※ [本文轉錄自 tv 看板] 倪敏然的死該不該大幅報導、連日報導？ 我們可以這麼講，如果大家不想看，媒體早就不會報導了 因為台灣媒體是特特特以商業作考量的。 然而！！！！ 這扯到一個老問題，就是媒體有沒有教育責任 因為大眾是平凡的，你去煽動，他自而越發盲目 也就是說，倪敏然的新聞其實沒必要那樣報導，是媒體在煽動、刺激我們的神經， 誘導我們陷進去看。 這跟政治人物煽動選民同理 政客吼叫的口號，是反映民意、市場需要？ 還是他在學道士作法，特意挑起人民的神經、煽動情緒？ 到底是群眾變態，還是政客和媒體變態，只能說都要一起負責任 什麼政客，就有什麼選民 什麼節目和新聞報導，就有什麼觀眾。 所以久了之後，大家變成無法分辨一則新聞該不該大幅度報導 許多人會莫名其妙。 那麼倪敏然上吊事件，該不該大幅報導呢？ 大家要注意一件事，就是除了政治新聞，媒體幾乎沒有這樣瘋狂報導新聞過 璩美鳳事件，也沒連報這麼多天過。 這次倪敏然死，不但天天報，而且每一小時至少報半小時。 老實說，這已經超出媒體操縱人民的範圍了。 媒體的確能操縱人民，但還沒這麼大的威力、持久力。 這反映出這則新聞確實是太重要了。 可能是因為大家比較年輕，對倪敏然的記憶有限，感觸才不夠多。 誠如板友willhunting所言： 「倪敏然之於台灣的演藝圈自有其分量和地位，對我們的生活，記憶有著比那些死於社會 案件的不幸人們有更大的影響。」 大家不妨深思，或多問中老年人、長輩：「倪敏然的魅力、重要性在哪？」 瞭解1970初期以來的演藝圈歷史，即可觸探到答案。 當然你可能說：「我爺爺和我媽都覺得報那麼多幹嘛？他們也在罵報導太多了。」 在我來看，不但是歷史經驗的問題，也是一個人感觸能力的問題 有的人對歷史比較沒記憶，過了就過了。 搞不好有的長輩以前就不愛看電視，也覺得秀場很低級， 也不曉得倪敏然這幾年跑去搞藝術 他們沒啥感觸，也是很正常的。 沒這些感觸，倒也沒必要譴責，不見得那個長輩就沒良心，每個人有他看世界的風格。 我家隔壁雜貨店的五十歲老闆娘也覺得報這麼多幹嘛 但這人對鄰里古道熱腸，也不是個沒良心的人。 無法從單一事件就評斷一個人是否對歷史、對人類有感情。 有的人的確感情少、層次差，對倪敏然的死沒感覺。 有的人感情沒差過、層次也不俗，仍對倪敏然的死沒感覺。 無法這樣來估。 在我來看 為什麼倪敏然死得這麼慘？ 這是不可思議的事，因為他的歷史地位很高，這一慘死，才引起諸多矚目。 加上他是個孝順、顧家的男人，怎會這樣的一死了之？ 到底是怎麼回事，一個諧星怎麼會活到這個地步？ 這幾天前去悼念的藝人，各位認識的很少，感情、感觸上就會少一些 可以這麼說，每個去悼念的藝人，我都認識。 （可見我有年紀） 譬如昨天藝人一起試唱紀念倪敏然的歌曲 站在最前面、最中間的是郭金發。這人，大家可能就不知道。 注意，是最前面、最中間，可見地位很高。 昨天還是前天前往悼念的，有一位女藝人方芳。知道她的就比較多。 昨天鏡頭上還出現林松義，大家就知道的少。 重播倪敏然上「真情指數」這集（這是上集。本週六是下集） 他提到1970年進入台視，以福州腔飾演福州理髮師 他說他的表演引起轟動，令老演員常楓、張冰玉大為吃驚。 「常楓、張冰玉」我就印象很深，小時候常看他們演出。是大咖。 他們演的戲，我都還記得。 各位不認識這些，聽故事就會比較沒味道。 對倪敏然的死，感覺會比較少，也就很正常。 由此，連日大量報導倪敏然之死，其實是人之常情 媒體該被檢討的是， 1.沒好好報導對憂鬱症的人該怎麼輔導 2.對自殺這個主題，沒有好好做專題（形成專題，一天做一段也可） （這兩項當然可分不開。但憂鬱症和想死，畢竟又不太相同） 此外對倪敏然的報導，切入點很淺薄。 他在失意十二年的沈潛勉勵，他如何的充實自己、摸索自己 3.這也是個中年失業的主題。目前很多中年失業者，心情很慘，看不到未來。 這十二年來他嚐到人情冷暖，這方面媒體記者倒是有寫到。 雖是幾筆帶過，但老一點的明眼讀者，可以窺出記者想說什麼、或說誰對倪敏然好像有 點不夠意思。 這些，並不是媒體在倪敏然死後寫出，我們才知道。以前我們也就看到了。 我在這裡也不好意思寫得明白。 他們也沒打壓倪敏然，只是多年來表現得似乎比較欠缺了點人情味。 倪敏然近五年左右，轉型獻身藝術，甚至自己包辦起創作（不單演出而已）。 身為藝術家，他執著、奮鬥，壓力很大 4.這涉及到政府對藝術家的補助、支援的問題。 