原文恕刪， 嗯，第一次PO心得，因為看到討論引起觀眾笑聲的橋段， 蠻想說點回應的，歡迎指教。 　　　　　　　　* * *　　　 　　關於原PO對某些橋段引起觀眾的笑聲感到不解，我想，是因為 原PO是以看現代戲劇的慣性的立場，並且是以看莎士比亞的悲劇－ 馬克白的預備心情，去看這樣一場劇，但如同開幕時的介紹旁白說 道：觀眾在看到激賞人心的表演時歡迎鼓掌叫好。以這樣的態度來 看，吳興國的劇雖然是改編自莎士比亞的劇，但骨子裡還是遵循京 劇傳統的，是允許舞台與觀眾席的互動。 　　因此，在某些橋段裡的逗趣場面，我以為是劇團本身的設計， 如同中國傳統京劇裡面的一些滑稽橋段，大多是以動作方式呈現， 如同封賞時契合森林鬼魅的預言時，也是因為他們表演的誇張動作 與表情而引起笑聲。而中國裡的確一向都沒有真正的悲劇，過於嚴 肅悲傷的劇情裡，往往會以這樣的笑場來沖淡悲劇的濃烈。 　　我因為有參加過《李爾在此》表演前的講座，雖不是談《慾望 城國》，但吳興國在場的談話中，讓我知道他改編的看法裡，認同 中國人傳統劇裡並不存在莎士比亞悲劇的完全的悲，他的比喻是： 「悲到底」，也因此他認為觀眾並不能接受純悲劇，或許可來解釋 那些橋段裡為何會引起笑聲之故。 　　另外，我個人認為，傳統京劇的表現方式有不可避免的疏離感 ，來自於唱詞、身段、舞蹈等等非同現代戲劇的寫實風格表現，這 些歌唱、身段、演員的跳躍舞蹈等，都沖淡了觀眾對正在舞台發生 的事，由寫實風格營造出來的切身真實感，而這也正是京劇的特點 之一。或許吳興國的目的不在於創造一部悲劇，而在於一種新的嘗 試，結合傳統與現代、東方與西方。 　　你進到劇場，不是來看一部莎士比亞的馬克白，而是當代傳奇 的慾望城國，對於處於新世代的我們，沒有傳統京劇的觀賞包袱， 並有著現代劇場觀賞習性的背景之下，這樣的京劇是較能夠接受的 。在20世紀以來話劇的盛行之下，此類型的現代京劇可以算意圖尋 回傳統，並且從傳統裡創新的新戲劇。 　　我身為一個並不是很熟悉京劇的觀看者，雖然本身是英文系學 生，但當我看這齣劇時，真正吸引我並非馬克白，而是那些京劇的 表演風格，是一種舞台與觀眾互動且含有默契，有著對於什麼是一 齣好的表演的默契。 　　對於一部戲在這個眾聲喧嘩的時代中，可以有很多的觀賞角度 或詮釋方式，已經是無法預知戲演出之後的餘波會如何變化的了， 或許最有趣的地方，就是在這些無止盡的對話與討論，讓戲劇可以 以另一種方式重現在非舞台處吧。 --

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