台北藝穗節2023, 我看了37部作品, 33部是戲劇類別, 4部是音樂劇, 總金額18,338. (不 含買了沒去看的). 真巧, 去年也是看37部. 先來寫遺憾沒看到的, 以下這些雖說有買票, 但就是臨時有事, 藝穗節, 基本上很難挪 動, 挪動了A就會卡死B, 所以只好抱留遺憾. [20%實驗劇坊_愛我愛你][耐打工作室_完全 合法?喜劇教室][歐尼獎_GEMU GEMU], 台中在地團, 南部中山+台南, 樹德, 前者我考慮 已久, 後者我前幾年有看他們學校的演出, 印象中很不錯. 難得產地直送, 我真的很期 待. [夜魚音樂工作室_半面向左，半面向右-音樂劇讀聚會], 因為是兩個人演出, 我賭他 們很快會有正式版. [傘架劇團_明鏡救度經][好聚好散工作坊_海妖], 前者醒吾? 後者從 一無所知, 到最後的演員列表(對, 我到演出都結束才看到一字排開的演員列表), 感覺大 陣仗裡, 應該會有幾個亮眼的存在. [自由劇團_言吾言], 這場是看到常看音樂劇的觀眾 頗有好評. [莎威廉的弄臣們_生存還是毀滅，這是一句台詞。], 這場我聽到的評價很兩 極, 有人說很爛, 有人說對頻就超好看, 還有人說, 他欣賞她們能夠超脫凡人對演員的要 求, 達到一種正視自己內心真正想要表達的境界. 再來寫我覺得正常的劇組看到觀眾的反應, 我個人比較欣賞那種, [朕, 知道了]的態度. 我不是說觀眾的想法不重要, 但是我會覺得, 連觀眾自己也不知道自己要甚麼. (所以才 需要創作者的存在). 我個人是屬於[非常討厭][等待果陀]的那種人, 但就是因為看過台 北藝術節版本的等待果陀, 所以看著[食品升降機]時, 我才會聯想到他可能是[等待果陀] 的變種, 劇作家讓等待有了意義. [蛋糕審判], 從第一刷的覺得身處十六層地獄, 到第三 刷的莫名覺得很有意思. (友人說, 二刷時, 他看我看得很開心). [不管三八二十四], 我 真的覺得不錯看, 但連看三十幾場的我, 身心累到想看歡樂的情節. 附帶敘述, [秘弒], 我覺得嫌疑犯們過於突兀, 不過後來看了一連串SOLO, 會覺得除了突兀, 好像也沒有甚麼 解法, 後面一連串的演出, 他們也都不處理這個問題, 腳色莫名其妙掏心掏肺的比比皆 是. 如果再看一次或比較晚看, 看[秘弒]得當下, 我應該就不會那麼在意他們這一點了, 七八個腳色輪番上陣強調自己是犯人?! 有時候, 戲不見得不好, 而是觀眾的生理條件不 允許, 比方說, 我眼睛不好, 所以對於黑暗的場景, 看起來就比較吃力(好睡), [i.com][ 夜路死苦][對抗邪惡大作戰拯救閃亮王國]就都這種情況, 在吃力的狀況下, 很難關注到 戲本身, 但以[夜路死苦]而言, 那種灰暗的場景燈光, 為[段彥希]的斗篷男加添了非常多 麼魅力點數. 我非常喜歡[平行交織], 我會覺得他是改編[六個尋找作者的劇中人], 保留 其精神, 但是讓原著非常好懂, 起碼之前看過的製作, 演劇中人的腳色在台上講劇本分析 的台詞時, 我是放空的, 不過, 我朋友就說那很像佳構劇很易卜生, 她聽了興致缺缺. 先 不談我是[現代詩]苦手, 我也不太懂如何欣賞[舞蹈], 所以這次藝穗, 我一部舞蹈都沒有 排, 演出很偏意象的, 我的喜好度都會很兩極化. 我覺得各人各有所好這樣很好啊, 劇場 需要多元的觀眾來看這些多元的文化, 如果只有單一觀點論述評價, 我會覺得很無趣. ( 不過創作者無論是心底或是表面上一定要對觀眾[合理的禮貌], 就舞台劇而言, 少了觀 眾, 那應該不成立吧?! 