摘自今週刊 Ⅴ. 返璞歸真：1937 - 1953 受苦的意義是什麼？ 是親愛的，終將分離，是親愛的，終將死亡，畢卡索的 「格爾尼卡」使現代主義的藝術回到了古遠的悲劇主題，這也 是他在愛情與戰爭中同時感傷到的「受苦」意義。 畢卡索晚年作品風格不一，大抵上他採用一種「解放」的態度，已 超越了藝術界品評價值的標準。有部分人甚至議論他的畫為「一個 瘋狂老人的塗鴉」。一九七○年的「坐著的老人」似是畢卡索的自 畫像，但也同時結合了幾位他對於所崇敬的大師的印象。如人物姿 勢是常見於塞尚肖像畫中模特兒的姿勢，老人頭上的草帽令人想起 梵谷，這或許代表著對於大師們的懷念。而畫面上信手揮就的線條 ，凌亂不羈的筆觸，淌流漶漫的色彩，可看出畢卡索絲毫不講究技 法與形式，然而「坐著的老人」依然流露出一種渾然天成的爛漫趣 味。畢卡索被紐約時報雜誌評選為本世紀最偉大的藝術家，他是名 副其實的冒險家，大膽創新、不畏冒險無疑是他最重要的人格特質 。在長達九十二年的生命歲月中，畢卡索始終是開創者。他以豐富 的生命力，創作了繪畫、雕塑、版畫、陶藝、攝影和素描等等形式 不同而風格多樣的作品，也直接或間接地啟發了許多同期或後進的 藝術家。他說：「這就是我所喜歡的，必須嘗試冒險，才能突然發 現井底的真相。」 --

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