文章原出處網址︰http://0rz.tw/512CV 新銳評審團:《女爵》再度歸來 楊乃文溫暖出擊 藝人：楊乃文 專輯：女爵 廠牌：亞神音樂 時間：2006.12.01 評分：★★★★ 　　 簡介： 　　1997年8月楊乃文第一張個人專輯《ONE》通過滾石唱片正式發行，憑藉獨特的嗓音， 桀傲不遜的個性、直接坦白的言詞，和專輯中以《星星堆滿天》為代表的的歌曲，迅速征 服15萬歌迷耳朵，奠定了她在華語樂壇的根基。1999年9月第二張專輯《Silence》正式發 行，旋即榮獲第十一屆金曲獎最佳女演唱人獎。兩年後2001年5月，第三張專輯《應該》 正式發行，並于當年7月初在臺北舉辦楊乃文"Back to Music"個人大型售票演唱會，音樂 魅力引爆萬人情緒。次年2002年3月，《應該》專輯獲中華音樂人交流協會評選年度"十大 優良專輯"及"十大優良單曲"。2004年1月，出道7年的楊乃文發行第一張精選集，《楊乃文 Faith 第一張精選集》。又再過了兩年，也就是今年，2006年的歲末，楊乃文終於在換了 新東家後推出她睽違5年之久的新專輯《女爵》，散發出不同於以往的音樂氣質，令人矚目， 受到國內各大電臺和樂迷的追捧。(以上資料摘自楊乃文官方網站) 　　 總評： 　　時隔五年重新上路發片的楊乃文，告別了滾石時期的強硬新女性形象，不再唱著 QUEEN舉著皮鞭對所有男人無所謂愛誰誰，而是安靜地向著自己的內心而去，更加成熟大 氣。所以，即使依然冷傲--甚至只是貌似，但在歌聲中演繹出的卻是延續自《應該》專輯 中越來越向一個告別了獨立時代的更加符合多數人想像和接受程度的成熟女性氣質，可謂 一幫標榜"熟女"歌手定位中的獨立版。雖然《女爵》中流露了相比《應該》更多的幽怨味 道，但也並未改變她一貫的女性本位氣質。所以《女爵》即使哀但並不怨，即使怨也並不 自憐，即使自憐但絕不會自棄。這才有了《我離開我自己》裏的"一霎風雨我愛過你，幾 度雨停我愛自己"以及"我離開我自己，像倦鳥歸去留下的空寂，安安靜靜"，甚至是《微 笑著揮手》裏陳珊妮有意為之在最後補上的"但是這一次我 做不到"的主動抽離。整張專 輯都貫穿著這樣的味道和氣氛，正如她自己所唱：一顆熱的心穿著冰冷外衣。《女爵》則 是更多地將她的熱心慢慢融進冰冷的外衣裏。也因此，聽得越多，越會發現，《女爵》的 冷傲其實透露的是溫暖--關於愛。 　　 赤潮(樂評/唱片評審團召集人) 　　正評：即使楊乃文在她的新專輯發佈會上都表現得只言詞組惜字如金，面帶的微笑裏 也依然透露著冷傲，但《女爵》的音樂感覺卻是如此溫柔婉約，並且帶著些許幽怨的溫暖 (還好不是港臺曾經爛俗的怨女路線)，完全不像之前她獨立、銳利的印象。數次腦海裏閃 現的是，楊乃文現在幾乎等於梁靜茹、陶子這樣走熟女路線歌手的獨立版。如果說之前的 《應該》專輯已經在樂風上有所改變，開始拉開與她之前過於棱角分明且態度強硬的新女 性姿態之間的距離，那麼在《女爵》裏無疑就更向前走了一步。專輯中有了更多的適合電 臺和電視播放的歌曲，從曲風到旋律都無比好聽，節奏感太強的歌所占比例也不多，像《 懂還是不懂》、《電視機》、《沙塵暴》、《之前》這樣保留了幾分之前作品色彩的歌曲 ，也沒有了原本輕搖滾的樂隊音樂色彩，專輯整體偏向傳統流行音樂的編配。專輯中更多 的慢歌演繹得也相當精彩，像《女爵》、《我離開我自己》、《分開》、《繼續》、《微 笑著揮手》這些都呈現出楊乃文不同於以往的一面。或許是5年長的時間讓楊乃文在內心的 氣質上有了更多的變化，雖然她如同莫文蔚一樣能把普通詞曲的歌唱出特色來的嗓音依舊 ，但心氣的張揚已經收斂回去。所以這一次，楊乃文或許能夠徹底打破之前半紅不紫的主 流樂壇的非主流歌手形象，而成為名符其實的主流樂壇的主流實力派歌手。 　　反評：音樂本身，基本沒有；音樂之外，明明只是專輯其中一首的《女爵》宮廷版還 要裝模作樣做成隱藏軌，真當沒人知道什麼是隱藏軌麼？ 尹亮(新浪音樂) 　　正評：楊乃文不像其他的臺灣女歌手，她有著其他女歌手所不具備的力度和侵略性。 記得7年前第一次在電視臺上看到"Silence"的MV的時候，雖不知道歌手是誰，但一遍就足 夠讓人留下深刻的印象。隨著之後的慢慢接觸，聽楊乃文也就成了自己對獨特的一種需求 ，需要這樣與眾不同的聲音，就算她不再出專輯，音樂生活裏也會為她保留一個位置。當 然，《女爵》的出版是久違的期待，對她或者對聽者都是如此。對於《女爵》的音樂性， 陳珊妮、林暐哲、蘇打綠以及便利商店等人的參與在這方面給予了足夠的保證。不過在今 天，聆聽楊乃文時如果還是當初的凜冽和孤傲，真實性就值得懷疑了。但我寧願相信今天 的這個楊乃文是真實的，仍然能抵達她曾經侵略過的地方。 　　