活動網頁及講者訪談：http://www.kingcarart.org.tw/?opt=activity&id=39 照片引用自金車文藝中心：https://www.facebook.com/212744298098 本文同步發表於： http://ireadgulong.twgogo.org/forum.php?mod=viewthread&tid=1496（圖照） 「從書迷到編輯－－日本推理小說編輯眼中的日本推理小說」講座記事　　文／戲雪 　　張麗嫺小姐是獨步文化的主編（還是總編？），她經手過的推理小說可說是不勝枚舉 ，她本身也是推理迷（曲辰的說法：推理小說是張主編的家人，恐怖小說是張主編的愛人 ），她先說自己進入編輯界的歷程：因為喜歡推理小說所以讀日文系，厭倦工作而回去讀 研究所，被引介進入商周兼職，至於如何當上主編倒是沒提，整個聽起來還蠻幸運的，不 過也是因為她有一定的素養和能力（比如能讀譯日文），才能持續至今吧！ 　　提問時間，有人問她當編輯所需的條件和準備，她說她常被問到這個問題，她的答案 是「要有良好的溝通能力」，其他可以學，就是「溝通」這一點最重要也最難。不過就我 所知，真正要去應徵編輯，人家可不會考你的溝通能力，最常見是看你有沒有相關經驗， 所以文組的、有出版刊物經驗的還是比較吃香，當然懂得如何溝通的人，比較能在這一行 順利發展是真的。其實張主編的口條並不是很清楚，氣音有點重，字與字之間也會黏在一 起，聽起來沒那麼輕鬆，我想這跟演講的經驗有關（比如速度、音量、與麥克鋒的遠近， 都是需要經驗去拿捏的），我私底下去找她問問題時，就完全沒有這些狀況。 　　接下來張主編介紹獨步的成立和發展經過。 　　前身是商周第七編輯室，2004-2006年出版過「日本推理名家傑作選」，當時因為不 知誰會紅，所以都選來試水溫，其中包括東野圭吾、宮部美幸。後來還為土屋隆夫成立一 個系列，這裡有個八卦：其實在日本土屋隆夫已經退流行很久了，只是因為當時的主編喜 歡，所以特別推廣他。 　　到了獨步時期，已經知道讀者口味，規劃出作家系列。東野圭吾、宮部美幸不用說， 伊阪幸太郎、京極夏彥都有固定讀者群擁護，出版社也最喜歡這種信徒般的讀者了！（笑 ） 　　八卦：當初京極夏彥本來不想來台灣和讀友見面，畢竟日本作家大都比較害羞，獨步 是趁台灣舉辦水木茂的展覽的機會，和角川一起邀請他來，沒想到見面會如此成功，讓京 極夏彥很開心，更意外的是，到場的讀友幾乎都是女生。 　　不過也有讀者不買帳的情況，比如櫻庭一樹，以輕小說出身，但讀者沒有帶到一般小 說；米澤穗信則是因為有動畫加持，賣況還不錯；恩田陸以短篇為佳，但台灣讀者普遍不 太喜歡短篇，偏偏她的長篇常是虎頭蛇尾，也就不易得到讀友支持；此外，乙一也是短篇 寫得比長篇優秀。 　　除了固定作家，他們還會參考「年底推理小說排行榜」以及「代理商推薦」來選書。 有讀者提問這部分的詳細資訊，如何決定簽約、續簽、不續簽？她說先是看在日本銷售情 況，考慮容不容易做，再決定是否簽約；新作者會以簽書為主，如果有固定讀者就會簽作 者，之後從該作者三到四本作品的銷量來決定是否續簽或簽作者。之前《達文西密碼》的 走紅，帶動推理小說熱潮，許多出版社都推出推理小說，然而等熱潮一過，只有獨步繼續 了下來。我想一方面是因為他們已經經營出一個品牌，擁有基礎讀者群，一方面也是編輯 的功力吧，之中包括了選書。 　　張主編說，她們選書除了考慮核心讀者群，也要考慮潛在讀者群，此外她鼓勵大家， 若喜歡某部作品，不要吝於分享或告知出版社，比如曾經有一位讀友，特別打電話到編輯 部，激動地感謝他們出版《百合心》，像這樣的回應對他們來說很重要，才知道讀者的口 味和需要。 　　不過張主編也說，一部作品賣座與否，很多時候不在於出版社，畢竟出版社經費有限 ，如果能搭上影視順風車（而且名字還要一樣才有效，比如《龍紋身的女孩》、《死神的 精確度》），或在當紅的節目被提到（比如《別相信任何人》是在「大學生了沒」被提到 ），就可以很輕鬆地暢銷。 　　我私下問張主編，關於讀者互動，像他們常贊助讀者的活動，還有舉辦免費的講座， 在銷售上是否有達到一定的助益，或純粹只是做公益的？她笑說多少會有一些，而且這些 讀友都是他們的老本，當然要好好經營。這證明我當初找某出版社互助的想法是沒錯的， 只可惜不是每個出版社都跟得上潮流，懂得經營讀者，尤其是培養忠實讀者的重要。 　　