作者taiwan1996 (台灣藝人館)
看板Drama
標題[演出資訊]一人分飾五角，精彩可期《藍色吧！》
時間Mon Jun 7 12:06:53 2004
一人分飾五角，兩個演員十個角色，會是什麼樣的一齣戲？
去年，台灣藝人館在牯嶺街首演《藍色吧！》時，曾找來呂羿慧和黃健瑋兩位劇
場優秀演員，分飾劇中男女各五個角色，且頗受好評。如今，2004年的《藍色吧！》，
在角色性別再度互換之後，除了找來原班底呂羿慧（現已改名為呂曼茵）參與演出外，
更找來了在表坊《亂民全講》中展現百變功力的韋以丞，一起分飾劇中的十個角色。
《藍色吧！》全劇共分十景，由一男一女兩位演員分別擔任五個角色，並且以輪
舞的形式組合出十種搭配。每一場景均以男女相遇開始，於做愛為目標，然後結束；
以情慾為表面的企圖，內在透露的是希望因為肉體的結合被完成的渴望。
《藍色吧》的十個角色，在女性方面分別是：新手妓女、外傭、政客夫人、女模
特兒，以及一名即將過氣的女演員，這五個女人都有一個共通性，那就是「邊緣化」。
妓女、外傭本身即是一種不被社會主流價值認可的身分地位；政客夫人之於自己的政客
先生，如果先生是「主體」，她就是默默在一旁陪襯的「邊」，這當然也是一種相對下
的邊緣化；而這裡所指的女模特兒，性質上其實更接近所謂的公關小姐，再加上劇中這
個角色年紀輕輕就嗑藥成癮，在在顯現出她邊緣化的特質；最後談到女演員，演員這個
職業本身，以及劇中這個角色「即將繁華落盡、風光不再」的定位，都是一種邊緣；於
是五個角色開始往一條共同的道路走去：既不向主流靠攏，又沒有脫離社會。她們就這
樣踩在邊邊，隱身在將暗未暗的暮色之中。
反過來看劇中的五個男性，他們也同樣具有一種共通的特質，那就是他們都站在
一個操縱的位置：計程車司機在語言及肢體上的暴力特質、家境優渥的法律系學生在
社會 階級與知識上的優勢、政客攻擊與發聲的姿態、劇作家在文化上與精神上的優
越，最後 是企業家第二代，這當然是一個資本社會中的既得利益者。這幾種處於掌
控位置的特質，再放到五個女性的「邊緣化」上，比較之下，其意義即相當清楚明白，
這是一齣十個角色不斷以輪舞方式進行的戲，這一場是妓女對司機，下一場就是司機
對外傭、外傭對學生、學生對政客夫人…，在兩性本身主與客、操縱與被操縱的設定
下，每一場戲立刻就出現主／被控清楚分明的圖像，然而操控與被操控的位置真的是
固定而無法改變的嗎？這就是有趣的地方，我們可以在《藍色吧》裏看到雙方姿態的
高低不斷在變換，就像是比賽的雙方不斷在交替著發球權。
基於以上對角色的理解與分析，導演吳小分指出，這一次的製作她與兩位演員要往
一個更高的高度邁進，表演上的趣味不只在清楚分明地做出男人女人各五個角色，而是
企圖在角色與角色之間仍保有一種纏綿與延展的氣味，就像是一個亞當與一個夏娃在穿
上不同的衣服之後所幻化出來的子子孫孫，一個人衍生出另一個人，一面鏡子折射出另
外一面景象，於是必須設法對五個角色「同中求異，異中求同」，試圖在五個角色各自
不同的差異之中最後仍指出一個共同的方向，一個原型。
想看劇場百變女王呂曼茵如何銓飾《藍色吧！》裡，
性別再度互換後的另外五個角色嗎？
想看韋以丞如何在《亂民全講》的卡通人之後，
於寫實角色中一人分飾多角的表現嗎？
想看演員如何在分飾五個角色的同時，
又達到導演要求的「同中求異，異中求同」嗎？
今年七月初，且讓我們一起《藍色吧！》
＝演出資訊＝
導演：吳小分
演員：呂曼茵（羿慧），韋以丞
劇本：全劇改編自大衛海爾經典劇作Blue Room
演出地點：牯嶺街小劇場（牯嶺街南海路口）
演出時間：7/2～7/8（7/5除外） PM7:30
7/3～7/4 PM2:30
票 價：7/2～7/4（假日場）票價400元
7/6～7/8（非假日場）票價350元
＜學生九折（憑證入場），20人以上團體購票八折＞
購票請洽：
◎中正文化中心售票系統：
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◎電洽：0919308330 蕭小姐
◎台灣藝人館官方網站：http://www.taiwan1996.com.tw
E-mail：[email protected]
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