能看的演出那麼多, 我的確會跳過比較有個性的表演團隊, 畢竟 不需要去受氣, 但過度寵溺觀眾也不是件好事情, 那些狂熱粉絲不得體的行為都是在消耗 演出團隊的陰德) 每部戲, 其實我看戲的標準是很不同的. [他把水塔吃掉了]vs[那些男孩教我的事2.0], [ 蛋糕審判]vs[給不存在的你], 用同一個標準, 不是很奇怪嗎? 大學部vs研究所, 印象 中, [胡皓辰]我從[一千零一夜]才開始看他演出, 等於是去年才開始, [邱逢樟], 我從 2016就開始每年都有看他的演出, 光是花在他身上的票錢, 這不用[林子恆]的標準來評, 我的良心真得過不去. 藝穗節的不審核, 免場地費, 整體宣傳, 有的團隊就是除了熱血, 其他一概欠奉, 有的團隊就是貪圖省錢, 無論是場地費或是宣傳, 概括來說, [A劇團][僻 室][陳家聲工作室][明日和合製作所], 都算是從藝穗節起家的?! (起碼我應該是從藝穗 才開始接觸這些團隊的.) 不可諱言, 看藝穗, 起碼有一個理由, 就是來洗看戲標準的: 看過爛作才會知道作品有多 好. 君不見每當有人在講說他又看了一部大雷作的時候, 有人跳出來頂說: 我看過[複眼 人], 還是專程跑去台中看的!! 頓時, 所有人都啞口無言. 看藝穗我向來不抱有任何期 待, 因而很常能有驚喜. 賠錢費力, 如果不是真的想做, 誰會去做藝穗. 很常會看到一些 人很用心, 雖然成果不見的好. 不過, 我覺得, 所謂公認的爛作, 單單我覺得是沒有意義 的, 一定要[眾人]都那麼覺得才行, 喜歡辛辣的, 偏文青的, 變魔術的, etc...... 當所 有人都覺得這是爛作, 那才能稱為[大雷作]. 只能說, 看到雷作是幸福的, 接下來看到的 戲, 都覺得[好好看!!!], 看到爛作就會想說, 起碼演員的訓練比那部好. 屢有佳作是每 個人對創作者的期許, 但怎麼可能都一直保持完美狀態, 嘗試新的東西, 一定有可能凸 槌, 不嘗試新的東西, 觀眾可能又會評價江郎才盡. 看戲的經驗, 會知道, 踩雷是必然 的, 不合胃口總會有. 所以, 看藝穗, 洗標準, 對我而言, 真的很重要!!! 而且, 就藝穗 的嚴苛狀態而言, 這可能是演員最矬或是最精采的高光時刻, 環境苛刻, 就只能靠演技熱 情彌補. 好, 前言的預防針打完, 這次藝穗, 我最喜歡的作品: [寂寞製作_槍與玫瑰], [N to E_Aways Open 24/7n]或[夜魚音樂工作室_我的當兵生活怎麼會男上加男], [山羊體劇團_ 蛋糕審判]或[甲劇團_平行交織]. [寂寞製作_槍與玫瑰], 我覺得我坐到了全場最好的位置之一, 因為旁邊有走道, 所以我 可以旋轉九十度, 以避免落枕. 看著[竺定誼]頻繁的伸脖子到最後放棄, 心中真的很有優 越感. 因為鄰近沙發區, 所以演員的表情我幾乎沒有錯過. 不得不說, 這個文本真的很合 我的口味. 習慣說大話的文青少年跟識時務的公務員, 前者大學時受到眾人的喜歡, 後者 卻默默耕耘, 在畢業後擁有了遠超於前者的成就. 前者似乎只能活在自己的夢裡, 滿口憤 世嫉俗的關心非洲小孩, 卻失去了等候兩年女友的韌性, 也被揭穿了實際上, 他根本沒有 他說的那麼偉大. 這場的舞台設計很認真, 因應藝穗節的嚴苛, 很多團隊舞台設計給我的感覺都是好拆好 裝, 願意在舞台氛圍上下功夫的, 真的很少. 藝穗節看的這三十幾部裡面, [曠世鉅作][ 那個來了!男友們來嗎?][槍與玫瑰]是我覺得舞台設計氛圍最到位的. 似乎有看到這部的 某張劇照, 影像中有著紫色的燈光, 不過因為我看的是下午場, 在[時尚曼谷]白天時, 基 本上打光是沒有任何用處的. 有點可惜, 畢竟這個劇本有點玄, 查了紀錄, [蘇洋徵]說, 這個本有些東西很難解釋, 他也不打算解釋, 像劇中的玫瑰. 而就這場演出, 少了燈光的 映襯, 很容易覺得文生會莫名地開始跟觀眾大辣辣地分享心底話. 