團體：俱樂部劇團 時間：2006/10/22 pm7:30 地點：俱樂部劇團戲劇場 前言 節目單上提及《大家都愛馬尼》以莫里哀之《守財奴》為其創作精神，保留莫里哀劇 作的情節大網和類型化人物風格，結合現代時事。因此本文將以原著及改編兩文本之 交互比較為主要評論切入點，並短評演員與劇場空間之表現。另外也正面肯定俱樂部 劇團所舉辦之青年才俊競演藝術節活動，在大專盃戲劇比賽停辦後仍提供莘莘學子們 一個競賽、交流戲劇的園地。 人人愛改編，卻不是人人可以改 《守財奴》又常被譯作《吝嗇鬼》，為莫里哀最出名之劇作之一。改編文本一定會被 拿來與原著比較，這是無法避免的原罪。畢竟想搭原著威名的順風車是要付出代價的 ，不然為何有些作品已把原著改得面目全非，卻仍要強調改編自某某某名著？ 改編原著通常有幾個原因，其一是原著的文化背景與生活語彙已不符現今社會之需求 ，所以用改編的方式將文化背景平行移植以增加觀眾理解之可能；其二是創作者從原 著中找到不同以往的新元素，進而改編原著以求表現此元素；其三是利用一種建構與 解構的手法，先順著原著的公式，卻局部改變結果以達諷刺之效。 就以上論點觀之，個人認為《大家都愛馬尼》的改編過於粗糙，若仔細去推敲人物間 的衝突，就會發現《大家都愛馬尼》不過是《守財奴》的弱化版，而且在改編之後也 未見新的詮釋。在《大家都愛馬尼》中，貧窮男和金晶晶想結婚卻被父親金明阻止， 除此之外，貧窮男和金明並無其它關係。但在原著中貧窮男則偽裝成金明的管家，為 了讓金明點頭答應他們的婚事而事事逢迎拍馬，真正身份揭露的那一刻正是戲劇張力 展現的時機。再者金明愛阿嬌，阿嬌愛金星星，金星星不愛阿嬌只愛她的錢，基本上 並不構成有力的三角關係；反觀原著中，金明愛阿嬌，阿嬌和金明相愛，但金明是老 爸，有強大的權利使他們屈服，形成極具衝突之三角關係。在此僅舉此二例，並直接 引用《大家都愛馬尼》劇中人名做為《守財奴》中人名之關係對照。 相較之下，《大家都愛馬尼》劇中的人物衝突遠不及《守財奴》，整體感也弱化許多 。劇中衝突並未以環環相扣的方式漸進累積，反而是用強加的方式硬套，過於牽強。 關於結合時事，諷剌政客等部分也只流於口語的表面化，沒有更深刻的批判，這部分 倒是很像故事大綱中提到的肥皂劇。 小小小劇場 初次踏進劇樂部戲劇場的第一個感覺是，好小；而這種小已經有點超過我所認知的小 劇場裡演員與觀眾的安全距離。大家都清楚小劇場因為空間的關係使得觀眾與演員的 距離變得很近，所以有種大劇場無法比擬的臨場感。並不是說演員不可以離觀眾太近 ，但在時機上要有所掌握，時遠時近，否則觀眾會感到疲乏。在本劇中因為劇場空間 的限制，演員被迫一直都在離觀眾非常近的距離演戲，過小的空間限制了演員的活動 力，過近的距離也使得演員們表演不夠細膩的缺點被突顯，像是情緒轉折或是喜劇節 奏掌握等等。 推薦指數 ★★ 雖說對此劇不甚滿意，但也不至於對俱樂部劇團就此失望，任何一個團的作品都有強 檔和弱檔的區別，倒不是說他們故意去區分，而是強弱乃比較而來，能維持十年以上 的劇團必有其過人風骨，值得再探。 延伸閱讀 《大家都愛馬尼》劇評http://blog.yam.com/mushintp/archives/2378845.html -- 橙先生的部落格http://www.wretch.cc/blog/tjd316 --

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