想步調是慢了點。。。但我還是會選擇這樣開場 ，一部份也跟主角的成長有關（或許有時看了會以為主角有什麼超能力或是龍奧天，結果 都不是，藉由劇情慢慢能看到心靈跟戰技經驗上的成長，並在後續的劇情第二本揭露真相 與理由。。。） 至於某些［流於表面］的東西也有可能是刻意為之的梗也說不定，比如開場時的那隻飛鷹 當5章再次出現讀者也可能覺得僅是［流於表面的敘述］/甚至只覺得是背景，但是當最後 7章的劇情事件發生，讀者才會恍然大悟這可不是單純的背景描述，回頭再看過，會發現 原來一切都早已如此，只是當時不知道這就是那個關鍵（因為我甚至會故意誤導讀者, 比 如核彈級的大反轉，讀者在剛讀的時侯以為的流星... Etc）。 這種手法我很喜歡運用，直至地2本許多你以為第一本結束或是路人可能會搖身一變成為 重要的角色（劇情量大，位置重要） 並且你將在後面藉由對話與事件得知他們的背景，每個角色之間對於追逐流星的動機與 迫切/不可妥協的緣由。 因此交織出衝突與各種火花，並於後續爆發。 再者，喜歡這麼做的原因還有一個：藉此，當讀者再次看到同樣的事情在後續事件發生， 並且帶出該角色的懊悔與反思時，讀者因為先前的經歷也會更有感同深受的fu. 如果看過全本的讀者能在劇情中藉由a與b講述c與d的事情，得知e的背景與悲慘過去，因 此挖出深埋的真相（也就是特別考據啦），我會很高興的。甚至，所有的人名與地名都有 其特別意義的賦予，不妨以英語發音看看，或是以德文或丹麥語說說看？說不定會有意外 的驚喜。 裡頭也藏了一點科普知識，不過都用魔法之類的奇幻名稱給套上了，但是認真考據就能發 現這是科學之類，喔對！戰鬥的打戲後半場才要開始精采，並且所有對戰的戰技跟格鬥術 都考據過才進行描寫，這點我非常引以為傲（欸！？）還請有讀到後面的讀者細細品味！ 剩下讀者喜不喜歡的部份，就看緣份了 我希望我的作品是和氏璧，外表尋常無奇，切開才知寶玉。 留給仔細、再三回味的人。 --

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