看這場演出時, 有時候 會思索, 如果在正規劇場裡, 或許導演燈光舞台就會是另外的設計方式了, 但受限於這樣 的場合, 似乎這樣子已經是他們所能做到的最好. 因為我看過2018, 貪食德工作室的版本, 那場的演員是[徐浩忠][趙欣怡][鮑奕安][陳敬 萱], 我會覺得這版的演出不遜色於那場. 或著說, 學生版有他們獨有的魅力, [徐浩忠] 的自來熟, 對於死黨的詮釋, 真的很棒, 但[張家閔]稍嫌拘謹, 會否更像是一個公務員? [趙欣怡]跟[羅羽媗]外型上就迥然不同, 但因為是二刷這個劇本, 所以我分外在注意她看 著他的眼神, 那不只是希望他能悔改, 更是知道, 他不改她就會走, 無論她有多愛. [董 以安], 或許因為是小劇場跟已知劇情, 我會覺得他詮釋的文生比較有魅力, 微弱的印 象, [鮑奕安]似乎比較走憂鬱帶點無奈跟憤世, 但畢竟是小劇場, 很多次[董以安]的獨 白, 幾乎都是在我面前喊得. 已經劇情真的有差, 因為我知道此時該注意那些重點, 而不 會花精力思索劇作家到底想要說些甚麼. 有更多精力可以花在演員演技跟台詞設計上. [Aways Open]跟[男上加男], 我覺得有點難選, 對我而言, 兩者都唱得很好聽起來很舒 服, 比較特別的, 是前者環繞[疫情時代], 這是一間開在急診室附近的便利商店, 後者雖 說也有是要在體制內升遷還是要為了祖國順便賺大錢, 但就主軸而言, 前者還是比較緊 密, 畢竟就連主角, 就算是在便利商店打工, 還是想要考上醫學體系的. 後者, 愛國還是 愛祖國, 只是背景, 探討的空間並不多. 印象中, [Aways Open 24/7n]謝幕時, 主創說, 漫長的COVID-19算是暫時結束了, 而這是她必須要此時此刻所需要做出來給以後留下紀錄 的作品, 這是我們度過那幾年的共通回憶. 再過個幾年, 我可能會比較喜歡[男上加男], 但在這個剛離開口罩和實聯制的時間點, 就如同主創說的, 這個主題真的很重要, 他是時 代的一個重大節點. [N to E_Aways Open 24/7n], 我本來就有預期[柯力云]會表現得很棒, 但我沒想到[林怡 德]會表現得那麼好, 應該說我沒有印象看過她的演出, 再加上她是北藝, 老實說, 音樂 劇, 我還是首選師大跟樹德, 會覺得專心在研究該劇種的, 這兩校算是箇中翹楚, 感覺他 們是有系統的大量開課. 聽著她們的演出, 會覺得音樂劇真的很單純, 唱得好聽是基本, 能歌善舞算是後續的基本要求, 起碼不要走音吧...... 既然要號稱音樂劇, 那起碼歌曲 的份量要大於戲劇, 否則, 就是單純有很多首歌的戲劇. 在天龍國, 如果想要聽到最多台 灣原創有一定水準小劇場形式的音樂劇, [師大表藝]幾乎是唯一選擇. 不過相關畢製訊 息, 我都得靠Daisy的粉絲頁公布. 順帶一提, [師大表藝]的製作, 票價向來也高於其他學校的製作, 音樂劇的好處之一, 就 是大家能接受票價會比較高. 而一般戲劇用來增加票價的方式, 就是[明星][沉浸式][餐 飲], 這次[壹壹零製作_壹壹零前傳: 回收不了的宿膠垃舍們], 就有嘗試利用餐飲增加票 房收入. 而的確因為演出場地在餐廳[食尚曼谷], 提供餐飲有點理所當然到店家根本不會 拒絕. 認真整理了這次我買的票價, 我只能說, 票價跳躍的有點沒道理, 四百以下, 五百 左右, 六百以上, 我想, 或許這次藝穗節的票價, 端視製作團隊對自己的信心吧?! [夜魚音樂工作室_我的當兵生活怎麼會男上加男], [二條通劇匯@榮耀基金會]算是業界的 培養皿?! 就像TPAC跟台中國家歌劇院一般? 新北藝文中心好像最近也加入了這個戰局. 腐女/耽美/BL, 看越多這種類型的音樂劇, 會開始心底默默有著類似感, 相對於[仲夏夜 汁夢], 會更有這種感覺. 