看到也有版友認為這篇寫的很不錯 就轉貼過來了 因為簡體看的有點吃力 下面我有幫大家轉成繁體 http://music.ent.tom.com/2006-12-07/002F/10892190.html 有的歌手寄居在人的身體，不會受到時間、緋聞、市場的干擾。當楊乃文再站出來，所有 關於她的細胞就一起復活。楊乃文成了華語女歌手裡最首屈一指的潛伏病毒，沒得反駁。 不能用市場規律來總結她，也不能用平常眼光看待。很難說她是專門給哪一種聽眾或者哪 一個群體準備，也都很難說她有多少人氣。但她只要一發片，就有一群人不可抑制的發作 。這群人互相存在交集的可能微乎其微，恰恰是楊乃文的奇特魅力之一。 取名叫《女爵》還是《繼續》，只是商業行為和個人情緒的不同選擇。楊乃文其實從來沒 誇大她的個人魅力來作為自己某張專輯的行銷手段，這些魅力也從未從她的歌曲中消失。 沒人說得出她唱腔的具體特色，也在她身上找不到具體的標籤，所能給她的任何評價都只 能是"很楊乃文"。身後引來的一大堆崇拜和害怕，都成為她個人魅力的加分點。 《女爵》理所當然成為新一季的毒藥。對於五年來沒有楊乃文的心情，相信聽眾很難描述 個中心態。以往的情歌似乎已經夠用，但仍然熱切需要手抓這十一首新作聊以自慰。十一 首歌，或者說十二首，凝聚了楊乃文各種最鋒利的殺傷力。新的幕後陣容也似乎比以往更 貼合了楊乃文自身的個性。陳珊妮，Kwan，李雨寰都是外冷內熱的典型創作人。因此不論 橫向縱向的比較，最終都清晰地看到楊乃文本身。不同的專輯之間，也只剩下時間階段的 差別。 《我離開我自己》杜絕了《祝我福祉》一類歌曲的產生。陳曉娟近年來無論《愛》還是《 葉子》之類的創作都拋棄了早年洒狗血的模式構築出了自己較為平淡內斂的新特色。《我 離開我自己》仍舊保持冷冷的情緒，在思惟與表達模式上，卻更貼近楊乃文。歌中如同《 你就是吃定我》一般的思路發展完善出整首歌的脈絡，也丟開了《祝我福祉》之中因陳小 霞和楊乃文個人風格相沖而造成與楊乃文完全不著邊際的溫暖感。Kwan姐的歌詞也一如王 菲專輯中表現的冷艷，反而和楊乃文組合的更默契。 借由林 哲的關係，台灣樂團新貴蘇打綠的主音吳青峰交出的作品不僅成為話題主打，更 戰勝了《繼續》成為專輯的中文名稱。在極具畫面感的前奏響起之後，烘托出的反而是相 當抽象和概念化的唱詞，營造出相當有趣的對比效果。陳珊妮獻上的《今天清晨》等幾首 歌則是典型的陳珊妮作品。自說自話的呢喃式歌詞與曲調，恰好配上楊乃文無法匹敵的狂 傲，也顯得分外動聽。 還有別的驚喜。比如想像不到《之前》是小安的創作，大概意識裡還停留在他諸多表現青 春期或者青年期狂躁的暢快節奏之中，卻不經意看到他的名字赫然在列。不夠小安，但是 足夠配得上楊乃文，因此都算是專輯之中的亮點。《電視機》同樣也不像便利商店，竟然 讓人想起高唱《消滅》的莫文蔚。與內地的樂團合作當然是一件好事，但是便利商店還不 能把握楊乃文的氣質也是顯而易見。《電視機》就不比《之前》來得有味道了。 最情緒繚繞的歌曲莫過於《be in love》，並且深得英文演繹的精髓。不同於某些一味模 仿歐美街頭唱腔的歌手，楊乃文反而更懂得演唱英文歌曲的真諦。歌詞的直白簡短，也讓 楊乃文的演唱迅速升溫，與歐洲許多女主音樂隊相比也不逞多讓。 並不以挑選媚俗旋律為目的，卻謹以還原最本質的楊乃文魅力，這使《女爵》輕易取得部 分人的關注。楊乃文仍然自如的駕馭著自己對音樂的理解和個人獨特的嗓言氣質，也就根 本不需和其他濃妝艷抹的同行搶奪所謂市場只要她沒有迷失本性，她就永遠擁有自己致命 的模式。這也當然是她的冷傲與獨立之外更加迷人的地方。 (責編︰陳文佳) -- 小安這次會出現在乃文專輯 實在是讓我小驚喜 他的創作都是蠻簡單卻都非常好聽的搖滾小品 像是張學友 "天氣這麼熱" 哈林的 "做不到" ; 阿妹的 "因為你在" 他的作品 一聽就知道是小安 特別是推薦哈林那首 做不到 這次他在乃文專輯中的 之前 我自己認為他比之前還要進步 除了特有的小安簡單搖滾 更多了分個性和感情 配上李焯雄的詞 整首歌充滿了率真味道 --

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