和朋友在9/1星期六一起去看了舞台劇「西遊記」的首演。大手筆花了2000大洋買票果然 是值得的，坐在前幾排，連演員臉部細微的表情都可以看的一清二楚，除了爽之外，也沒 有更好的形容詞可以描述我的感覺。長達四小時，分四大幕的戲，就像是讓觀眾做了一場 時空旅行，在豐富的聲光效果和精彩的演員演技下，墜入炫麗、紛亂的滾滾紅塵。 「西遊記」很特別的是，在還沒開場時，布幕就已經拉起，因此觀眾可以看到舞台候機室 的布景，隨著觀眾一一入場，舞台上的演員也緩緩向候機室的座位移動，台上台下產生特 殊的連結，相當有趣。 候機室的搭景非常壯觀，為了表現出機場特有的空曠感，觀眾席前兩排還拆掉，以增加舞 台空間，因此在視覺上頗震撼。在後來各場景間布景的的替換，也看的出來幕後工作人員 的用心，如美術館、攝影棚、飛機。在布景方面，「西遊記」稱的上是達到了滿分的效果 。 「西遊記」原著裡的四個主角：唐三藏、孫悟空、豬八戒和沙悟淨在舞台劇中，大多數的 時候並不是以具體的角色呈現，主要是以四個概念成形—人人都愛豬八戒、人人都怕孫悟 空、人人都恨唐三藏、人人都愛豬八戒。每個概念裡，在由各個演員化身為世間男女or妖 精，來傳達出自己是or恨唐三藏概念。 但問題就出在這裡。對於觀眾來說，除了一方面要消化每幕多達10人以上演員的角色之外 ，還得在紛亂的角色爭執中確認到底誰是誰，對於理解戲劇會造成困難。而劇中經常出現 吵架的場景。當演員吵架時，說話速度加快不少。可能麥克風收音有問題，所以很多時候 ，我都聽不清楚演員在說什麼，實在很可惜。(同行友人和網友也表示收音是很大的問題 。) 而觀眾腦筋混亂的程度，又因每一場景間，演員原本在上一景演A，下一景又換成B，然後 再下一景又換回A，完全不連貫而造成腦袋打結。想像10個演員像是大風吹一樣在各場景 之間角色互換，觀眾每看一景/幕，就得把上一景的角色忘掉，重新接回新角色。這種角 色互換的複雜，大大增加了觀眾理解的困難度。 我當然可以理解導演想表達每個角色身上唐三藏、妖精或豬八戒的概念。也就是說，演員 甲可能有40%的豬八戒和60%的沙悟淨成分，所以他會扮演豬+沙。但是這對於場景過多， 角色又達10多人的「西遊記」來說，其實不是太適合。 友人E表示，如果這齣戲的四大幕，都可以獨立成一個舞台劇演出的話，表達概念更完整 ，效果會更好。 除了西遊記四大主角的概念外，導演還嘗試讓觀眾思考旅行的意義到底是什麼？旅行和旅 遊有什麼不同？還有花大錢旅行跟省錢法有什麼不一樣？我最喜歡的部分，就是張孝全和 林鈺玲飾演的旅行社菜鳥業務和老鳥，對於花大錢旅行VS.低價行程的辯證。林鈺玲將業 務那種油條和世故傳達的活靈活現，語氣和儀態彷彿多了20歲，她劈哩啪啦一連串理由， 把張孝全的菜鳥業務員氣勢完全鎮住。在那場約10分鐘的橋段裡，她掌握了整個舞台，也 掌握了台下觀眾的心，我至今仍舊難忘。 除了旅行，「西遊記」還拋出婚姻愛情的問題。很有趣的一段是兩方在比賽，看誰能夠回 答出夠多的答案。其中一問是「分手的理由」。妖精們紛紛答出許多我們耳熟能詳的分手 公式答案：「我們不適合」、「我們就像兩個星球的人」、「你爸媽不會接受我」、「我 爸媽不會接受你」、「我是gay」和「我不是gay」等令人莞爾，但是聽到的被分手男女會 覺得很不爽的bullshit。 而時事也是林奕華導演很愛加入的成分之一，「西遊記」的月光大道批判了星光大道現象 ，還有對於媒體的思考和教育的意義，當然他也罵了教育部長一番，讓台下觀眾一片鼓掌 叫好。只不過他也不忘加了一句，「罵那麼多也沒有用，他是不會下台的！」 在演員方面，大家表現均有一定水準。去年「水滸傳」裡讓我驚豔的王耀慶，今年在「西 遊記」裡，一樣沒有讓我失望。他還是那麼伶牙俐齒，又充滿慧黠，懂得抓住觀眾的目光 。而他的確也將每個場景轉換的角色演得很稱職，尤其他最後一段「公主的羅馬假期」裡 的超man孫悟空，實在非常有趣又可愛。雖然王耀慶不是走偶像路線，但是一當他站在台 上，渾身彷彿會發光，讓人不愛他也難。 而另一位本人最近很愛的張孝全，在經過去年「水滸傳」舞台劇的訓練之後，果然在「西 遊記」裡進步許多，肢體動作比較放的開，口條也明顯進步，但是當然還是比不上一些硬 底子演員。而且其實他在這齣戲裡，戲份沒有海報上看起來多，我想衝著張孝全來的那些 年輕妹妹們一定有點失望。(話說這次「西遊記」的觀眾群明顯年輕很多，一堆20左右的 妹妹擺明就是來看張先生的。好啦，我承認我也是衝著他來的...) 整體來說，導演要給觀眾的太多了，觀眾其實沒辦法消化這麼多紛亂的概念，因此要說西 遊記在演什麼，也不是一句話可以講的完的。但是撇開這些缺點不談，舞台場景、音樂、 燈光和演員演技上，都是一部水準之作，推薦給腦袋清醒、想好好大笑一場，又想稍微思 考一下的朋友，有空的話不妨赴國家戲劇院，來場4小時的旅行吧。 -- --

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