就像[日晷]演後座談, 編劇說她喜歡這樣子不說透的關係, [男 上加男]的重鹹度, 相較於[仲夏夜], 會覺得是淺顯的, 但他又不同於一般[師大表藝]跟 親子劇的含蓄. 很明顯地知道, 他們就有點是在主打腐女/耽美的受眾, 沒有不好, 但那 些觀眾的數量到底有多少? 我還滿期待這個問題的答案. 畢竟在這幾款之前, 市面上應該 只有[新社員]. 不過看了[日晷]跟[男上加男]這兩部, 會覺得他們的受眾, 比較會是女性 觀眾, 以好評來看, 女性是大多數, 男性就可能有些遲疑? 因為我有看[好男笑 Good Male School]跟[WTF], 我會覺得, 直男笑話跟腐女期待, 他們可能會是種抗衡. 以讀劇而言, 我還滿喜歡[男上加男]的, 他很工整, 該有的都有, 劇情情節也都是完整 的, 他不是那種單調乏味, 而是有著高低起伏, 算是標準以上的劇本. 想了好久, 這部對 我的問題, 是他就只是個讀劇, 演出的氛圍, 場景的轉換, 腳色的調度, 他到底舞蹈比率 會是多少?! 感覺從讀劇到演出, 似乎還有很多東西可以著墨玩味. 從Vicky被叫到後, 我 就整個歪題, 開始想到演出陰道獨白跟天王星的那位. 而且以[二條通劇匯]的高低差而 言, 對我而言, 真的只能感受大概, 畢竟我真的不太習慣那種看不到演員臉部表情身體細 節的位置. [蛋糕審判]和[平行交織], 前者我買了五場看了三場!! 評價從身處第十六層地獄, 到友 人說看我看得很開心. 後者, 看之前, 因為我看過去年的[殘骸], 做足了心理建設, 沒想 到開頭三分鐘後就開始覺得很有趣, 後續, 我會覺得他是改編[六個尋找作者的劇中人], 我喜歡他這樣子的改編. 這兩部我有點左右為難, 難以評斷. 當身處地獄, 只要有一些光 明, 都會感到雀躍, 而且竟然有劇評, 他所寫的文章, 看[蛋糕審判]能夠不想到[等待果 陀], 不覺得那是沒有意義的等待, 而覺得那是有無意識的態度... 整個看法, 讓我二刷 或三刷時, 整個看得很新鮮阿.... [平行交織], 友人的說法: 看起來就很佳構劇. 在她 那種說法下, 我整個頗冷卻, 如果不扯到名著改編, 那這部的變化就有點扯. 對我而言, 最尷尬的是, 看戲的時候, 雖然我比較喜歡後者, 但是前者我甚至考慮到四刷.... [山羊體劇團_蛋糕審判], 或許因為剛看完[品劇場_食物升降機], 總覺得這部就是[食物 升降機]的多人版, 而我覺得, [食物升降機]是嘗試改進[等待果陀], 題外話, 我很討厭 [2017_台北藝術節_柏林德意志劇院]的那版[等待果陀], 我比較喜歡[明日和合製作所]版 的[等待果陀], 要不要等待真的很個人, 或許知道是徒勞無功的等待, 但或許因為某種莫 名的期待群眾心理或是有人陪伴, 所以願意繼續等待, 當真正看到了上帝, 那又是種人性 抉擇. 我也喜歡[不然B計畫劇團_果陀好廢], 新竹動物園的兩隻狒狒, 日子彷彿無限重 複, 或許有那一天, 牠們可以脫離這裡, 在那之間, 也只能一日復一日, 等待明天. 既然 知道是沒有意義的等待, 那麼, 就會覺得[蛋糕審判]很無聊, 取而代之的, 就是欣賞演員 們的臉部表情跟肢體動作, 這部的動作真的很少. 看之前滿懷期待, 畢竟有不少演員, 真的是從他們畢業製作看到現在, [皮爾‧金特]是 2019, [春眠]是2020. 我真的沒想到台詞集中在[劉峻豪][周悅新]上, [胡皓辰][黃可荃 ][李葉]算是戲份第二重的群體, 本以為是爭鋒相對的黑幫械鬥, 結果演出竟然是, [食物 升降機]濃縮多人版, 老實說, 第四刷我不知道要看啥, 期待[周悅新]的那句台詞嗎? [窗 外的大雨不知道甚麼時候會停歇?] 