從無人機到新型攝像機，新技術如何在《混沌少年時》等劇集裡改變遊戲規則 克里斯 巴拉紐克（Chris Baraniuk） BBC科技事務記者 2025年5月19日 週一 上午10:20 https://i.imgur.com/n3qk5Ry.jpeg 在Netflix的影集《混沌少年時》中，拍攝時必須將攝影機連接到無人機上。 [Netflix] 警方以破門槌連敲三下，前門隨即被撞開，伴隨著一陣嘈雜的叫喊聲。 我們跟隨全副武裝的警察湧入房子，鏡頭左轉，一名女子倒在地上。 我們沿著一條昏暗狹窄的樓梯向上行，經過一名男子，他背靠著牆，舉起雙手，大聲喊叫 ，但無濟於事。 幾分鐘內，一名13歲男孩被拘捕，鏡頭回到屋外晨光中。 男孩的家人情緒激動地在前院呼喊，而此時鏡頭再度聚焦於男孩，他已被帶上警車，坐在 車內陰暗的角落。 以上場景在短短三分鐘以「一鏡到底」完成，為Netflix熱播劇《混沌少年時》（Adolesc ence）的開場橋段，該劇於上線首月即吸引全球超過1.2億次收看。 本劇攝影指導馬修 路易斯（Matthew Lewis）近日受訪時表示，五年前尚難以拍攝出如此 場面。 《混沌少年時》一共四集，每集約一小時，全數採用「一鏡到底」（oner）技術拍攝，鏡 頭時而隨角色穿梭奔走不同場景，時而轉換為手持或車載拍攝模式。 https://i.imgur.com/nO0j31T.jpeg 輕巧但適應性強的相機為電影製作人提供了極大的靈活性。 [DJI] 輕巧、具備穩定功能，而且能因應環境光線劇烈變化自動調整的攝影機，正為影視產業帶 來一場小型革命。 以《混沌少年時》第二集的結尾為例，鏡頭先從車內拍攝，接著穿越馬路，飛越鄰近街道 上空，最後再回到地面。 在無人機轉為人工操作的交接點，僅有一絲微小晃動，但若非刻意留意，整體轉換幾近無 縫。 這樣的拍攝方式得以實現，部分歸功於 DJI Ronin 4D—— 一款小型高解析度攝影機，內建多個感應器，可偵測地面與周遭物體的相對移動。 裝置內部機制能根據這些資訊自動補償移動幅度，實現平穩流暢的畫面。 資深電影製作人兼波士頓大學教授提姆 帕爾默（Tim Palmer）表示，效果「令人驚艷」 。 他起初對《混沌少年時》是否真的以一鏡到底方式拍攝持懷疑態度。 「但當我看到之後，我立刻知道，沒錯，這絕對是一次過拍完的。」 帕爾默補充，攝影技術近年大幅進步。 2014 年，他曾參與製作一部名為《Critical》的醫院劇集，當中需要在繁忙的醫院走廊 拍攝長鏡頭。 「當時只是用類似遊戲手掣的搖桿來操控鏡頭平移與傾斜，但那根本不夠精準。」他回憶 道。 劇集製作人一直希望捕捉醫院環境的緊湊氛圍。 1990年代BBC醫療題材劇《Cardiac Arrest》其中一集就從混亂的急診分流區展開。 據筆者觀察，前10分鐘幾乎只有一次剪接，但鏡頭移動生硬，來回擺動，動態效果完全不 及《混沌少年時》。 帕爾默指出，穩定器（gimbals）這類攝影輔助設備已問世多年，但直至近年，控制方式 與遠端拍攝技術才達至高度精密。 他亦提到部分最新攝影機內建可遠程調整的濾鏡功能，還有只需按下一鍵便可啟用或關閉 的穩定功能。 「這完全改變了遊戲規則。」他說。 https://i.imgur.com/aneCUis.jpeg 電影製片人蒂姆 帕爾默（Tim Palmer）表示，新相機的效果「令人驚艷」。 [Ray Burmi ston] 長鏡頭（long take）在電影界並非新概念，數十年前已可見其蹤影。 以2015年上映的電影《維多莉亞》（Victoria）為例，這部驚心動魄、長達兩小時二十分 鐘的作品，據製作團隊表示，全片皆以一鏡到底拍成。 坊間對此一直有所質疑，但攝影指導斯圖拉 布蘭斯 格羅夫倫（Sturla Brandth Gr黲len ）對BBC明確表示：「全片沒有任何剪接。」 格羅夫倫當時使用的當代技術，他坦言片中略為晃動的畫面是刻意安排—— 導演希望營造出新聞攝影隊在戰區拍攝的臨場感。 「畫面讓人感到非常有現場感，你感到無法預知下一刻會發生什麼，」 葛羅夫倫說，「你會被帶入一段旅程。」 他採用Canon C300這款小型電影攝影機，常用於紀錄片拍攝。 他刻意減輕攝影機重量，只裝上必要配件，並多次練習在正式拍攝的動作，以建立「肌肉 記憶」。 「當演員突然開始奔跑時，我必須將握持攝影機的位置從側手柄切換到上方手柄，這樣可 以減少晃動。」他解釋道。 DJI的產品教育經理布雷特 哈拉迪（Brett Halladay）表示，Ronin 4D是該公司「首部專 為電影製作而設的攝影機」。 他指出，這款攝影機內建先進的穩定技術，並可將畫面無線傳送至片場的監視器，其系統 會根據訊號品質自動選擇最佳頻率進行傳輸。 不過，這款設備亦有局限之處。它未針對垂直拍攝而設計—— 隨着TikTok等手機短片分享應用程式興起，垂直格式的需求日增。 哈拉迪指出，雖然可以先以橫向格式拍攝，再將畫面裁剪為直向，但他坦言這並非最「理 想」的解決方案。 市場上亦有其他選擇。Canon推出的輕便Cinema EOS 系列便是其中一例。 Canon經理巴里 格里芬（Barry Griffin）表示，這些攝影機在以下群體找到巿場，例如 那些希望獲得更大拍攝自由的電影製作人、想將攝影機放在小型播客工作室用來直播的主 持人。 https://i.imgur.com/nMNnOim.jpeg 佳能稱其輕量級EOS系列相機正在尋找新市場。 [Canon] 喬治亞大學（University of Georgia）電影導師、編劇及導演布克 T 馬蒂森（Booker T Mattison）表示，人體工學設計日益成熟的攝影機，可能對影視作品的品質產生重大影 響。 「觀點往往透過鏡頭來呈現，」 他說，「這絕對能讓你講出更好、更有動態感的故事。」 不過，Cooke Optics產品體驗總監凱瑞 達菲（Carey Duffy）提醒，若過度追求「一鏡到 底」的拍攝手法，可能會淪為噱頭，反而犧牲了敘事的品質。 《混沌少年時》製作團隊曾使用Cooke推出的輕便鏡頭。 達菲解釋，該公司特意為新一代輕巧攝影機設計相應鏡頭，而這得以實現的原因之一，是 新型攝影機中鏡頭後端與影像感應器之間的距離相較舊機型更短。 然而，僅憑「一鏡到底」並不足以留住觀眾。 帕爾默表示：「對我來說，一部作品是一鏡到底拍的，並不會令到我想看。我會想看，是 因為它本身夠好。」 https://ynews.page.link/gVBY1 --

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