本輯收錄的四首奏鳴曲，已進入了貝多芬的創作中期，其中包含了作品31的 第16，17<暴風雨>，18號三首，以及著名的作品53的第21號<華德斯坦>。 作品31的三首奏鳴曲創作在1802年，也正是貝多芬生涯最痛苦的一年，此時 的貝多芬飽受耳疾的煎熬，甚至寫下遺書，曾有意自殺幸好未果。貝多芬寫下 遺書時低沉悲切的情感，多少也在作品中流露出來。 第17號<暴風雨>正好反映出當時貝多芬悲劇般的宿命觀，以及貝多芬式的堅強 意志力。鋼琴家席夫(Andras Schiff)將暗潮洶湧的內部張力，作最清晰而明確 的呈現，高度反差的對比將架構突顯出來。第18號奏鳴曲則是作品31三首中有趣 的對比，相較於前兩首強烈的陰暗色彩，第18號顯然靈巧而且充滿青春的躍動， 處於人生黑暗期的貝多芬在此展現出光明的面向，席夫對於這首愉悅的曲子處理 的異常緊密而熱切，乾淨俐落的技巧輕鬆駕馭了白熱化的終樂章。 第21號<華德斯坦>則是貝多芬中期最具突破性的鋼琴奏鳴曲，此時的貝多芬在 精神上和技巧上都到達圓融，由於華德斯坦伯爵贈送貝多芬一台新式鋼琴， 貝多芬積極想要測試它的性能，因此無論在合聲結構或是技巧上都更為複雜， 音域與動態皆無比的寬廣而壯麗。樂評Jeremy Eichler甚至提到，透過<華德斯坦> 在內涵上的深度探索與繁複技巧的結合，席夫成為一位真正的鋼琴家。 另外在<華德斯坦>後還特別收錄的這首<可愛的行版>，原為<華德斯坦>的第二樂章， 但因太長而被貝多芬換掉，聽眾不妨拿來作對照。 貝多芬在<華德斯坦>中，走出人生的困境，將鋼琴語法推向新的高峰;席夫在 <華德斯坦>中，擺脫傳統沉重的包袱，給了貝多芬一個新的方向。 -- 音樂電影閒聊 http://mypaper.pchome.com.tw/news/kaufman/ --

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