選書部分，除了讀者回應、編輯眼光、市場走向之外，還會面臨到沒有大書、不願授 權、版稅大戰等問題。不願授權的因素很多，擔心盜版是其中之一，這時他們會告訴作者 ，就算不中文化，也會有中文盜版，不如公開授權，有個正統的版本，這樣支持作者的讀 友才有所本，得以循正規方式支持作者。 　　版稅談不攏也是其一，這就是版稅大戰的開始。跟日本作家簽約要預付版稅，誰開的 預付版稅高，誰就有機會搶到約，聽說韓國有一家出版社，就是預付版稅金額太高，周轉 不靈，最後倒閉。目前東野圭吾的預付版稅，相較十年前已將近二十五倍，可說是天文數 字。 　　 　　這幾年獨步有兩個新書系：恠小說、E.Fiction。 　　恠，音怪，正是「怪」的異體字，系列起緣及介紹請見獨步官網〈恐怖（Horror）是 絕佳的娛樂〉一文：http://apexpress.blog66.fc2.com/blog-entry-1102.html。 　　張主編說，獨步在商周時代就想推出這樣的恐怖小說系列，但因為《七夜怪談》時代 已經過去，一直找不到切入點，不知如何重啓風潮，加上怕讀者混淆，打壞好不容易建立 起的品牌形象。後來他們終於決定從與推理相近的作品開始，讓大家知道日系恐怖的百變 風，同時還要找台灣讀友已然很熟悉的強力的作者為先鋒，京極夏彥就是他們心目中的首 選。 　　此外，他們還請來台灣目前最頂尖的封面設計家王志宏，設計書系LOGO和兩本作品的 封面，詳情可參閱張主編〈京極夏彥《幽談》暨「恠」小說系列設計概念〉一文： http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/1418。做出來的封面、標準字 的設計，連從事設計出身的京極夏彥本人都很愛。 　　其實獨步在書封、裝幀上的用心，是讀者們有目共睹，不過呢，同一本書出太多版本 ，一版比一版美，美到不收不行，就太傷讀者的荷包啦！（笑） 　　主編提到「書背無法整齊」是硬殤，當時沒聽清楚主編指的是退書裁切，或書背印刷 ？如果是後者，為什麼日本漫畫可以精準到在書背做連接圖呢？ 　　另外一個新書系「E.Fiction」，我找不到網路上的介紹，僅引用張主編的說明如下 ：E就是entertainment，E.Fiction就是娛樂的、好看的小說，非單一概念（類型），而 是以單書本身的魅力決勝負！她還提到像這樣無法歸類、類型混搭的作品，歐美已行之有 年，日本才剛開始，很有發展空間。最近引進的《百合心》、《種族滅絕》都是這樣的作 品，作者雖然沒有名氣，但是作品本身具有強大魅力。 　　 　　最後一個部分，提到日本出版界和台灣的不同，台灣握有主導權、出版社要面對接洽 的是書店採購，然而在日本卻是以書店店員為主，日本的書店店員臥虎藏龍、眼光獨到， 其中伊坂幸太郎的走紅，有絕大部分正是因為日本的書店女店員們很喜歡他，把他的書擺 在最顯眼的位置大力推銷。 　　還有，歐美作家比較會把宣傳當工作，但是日本作家就不太喜歡宣傳自己的書了，所 以邀請日本作家來台並不簡單，特別像是不搭飛機也不太旅行的宮部美幸，根本不可能請 她來台，還有一位作家是因為台灣飯店禁煙而不來；這次的伊坂幸太郎，同樣不喜歡出門 ，要不是剛好海外版權經紀換人，新的經紀人有推廣海外的企圖心，也很難安排他來台灣 ，也因為伊坂很害羞不喜歡大場面，所以他們才化整為零，在不同場地辦三場小型的。 　　接著她預告明年獨步的三本新書：宮部美幸《所羅門的偽證》、藤木稟《梵諦岡奇蹟 調查官》、小野不由美《殘穢》，有興趣的讀友可以上網搜尋。 　　補充幾個讀者提問。 　　最近推理的風潮？喜歡輕鬆類型的推理讀者，或說外圍讀者（非本格）有增加的傾向 。 　　台灣北中南讀友的口味？主要通路是網路書店，所以無法做區域分析。 　　歐美推理跟日系推理銷售狀況差異？歐美的比較好賣，但讀者比較沈默；日系相反， 比較大聲比較願意參加活動。（我後來私下提出疑問：可是歐美推理的活動比較少啊？她 說就是因為讀友的討論較少，很難抓出席人數，所以辦不起來，之前傑佛瑞狄佛來台，參 與的讀者就很少－－這還真讓我驚訝！） 　　台灣推理作者是否有生存空間？建議多跟讀者對話，要懂讀者要什麼，第一本可以作 家自我取向，但想長久走下去一定要多元，不要太有潔癖。 　　以上。 --

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