http://bsl.pixnet.net/blog/post/42588824 「我讀，我評──冬陽的推理閱讀與評論」講座雜記　文／戲雪 　　2015年05月30日，白天的武俠曬書會結束，跟工作人員聚完餐之後，就趕到台大 學生活動中心六樓聽晚上的台大推理月講座。我應該已經來過兩次，一次是2008年第 一屆金鑰獎（http://bsl.pixnet.net/blog/post/42568058），一次是2010年推理社 課之武俠推理（http://bsl.pixnet.net/blog/post/31003987），可能因為五年沒來 ，在隔壁停車場停好車之後還是走錯路，找了一陣子，幸好沒遲到太久。 　　因為那天忙到晚上精神已經有點渙散，又隔一個月後的現在才有空撰文，所以本 文會比較零碎，如有錯漏請多包涵、指正，謝謝。 　　我到的時候，正在講台灣推理的出版史（可參考黃羅〈2001～2010：倍速成長的 推理十年〉http://www.books.com.tw/exep/epage/read.php?id=12179），接著是評 論史，這段舉例很多人名，有的我沒印象，有的只看過小說，有機會來留意看看。有 以下幾種演變及類型。 　　＊作家論與推理史觀 　　傅博、余心樂、黃鈞浩、詹宏志、既晴。 　　以傅博為首，著重探討作家創作的起始。 　　我以前只會把第一種這些視為導讀，現在被這麼一分類，才發現還真是一門學問 呢，能寫這個類型的，必然要有很深厚的素養和功力。 　　＊作品導覽推介 　　景翔、唐諾、杜鵑窩人、臥斧、凌徹、陳國偉、寵物先生、曲辰、余小芳。 　　唐諾著重「商業功能」，陳國偉則著力建立台灣推理史觀。 　　這時講者還補充導讀的功用和寫法：一般是讓讀者對作家和其創作有基本了解， 不過唐諾的商業性目的則是「讓讀者會想看更多書」。 　　我才知道唐諾的導讀不僅可能會放雷，還有這個「推坑」的心思。（笑） 　　＊作品評論解析 　黃鈞浩、呂仁、稻葉吹雪、Siedust、寵物先生、陳浩基、李柏青、陳嘉振。 　　講到以日本的慣例而言，賣得好才會出文庫本、才會加解說，而這解說通常是找 平輩或晚輩來寫。另外還提到J.K.羅琳匿名寫推理小說的軼事。（因為一開始就是出 精裝本，所以大家就在猜是不是哪個名家的作品。） 　　 　　然後是身為評論者的認知及始命。 　　一、提到MLR金鑰獎（http://mlrclub.blogspot.tw/），點出評論的重要。 　　　　我第一、三屆都有去，這段就沒特別記。 　　二、讀者、出版社、通路、創作者，定位不一定，評論應促使三者變化、多元， 　　　　現在讀者開始會記住出版社、出版社則要拿捏出版時機，然而在創作上，人 　　　　雖然變多，但創作速度並未提升。另外補充：國外作家會把社會重大事件寫 　　　　在小說、關心大眾（讀者）所關心的，不過也要出版和通路的理解，所以華 　　　　文很難。 　　三、應該要建立自己的推理史觀，才有創作本土化的立論基礎，進而成為路線（ 　　　　子類型）養成的溫床，比如日本本格派、社會派之類，這也就是評論的力量。 　　　　這時提到日本作家對自己的評論家是90度鞠躬的，提到另一個問題：評論VS 　　　　創作，是對立還是對話？市場成熟前只能對話，成熟後就可以站在對立面了。 　　　　出版社要面對的問題是：找這個人推薦有用嗎？ 　　再來是現況與問題。 　　＊時代的斷裂：公案小說能否算推理？高羅佩狄公案。 　　＊身份的混淆：推薦不等於喜歡，只要有推薦的點即可。 　　＊場域的紛亂與缺乏：不知去哪看（書店？網路？）、沒有地方刊登作品、　 　　　如何選擇？評論不像開箱文，寫物品的功能性或實用性。 　　＊因應閱讀現況：快速的社會、電子閱讀，評論講求輕薄短小，比如以往要求 　　　2000字的推薦文，現在只要200字，才好放在網路上的書籍資訊頁。 　　 　　最後是現場問答，以下只列答案。 　　一、目前沒遇過無可抗拒的（無法推薦卻一定要推薦）。 　　二、新趨勢：明星推薦。面對娛樂大眾、關鍵字、針對不同需求。 　　　　有時一顆星的評論反而讓人更想一探究竟。XD 　　還有第三題是我問的，私下又問了兩題，待會再一起說。 　　整場聽下來，講座內容跟文宣有些出入，文宣有三個版本，是這樣寫的： 　　「首先會從他的閱讀經驗與評論生涯談起，其次再談評論觀點的依據，以及評 論人與創作者之間的互動性。」 　　「身為資深推理評論人的冬陽，在聯合副刊以豐富的推理知識與流暢的文筆， 深入淺出介紹了歐美推理的流變。究竟要如何寫出這樣的評論文章呢？」 　　「冬陽作為一名資深的推理評論人，以廣博的學識為基礎，將部落格經營的有 聲有色，定期分享推理新書與閱讀心得，深得推理迷的愛好。想知道冬陽的文章何 以如此服人嗎？」 　　大概只有第一個符合這次講座的內容，第二（如何寫出）和第三（何以如此服 人）這種關於評論寫作技巧和個人經驗的部分就比較少。可能畢竟是學校社團的講 座，考量聽眾和現場反應，內容就比較偏泛論？ 　　