反評：作為個性獨特的歌手，楊乃文擁有足夠多的資本讓人欣賞或者迷戀。但是，在 個性的角色裏，如果不能實現自己對音樂的完全掌控--創作上的弱勢，這勢必會影響到這 種個性的生命力，畢竟這份個性是靠別人去裁剪還是自己去經營，之間的區別還是很大的 。 愛地人(樂評) 　　正評：在這一次的新作《女爵》裏，楊乃文更多透露的是一種成熟氣質、大家風範， 是寂寞也要寂寞得冷豔四射的華貴。依然不例外，無論是"蘇打綠"，還是李雨寰、陳珊妮 和林暐哲，他們的作品一旦被朝貢進女爵的音樂宮殿，就很快被磨滅了他們的印跡。這就 是楊乃文獨特的霸道和蠻橫--唱別人的歌，讓寫歌的人後悔去吧！雖然在這張新唱片中， 構成主題的依然還是那些透露著"獨立音樂"氣質的搖滾或民謠小品，細膩又敏感，淒美又 冷豔。不過，相對前三張專輯，《女爵》更多了種俯視的高度，讓人感覺忽而近在咫尺， 忽而遠在天邊的神秘，親熱時與你纏綿得要死，冷漠時又絲毫不留情面。 　　反評：和前兩張專輯一樣，《女爵》還是缺乏像《星星堆滿天》這樣扛鼎市場的作品 ，這也會讓這張專輯的流行造成一定的難度，它會讓楊乃文歌迷念念不忘，卻難以吊起其 他新歌迷的胃口。還有就是為什麼《女爵》這首專輯同名曲，怎麼就那麼像Sarah McLachlan的《Fallen》呢？ 小陳(《Hit輕音樂》執行主編) 　　正評： 大路貨，小個性，這是楊乃文成功的訣竅。很難說她的歌曲有多麼另類、多 麼非主流，至少她後兩張專輯是如此，但是她就是能將一些聽起來並不十分特別的作品唱 出自己的味道，這就是她成功的訣竅。這張蟄伏了多年後重新出發的新專輯延續了這一思 路，甚至可以說比想像的更平和，像《我離開我自己》、《分開》、《今天清晨》等作品 ，讓人很容易跟她暫別前的專輯《應該》聯繫起來，而便利商店樂隊創作的《電視機》則 是《靜止》和《Queen》的續集。應該說，這樣的做法是聰明的，這不但不會讓大家在多 年後對楊產生距離感，更最大程度地縮短了時間的距離，讓從前那個大家熟悉的楊乃文更 快回到大家身邊。 　　反評： 其實，楊乃文在暫別樂壇前的最後一張專輯已經多少流露出疲軟的狀態，這 也是很多鐵杆歌迷懷念《星星堆滿天》的原因。因此，我們都以為，經過這些年的沉澱， 楊乃文會以一種石破天驚、義無反顧的姿態回歸樂壇，而在此之前陸陸續續傳出的小道消 息也是這樣的預兆，但結果卻是，《女爵》裏的楊乃文非但沒有給我們帶來太多新鮮的氣 息，反而莫名其妙地把自己打扮成一個怨婦，除了英倫搖滾曲風的《電視機》和最後一首 Trip-Hop風格的《Be In Love》，整張專輯充斥著一股可怕的、完全沒必要的幽怨。其實 ，楊乃文的粗曠有餘、細膩不足，更適合唱一些節奏感強的作品，像她之前演繹的《星星 堆滿天》、《靜止》、《Queen》以及新專輯裏的《電視機》、《Be In Love》都給人留 下了深刻的印象，相反，那些老套的怨曲只讓人覺得生硬和矯情，就算是主打歌《女爵》 同樣如此。 王碩(樂評) 　　正評：一個人的作品和她的形象有多關聯，如果長得太漂亮，那一定唱不了失戀情歌 ，如果長得太難看，也肯定不能在歌詞當中把情人描述成一個負心郎，否則聽眾就會覺得 不真實。楊乃文的這張《女爵》就屬於形象和歌詞聯繫得很恰當的唱片，幾乎每首歌都表 現著情感危機時的狀態，面對這種危機，同時有著兩種心態，一個是回憶、緬懷和留戀， 另一個是算了吧、不管他和無所謂，絕不死纏爛打、要死要活的非跟他不可。這符合她長 相中冷若冰霜的特點，雖然需要男人，但也一定得表現出一些女性的尊嚴。 　　反評：缺乏了林暐哲的整體把握之後，她原來在歌詞中面對男人時的無所畏懼變成了 欲擒故縱，再也沒有像當年《空氣》當中的"我不是你的空氣，也不再為你呼吸"。 郭小寒(北京青年週刊記者) 　　正評：楊乃文很少在樂壇露面，她有意無意的保持著自己的神秘感。個人感覺她的音 樂作品一直有很強的女性主義立場，給人的感覺是冷豔和不容易接近的。《女爵》這張唱 片延續了她一貫的冷豔和驕傲，甚至有一些"歌特"的氣質。 　　反評：專輯中對過去時光的過分緬懷導致感覺有些哀怨氣。女人畢竟是女人，她想獨 立，但要承擔的卻太多。 -- 她坦白了我們所虛偽的　她單純了我們所複雜的 ◤█ ▁＿ █◣ ◥▌ Ｆａｉｔｈ。【 楊乃文 女爵 】 / ◥ ˍ＿ ◥◥◣ ◣ ￣ ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉ \ ◥◤τjoyo▉ ◥◣ ９５．１２．１ 發行 http://www.faithyang.com/ / ￣ ◢▊ ◢█▌ --

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