聽他講了這句台詞三次, 外面連一滴雨都沒下過, 千 秋場是颱風夜, 神會不會在他說這句台詞的時候雨停呢?! 那似乎會是我四刷的期待樂 趣. 思考再三後, 還是算了, 止於三刷. 再度題外話, 除了因為演員, 這部會多刷, 首先是因為時間能夠配合, 八點開演, 所以如 果當日有六點半或是七點開演的, 其實都可以考慮, 以最大排程考慮, 晚上只排這場當然 不划算, 但可以同時排兩場, 那就很划算. 第二刷是接在七點半結束的[殘酷劇場_血如噴 泉], 第三刷是接在八點結束的[安勝良_不管三八二十四], 尤其是[不管三八二十四], 當 初看到[窩著 fossa]跟[一日弎時]只隔一條街, 就覺得趕場超方便的!!! 因為遇到紅燈, 所以我遲到了兩分鐘, 如果沒有, 我應該可以準時到達吧!! 另一個原因是因為他演出的 時間很短,只有四十分鐘, 在藝穗的最後這幾天, 老實說, 體力有點負荷不來, 所以我放 棄了八點半開演的[完全合法の喜劇教室], 想說早點看完早點回去睡覺. 首演是靠演員的魅力撐著我, 畢竟我腦海就是覺得這是[徒勞無功的等待]兼[殺手決心測 試]. [隔日看], 起初帶著點, 怎麼可以只有我一個人在緘默地獄的態度, 我超想看到其 他觀眾那種不知道該說些甚麼的神情, 結果, 製作團隊竟然給了我個驚喜, 他們把演出時 間軸給改變了!!! 少了頻繁單調的換場, 因為時間軸的改變跟演員謝幕的增加, 這場的結 束, 掌聲跟快門聲都不少. 這算是舞台劇的魅力吧?! 不好就改, 視觀眾的反應進行調 整. (不過我本來以為只是改小細節, 沒想到竟然會是動演出順序... 害我覺得首演的一 日限定版很珍貴). 第三刷, 首先是因為對街的演出, 然後就是我有點好奇, 劇組會不會又改了甚麼大的變 化!! 比方說時間跳躍版?! 結果可惜沒有. 短日內看三次, 台詞還沒出來前, 就大概能猜 到他們會講甚麼. 對我而言最驚奇的, 是我明明知道我身體是疲累的, 但看完這場, 我反 而神采奕奕, 因為滿心期待他們會有甚麼新花樣嗎?! 在看了三十幾部演出後, 這種四十 分左右的演出, 真的是瑰寶. 不過偶爾(一周看一次戲)的人, 應該會覺得太短, 怎麼樣都 還是得要上六十分鐘...... [甲劇團_平行交織 ], 我想, 在生活苦悶之後, 人們還是需要喜劇, 與其看悲劇, 喜劇更 能紓解心中的壓力. 故事的開端, 是一對姊妹跟其丈夫的聚餐, 怪異的前房東來到, 發現 了姊夫的秘密, 在針鋒相對後, 一個被綑綁的女子, 從閣樓逃到了現在這個大廳, 她娓娓 道來了一切的真相. 我很吃這套劇情, 乍看是八點檔, 中途轉去進行了心理諮詢, 腳色分 析. 或許她就是佳構劇, 緊湊的劇情加上突如其來的轉變. 雖然的確有點生嫩, 轉到心理 諮詢後, 我會覺得台詞或是演員, 有點比不上之前的片段. 但整體而言, 我真的很喜歡這 樣子驚喜但合理的轉變. 看這部, 我始終會想到[六個尋找作者的劇中人], 畢竟這對姊妹及其丈夫, 在劇中, 就是 逃離自書中的, 她們試圖將結局編寫下去. 之前台大或是臺藝的製作, 我總是覺得劇中人 跳出來演戲的片段很怪異, 比對起來, 這部的作者直接用一個很扯的方式, 讓我先接受那 部戲, 然後再來探討戲中腳色的分析及後續, 她們一樣在感概, 作者怎麼可以不寫下去! !! 能夠跟原作聊著書寫的過程, 這劇情的走向算是超脫原著了吧. 我喜歡這樣子比原著更傳神的表達, 畢竟, 能夠將古老的作品重新詮釋到現在的人能夠接 受, 且獲取其精神, 那真的不容易. 不過跟友人的討論, 這部的作者未必有意識地想要做 這件事情, 畢竟他或許只是取[六個尋找作者的劇中人]的概念, 這些人物是從書中跳出來 的?! 