我們不否認社會上很多自認識藝術家的人，其實在鬼混 但像倪敏然這種真正努力搞創作的人，非常之少，他們想成功，很容易被埋沒 政府可以拉他們一把。 畢竟搞藝術是挺孤單、冷門的一條路。 5.倪敏然這幾年復出的人格展現 他復出後拍了些藝術電影、參與舞台劇演出、創作，以及電視模仿表演、偶像劇 很多時候他可以撈錢，但他忍痛拒絕。 譬如廠商請他模仿呂秀蓮拍廣告，一年要給他兩千萬， 他掙扎後拒絕了。 因為他堅持藝術不為政治服務、不為商業服務。 他的那本「你看到的只是我的背影」寫到這段 寫說兩千萬是很大的誘惑，他和李麗華討論很久，才決定拒絕。 重回演藝事業，緣起於2000年前後他接演何平導演的一部藝術電影「匪諜大亨」 （也有資料說是「國道封閉」，不知道到底是哪一部，或這是同一片？） 後來他比較順利後，找他拍藝術電影，他卻仍然接下 譬如演出「扣扳機」，導演楊順清跟他見面，說經費有限 倪敏然當場說：「年輕人，錢我見多了，不要跟我談錢。」 （網路可查到，東森電子報，2003年1月15日） 於是開始討論劇本，答應演出。 為了全心演出舞台劇「千禧夜，我們說相聲」 他推掉近200個通告，只為了藝術上的專注。 當時他已經重新紅了，並未趁勝追擊在電視撈錢。 偶像劇，他也可以不接，他沒那麼窮 但導演跟他講：「這個角色，非你莫屬！」 他一感動，就跑去演了。 倪敏然後來金錢上遇到的問題，應該與他自己想搞創作突破有關 6.藝術家在創作時遇到的種種難關和多重掙扎，這可以討論 （不僅是政府補助問題，跟創作家自己統籌錢財、劇本要怎麼鑽研、促銷要怎麼做、版權 方面的專業問題、合作伙伴的問題....與這些林林種種都有關係..... 可以說，他在這多重壓力下，又捲進男女糾紛，才會整個垮掉。 因此搞藝術創作的人必須好好研究倪敏然） 7.金鐘獎要怎麼評的問題 倪敏然重回表演事業，「匪諜大亨」得過2001金鐘獎最佳單元劇男主角提名 也得到該年最佳主持人提名。（搞笑VERY MUCH） 2004年則因偶像劇入圍。（鬥魚） 台灣人很重視得獎，得獎者的事業會衝上來 倪敏然有沒有資格得這些獎？假設兩個人的表演不相上下，要怎麼給獎？ 當年的入圍名單，我查到了，但我省略不談。 金鐘獎有沒有欠倪敏然什麼？ 金鐘獎的評審是什麼心態？從哪找來的？ 8.舞台劇方面的年度獎，要怎麼計畫，才能做到不致忽略優秀而努力的藝術家 9.他在秀場、電視綜藝節目上是開山祖師，無論那些東西有無藝術內涵，他的影響力之大 地位之高。這些東西，新聞可以仔細回顧，多訪問當時的藝人，不一定要哭哭啼啼，可以 趁機回憶他的功勞，也回憶台灣演藝史。 倪敏然自認是老台視，有次台視慶祝幾十週年沒請他去，他也挺難過。 當時他好像正處潦倒期，很多人遺忘他。 也因為他的「祖師爺」地位極高，有一位綜藝大哥，長年來頗敏感於大家說倪敏然是他師 父。 倪敏然的人格展現，雖神經兮兮、憂鬱過度、又混合著樂觀不懈 是一個很複雜的人格形成和展現 但他的人品搏得好評，並非死後才為人稱頌。 由此 10.人格表現上，可以多談。 倪敏然是極少數曾是大咖，又沒被人批評過忘恩負義的人。 電視上談話節目，自捧是光明磊落之鐵漢者很多，或當面互捧XX哥你有個性、良心啥的 實際上這些人誇大其詞，背後一籮筐有的沒的。 11.男女戀愛問題、婚姻問題 倪敏然是個教材 有正面 也有負面 尤其負面到慘死 男女問題專家，這方面電視新聞也可以做專題談 至少訪問一下張怡筠博士 12.表演工作者入戲走不出的問題 這個也是個心理學研究 藝術心理學。 結論 一個被對岸稱之為國寶級大腕的表演藝術家（大家可以找他生前的新聞） 他的如此慘死 該深思和討論的很多 媒體大量報導並沒錯 只是除了報導羅生門死因，應該再多方面延伸，引領觀眾一起深入思考。 表面上只是死了一個幾十年來都神經兮兮的喜劇演員 實際上倪敏然的墓碑背後，是一座龐大的山林 裡面充滿很多人生問題 太值得好好細究。 講個簡單的，儘管他智慧很高，但他談戀愛的情緒，完全和青少年相似。 各位不覺得很有意思嗎？ 如上述 整個這樣一路多面向的報導，各專題幾天做下來之後 若還有很多人想學他自殺 那說真的，也沒人要負啥責任了 甚至，可以挽救很多想自殺的人 我一個朋友，他還沒深入思考這其中各種問題，原本常常想自殺 倪敏然的新聞一出來，看到倪的家人朋友傷心成那樣，他反而告訴我他不想死了 他反而走出來了。 倪敏然之死，可以學到太多。 ※ 編輯: pinktako 來自: 192.192.12.186 (05/12 16:22)