雖然如此，我還是獲益良多，講者提到的很多地方和角度，是我所不知道也看 不到的，而且我也借了現場提問的機會，問到我想知道的關於評論寫作的問題，問 不夠還私下跑去問，都有得到詳實的回答，對我很有幫助。這裡也跟大家分享共勉 一下。 　　問一：身為業餘讀者，寫心得又不為稿費，主要還是想支持華文創作、喜歡這 個作者，然而台灣推理創作還不夠成熟，每個人的口味也不同，若要如實寫心得評 論，難免會有負面批評，這樣會不會反而澆熄創作者的熱情，得到反效果？但若只 寫好的，又怕對作者沒有幫助？ 　　答一：（評論）盡量寫，越寫就會越好，有人可以寫到罵人不帶髒字。（寫評 論）對自己而言，可以增進鑑賞力；對作者而言，只要有道理，即便一時會不爽， 還是有幫助，況且編輯也會看，也會適時幫助作者。此外也可以直接寫信跟作者討 論。（舉例跟冷言的飯局XD） 　　問二：有人說「不會寫小説的才會去寫評論」，不知道有沒有小説寫作跟評論 都很優秀的創作者？ 　　答二：有，江戶川亂步、既晴就是。 　　問三：在寫評論時，會考量讀者嗎？比方說讀者的素養、專業術語？ 　　答三：講座可以直接根據聽眾的反應決定哪些說多一點、說少一點，但是寫文 章不行，你永遠不知道有哪些讀者，不知道讀者是在什麼情況下讀到這篇文章，他 可能是專程找的，也可能是無意間點到的，也可能因為這篇文章得到你預期之外的 收穫，所以不用考慮讀者的狀況，主要是把自己想寫的寫出來。 　　我想了想，的確，要先「把自己想寫的寫出來」，這跟「寫自己想寫的」又不 一樣，是更進一層、需要時常鍛練琢磨的，它從來不是件容易的事。 　　冬陽的回答，給我很大的鼓舞。 　　我向來支持台灣武俠和推理創作，除了買書，看到好作品也會撰寫心得推薦， 不過後來陸續發生一些事情，讓我對積極參與、對寫心得支持，產生了迷惘，我身 旁也有朋友，他們明明是好意，在鐵粉口中，卻變成惡意踢館找碴，後來也少寫少 發表了。 　　以第一個問題而言，有人説，看作者的個性會不會在意批評，但有的作者你根 本不熟哪裡知道他會不會在意？有人説，不用管那麼多，自己想寫就寫，然而，想 寫是為了支持，若寫了反而導致相反的結果呢？ 　　而冬陽的回答，讓我豁然開朗，根據我的理解，他說越常寫，越能「寫出自己 想寫的」，準確地表達，減少誤會、誤傷，甚至讓被批評的對方欣然接受，另一方 面，即便未能直接幫助到作者（比如作者不接受），也可能間接有所助益（比如編 輯會參考、比如事過境遷作者再回頭看），當然都是在這些批評「有道理」的前提下。 　　第二個問題也是，一直覺得評論者和作者的關係很微妙，有的是對立，頂多是 平等，有的更因為是作者粉絲所以（評論者）位於下方，還有寫不出好小説而轉於 寫評論的，在武俠界很常見，所以前面冬陽提到日本作家對自己評論家的恭敬態度 ，讓我很意外，有機會也想多多了解。不過那時，我是問「寫評論和寫小説這兩種 專業同時存在一人身上，而且都要很優秀」的實例，畢竟這兩種創作方式和思維模 式有很大不同，一個是無中生有，一個是拆解再以另外的方式組合。冬陽馬上舉了 幾個例子，有的因為我讀得少沒印象，有的讓我眼睛一亮：「對呴！我怎麼沒想到 。」代表性的有江戶川亂步和既晴。 　　第三個問題，我寫心得時，有時會穿插自己的經驗，又怕離題或讓人家看不懂， 就違反我推廣的用意，我後來的方式是分版本，私人完整版、公開推薦版，在不同 地方發表就用不同的版本之類，不過這樣也很麻煩，所以借這個機會問冬陽怎麼處理。 　　寫這篇文章時，我發現一件事，冬陽都是用「正面」的態度來回答請教，比如 第一題，他沒說「不必」在乎作者，第三題也沒說「不用」顧慮讀者，第二題更沒 有讓我覺得自己很白痴（註）；他肯定你的問題（你的擔心、你的知識不足），好 好回答你、給你所需要的答案，這也鼓勵了發問，整個下來（而且一再強調）就是 鼓勵你繼續寫心得評論：盡量寫，他說。（笑） 　　註：之前曾問過一位武俠前輩關於女俠的問題，他說：我寫很多相關文章啊， 你都不看。（大意）我那時還蠻受傷的，後來也不再問他問題。 　　其實我之前也參加過一次冬陽的講座，那時比較害羞，不敢上前攀談，幸好我 這次有發問，除了解決我一直以來的疑惑，也見識到什麼叫真正的溝通。（聽說溝 通是編輯的專業？XD） 　　上次是2011年在聯經忠孝門市的地下室（現在已經沒了），聽冬陽和黃羅合講 「推理小說怎樣讀」，那次沒寫心得，只記得對冬陽的口條印象很好（另外還聽過 朋友說：「冬陽的聲音聽起來很舒服，也適合講睡前故事（？）XD」），這次可能 因為我白天太累，聽和筆記的速度有點跟不上，有些內容來不及理解，下次還是養 足精神參加，而且我要準時到、坐前面一點，才不會被擋住看不到講者。還有個小 遺憾，就是我忘記拍照啦！ 　　以上，給大家參考。 　　感謝主辦單位和主講人。 :) --

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