向左走？向右走？，我迷失在一個找不到出路的故事裡。 【向左走，向右走】一劇從幾米的同名繪本出發；在我國中時期看過的繪本，簡單的語 言和介於寫實非寫實的圖像引導出一種現代人的寂寥和追求的冀望；如同波特萊爾說的『 所謂的現代，就是不斷的變動與快速的生活』，書中的男女主角每天依循著相同的節奏過 著生活，變動帶來新的連結；從他們相遇的圓環有如輪迴，輪迴之後得以相識在各自發展 卻又彼此牽絆直到因果熟成開花結果，非常具有詩意的一本繪本。而當十來頁的繪本發展 成三個半小時的演出，劇情卻被稀釋到不行，直到演出到20分鐘才浮現『向左走，向右走 』故事的軌跡。 三個半小時結束之後我與友人的感想－林奕華的倣效失敗作；或許這樣說對黎煥雄導演 很不公平，但同樣的從一本書出發，同樣的穿插故事和衍生故事；不論是我沒看過原本的 『包法利夫人』或是看過原本在進劇場看的『西遊記』，透過劇情傳達的旨意或原故事本 身都清晰可辨，所有的橋段也都合情合理；但『向左走，向右走』的故事除了極為稀薄的 故事本體其他衍生故事找不到脈絡、也沒有來由；或是因為當我看完上半場之後腦袋已經 決定停止自行尋找理由幫故事的不合理性作合理化的解釋。 演員的部分則是很明顯的看出所為的票房保證和硬底子演員各自不同的功能性，從第一 次唱歌由偶像演員唱兩句馬上由眾人或是馬上由歌唱功力較強的演員接手可見一斑。而角 色的功能性與提性性都以安插的方式在故事中強硬的出現。導演在第一次R（陳柏霖）跟L （張均甯）出場時要分別往左右舞台離開，R往右舞台走,L往左舞台走，就在一個轉場（ 還不到暗場喔）時，L轉身往右舞台奔去，接著亮燈L走出；單就這個完全沒有修整的舞台 調度就打破了向左走向右走的規則，讓所有的觀眾都看到了L向右走...幻覺失效！幾個眾 人的舞台構圖也不好看，上中下層的舞台卻都擠在中間的主舞台；如果說賦予上下舞台特 殊的語彙和意義那就算了；可惜的是身為一個觀眾我看不出來，只是不斷看到沒有排列美 感的大堆頭演員擠在舞台上。 除了幾位表現亮眼的演員引人矚目，和蘇打綠的演唱之外，舞蹈也讓人眼睛一亮；舞蹈 在每一個轉場每一個段落就像是極為精煉的劇情，揭示都市人血肉真實的面相；不論是『 向左走，向右走』主題演唱會或是『向左走，向右走』同名舞作都會比現在我所去看過的 『向左走，向右走』都來的好看。 如果說不精確的舞台技術、不精準的台詞、不知所以然的表演建構成的是所謂的詩意， 那我想這是一齣十分句有詩意的演出；但我想這不是好看的。這次坐在2樓中央的位置， 從頭到尾直到謝幕才真正的看到演員的臉，如果我是一個追星的粉絲...那我一定會失望 ；如果我是一個想來聽歌的觀眾我也一定會因為場地關係和演唱間隔過久而失望；如果我 是來看戲的觀眾...嗯。看看星期天場子裡坐了不少的觀眾，在演出結束之後也都報以熱 烈的掌聲，我卻為觀眾感到難過...這樣的演出品質消費了觀眾，就算是十足的商業演出 也該做的更好一點。演出後離開小巨蛋走進風雨飄搖的馬路上，我只想說...觀眾值得更 高品質的演出，這是演出團隊所應該負責的。 http://www.wretch.cc/blog/ALtheatre 刺眼網誌版 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.167.224.59