我還是比較傾向接受這部是[六個尋找作者的劇中人]的現在進化版, 畢竟臺藝今年 四月才剛進行演出. 以下都僅就我看過的這三十七部作品, 隨便寫些想法. 來談談這3部, [大了Dollar_Ｉ.ｃｏｍ][試試製作所_他把水塔吃掉了][凜西巷・浮白_初 戀 in love in love], 要我說, 他們很像, 可能類似於[愛與資訊]? 一部戲由很多片段 組成, 可能彼此有一個中心, 但是大抵上是互不相關的, 就算跳過其中一些, 也無所謂. 無疑的, 這三部裡面, 我最喜歡的是[他把水塔吃掉了], 因為他的畫面做得最漂亮, 很多 時候當對劇情困惑時, 單純看畫面也覺得很舒服. 另外兩部, 感覺或許不夠精緻, 又或許 不夠深究. 感覺[初戀 in love in love]似乎在自我設限, 他刻意讓感情是淡淡的, 導致 給我不上不下的觀賞想法. 音樂劇共5部: [黑白弄劇團_陰間諮商師][夜魚音樂工作室_日晷][N to E_Aways Open 24/7n][陳妍慈_曠世鉅作][夜魚音樂工作室_我的當兵生活怎麼會男上加男], 基本上這五 部就三個體系, [師大表藝][二條通re:writing], 還有[崇右影藝]. 嚴格來說, 黑白弄指 導老師的[陳冠吟], 是[師大表藝所]畢業. [曠世鉅作]的[陳柏勳], 大學應該也是念[崇 右]. 驀然發覺, 2019時, 我有去看在烏梅演出的[崇右_秋季展演]: [北．回歸．線&面具 –你要快樂]. 喜劇3部: [閉嘴劇團_如果吃了，你表情撅著，那它算是酸的][陳柏毓_好男笑][興隆製作 _在機場遇見外國人而開始決定講漫才的我是否搞錯了什麼？] 讀劇3部: [林座_Catch Sky][只有三顆的北斗七星_Delete][壹壹零製作_壹壹零前傳：回 收不了的宿膠垃舍們] 經典文本5部: [品劇場_食物升降機][林向-成功走丟少女_傷痛遊樂園][殘酷劇場_血如噴 泉][風象派對_徵選][寂寞製作_槍與玫瑰], 其中只有[槍與玫瑰]是台灣原創, 其他都是 歐美的本, [徵選]印象中是法國. SOLO八部: [0820_古曼筠_黑咖啡我喜歡喝手沖][王健銘_我的TONE 2.0][戶戶創意有限公 司_那些男孩教我的事2.0][陳家聲工作室劇團_給不存在的你][段彥希_夜路死苦][林奇瑩 _以室友之名][黎昱成_六個人做Solo是不是比較不孤單？ SoloSSSSSS][黃萱軒_不管三八 二十四！], [那些男孩]形式上我還是把他歸到SOLO, 畢竟是男孩們陸續講自己的片段. 自創文本7部: [大西洋劇團_火山蛤蠣][小花百卉_那個來了！男友們來嗎？][丙丙丙_秘 弒][諧槓劇團_等待明天][山羊體劇團_蛋糕審判][甲劇團_平行交織][橙山年製作_不見的 三個孩子], 當然雖然我寫自創文本, 但SOLO讀劇喜劇音樂劇跟特別寫的那三部, 也都是 自創文本, 所以這類應該是要寫其他拉, 不過... 寫自創文本才能凸顯跟經典文本的不 同. 我喜歡[于善祿]的一句話: [劇場需要多元的觀眾.] 因為劇場有著多元的演出, 而且劇場 需要不同喜好的觀眾欣賞著, 千篇一律同質性的觀眾, 那會扼殺劇場的活力. (除了引號 外, 都是我自己的想法). 看這些演出的時候, 也會想著, 真的需要看那麼多嗎? 可是, 想到創作者們應該是用認真努力的態度, 想要嘗試說某些事情給觀眾, 就覺得錯過真的很 可惜. 喜歡或討厭, 是很個人的事情, 發覺自己想要的, 找到自己的受眾, 我覺得那更重 要. 沒有人花錢買票的目的是想開罵, 純粹是喜歡不喜歡, 看過才會知道, 我是這樣子想 的啦. --

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