大台北/骨肉皮 VERSION 2007春天吶喊 http://diary.blog.yam.com/flatclub/article/5295544 為何我會捨亂彈、廢五金等陣亡的老團，最後擇骨肉皮呢？ 　　那要從一個高中生生平第一次買到一張骨肉皮的專輯， 聽著曲子，讀著歌詞，小小心靈接受大大震撼的啟發開始說 起，那啟發比起聽羅大佑的啟發還大。但是這個故事太長， 篇幅太少，還是別廢話連篇了。簡單說，就是私心。 　　私心雖然也很愛亂彈、廢五金，但是骨肉皮的歌詞與音 樂的直接、準確，別說1995年，過了十年，骨肉皮想唱的， 想說的主題到2008年聽來還是一樣貼切。 　　「如果沒有90年代這些樂團的耕耘，就沒有現在的樂團 場景」在春吶表演的時候我對著所有的Mates這樣說著。 　　我想說的還有更多，可惜，一時全忘光了，況且表演時 間根本不允許我多嘴。但從墾丁回到台北的路上，我一直在 想著這件事情。 　　我想說的是：當我們在盎然談論國外經典樂團的哪些經 典歌曲時，別忘了，90年代這些硬底子老樂團的作品饒富多 少豐腴的養分，還且是在地屬地的養分，值得我們去挖掘。 　　有人曾經對我說：『骨肉皮聽起來沒什麼阿。』那時我 腦中也想到有人曾經跟我說：『幾部傳聞中的經典黑白老電 影看起來都沒什麼阿。』 　　這兩句話都有一樣的癥結與結論：千萬別以後智之眼來 看前人的足跡，以後智之言來評論前人的創作。沒有90年代 ，就沒有千禧年後至今的樂團場景。如果您曾經經歷過90年 代，即便現歲月已到了2050年，那時，你心目中最好聽的音 樂，最好看的電影可能仍停留在90年代的印象之中，即便20 50年可能出現更多很棒的電影、音樂、書等諸如此類的文化 產物。 　　所以，基於私心，以及『致敬』，甚至是感念的心態， 我決定翻唱骨肉皮《大台北》。 大台北 詞/曲:張賢峰 台北市成為一種心態 沒有新鮮事可以期待 所有的問題變成話題 所有的夢白天來作 生活成為一種折磨 納稅成為政治幫凶 坐牢可吃免錢飯 有條子當然有壞蛋 誰家的小孩 誰家的小孩 誰家的小孩 有沒有人來喜歡 讓我離開 我已漸漸的腐爛 就讓我離開 我已漸漸的腐爛 怎樣的我我自己才喜歡 怎樣的我我自己才喜歡 我知道 我知道 我知道怎樣的我 我自己才喜歡 　　我也曾經說過，要寫抗議叛逆的歌詞，樂團裡頭我一定 寫不贏骨肉皮的阿峰；要寫意識流式詩意的歌詞，樂團裡頭 我一定寫不贏四分衛阿山；要寫文學造詣聲韻優美的歌詞， 樂團裡頭我一定寫不贏蘇打綠青峰；要寫承襲民歌精神白話 文主義的文青歌詞，樂團裡頭我一定寫不贏76阿凱。 　　重點還是骨肉皮的歌詞太好了。至於編曲與曲，或者說 是樂器，那就見仁見智，但我知道多數現在的樂團樂手都不 認為骨肉皮有『多強』，『強』是什麼？可能樂師最強吧… 　　「光南綠標，骨肉皮，《1995地下音樂檔案》一張只賣 199元」唱完這《大台北》的時候我笑笑地說著。有些笑聲 也從人群中傳了出來，聽起來感到有些可悲，但也有些幸運 。可悲的是：現代很多新的族群不曉得骨肉皮的音樂是什麼 ，歌詞表達了些什麼，但這也不是什麼大問題就是了，時光 一直再往前走著，不是嗎？；幸運的是，在台灣只要花199 就可以買到經典老樂團的專輯，同樣的情況若在國外發生聽 起來稍稍有些不可思議就是了。 　　想一想，台灣的獨立樂團場景嚴格說來是從解嚴之後開 始，歷經賽璐璐、海豚、廢五金、骨肉皮、瓢蟲、重傷害、 廢物、亂彈等這些前輩團的中繼，到現在樂團多到離譜，音 樂樂風五花八門，其實能以30年的時間追英趕美仿日，將外 來的獨立音樂文化發展成如此，無論創作者或聽眾都應該滿 足與欣慰才是。然而，隨著資訊越來越發達，外來的音樂文 化不斷滲入的同時，我們這些新進樂團身為樂團發展史的一 員，歷史縱橫兼該做些什麼呢？或者只要顧著自己的快樂， 音樂就是開心就好呢？ 　　無論如何，儘管春吶越辦越找不到自己的靈魂，而亂彈 在金曲獎舞台大喊樂團時代來臨之後，樂團發展環境其實還 是沒多大改變，此時此刻，在聽骨肉皮，仍感歷久彌新。 　　決定了，今年所有大型的表演都要翻唱老樂團的歌曲， 僅限已經陣亡的老樂團，所以濁水溪公社出局。小柯，你出 局了！ 　　更多春吶錄音可以上FLAT CLUB BLOG 　　或者到FLAT CLUB AT INDIEVOX下載 -- 　　這是舊聞 　　現在 　　根據可靠消息指出 　　當年五個在中正紀念堂聯合開演唱會的團當中 　　其中有一個也即將復出 　　 　　而本文的主角 　　很有機會也要復出了 　　明年真的是大團＋老團年 -- Weltschmerz by Tzara Lin http://blog.yam.com/tzaralin --

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