（圖文網誌版：http://heero.pixnet.net/blog/post/26937400） 書介：http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010472594 原名：《感傷の街角 - 佐久間公シリーズ・1 》（1978） 第一屆推理小說新人賞作 大澤在昌筆下三大名偵探，繼打工偵探冴木隆、刑警鮫島後，最後一位失蹤人口調查員佐 久間公也終於在台登場亮相了！有點出乎意料地，雖然論故事的緊張刺激程度，《感傷的 街角》算是三大系列中最平淡的，但我喜歡的角色順序，反而是佐久間＞鮫島＞阿隆呢。 即便這本等同大澤在昌出道作的作品，在文筆上與劇情設定上有些青澀之處、筆力尚未成 熟。但基於一些理由，我是很欣賞這份「苦悶的青澀」情懷。 早川律師事務所是日本民間最大的法律事務機構。旗下律師包括「社長」早川律師，總數 多達數十人。為了省去委託徵信社與簽訂契約的麻煩，機構中設有兩個調查課。一課的業 務是收集證據，二課則是調查失蹤人口。調查二課課長曾擔任過警官，對調查失蹤人口有 著獨特的見解。而從事這份工作需要的與其說是經驗，倒不如說是天份。佐久間公就是一 個有著尋人天分的人才，加上他與生俱來的興趣，讓他成為年輕的調查員，展開這一系列 的短篇故事。 P.45 「現在這個工作已經做了五年，我首先學會的就是如何嗅出警察、黑道和一般人的 不同。他們擁有一種獨特的氣息，雖然也有相似的地方，但仍可明確區分。警官受到法律 的束縛，黑道不受拘束。而我則是在兩者間來來去去。不會過於靠近任何一邊。如此堅持 自己的立場是必須的，偶爾我會迷失自己。」 大澤在昌在憑藉本書同名短篇作＜感傷的街角＞獲得第一屆推理小說新人賞的年紀，還是 個二十三歲初出社會的青年。而同樣年輕、正在這個街頭上努力奮鬥的佐久間公，在許多 方面，都是最接近大澤本人的一個人物。沉迷玩樂被退學以及女友拋棄、父親突然去世的 種種因素，讓當年的他唯一的精神寄託或許只剩下創作。加上曾想成為詩人的夢想，讓大 澤成為一個內心有許多愁緒的青年，這樣一位青年所創作的作品，自然充滿著青澀的愁懷 。而這對年齡也與之相仿、現在的我而言，是頗能感同身受的。 大澤在昌是日本冷硬派的代表型人物，但他最為人所知的代表作品也是「新宿鮫」系列。 悲劇英雄鮫島的形象深入人心，也讓該系列目前已經出到了十本續集。比起另外兩個系列 是多上許多。我們可視「新宿鮫」系列為大澤完全成熟後的巔峰作品，但若要一路認識他 的創作途徑，佐久間公與「打工偵探」系列自然也是不能錯過的。一個二十三歲的青年， 如何寫出實際上會需要許多社會歷練累積的冷硬派作品呢？《感傷的街角》或許就是一個 「半成果」的展現。 從本作中，我感覺佐久間是一個總會碎碎念，充滿一絲無能為力的感傷情緒的青年。初出 江湖、經濟拮据、稍懂世事，但對自己的人生與未來，依舊抱持著不安與期待。努力於自 己的工作中，卻又隱隱期盼著脫離這一切。這樣孤單清冷的心境，從冴木隆的角度來看是 「想太多！」、但從鮫島的角度來看，可又是「不值一提的無病呻吟！」。這也是很正常 的，因為這就是這個年紀的青年所抱持的一種情懷，與高中生和成年漢子不同。脫離了青 春年華、卻又還未走向看透世事的冷漠，對許多事物仍抱持希望與熱情，這樣一種青澀的 信念，是我認同的。因此在這之中的不成熟、不精純，反而是展現這樣一個時代的必然， 一種珍貴的印記。對仍未「徹底成熟」的大澤來說，以詩意的鄉愁，讓《感傷的街角》成 功展現了令人懷念的味道。 P.49 「我也有過夢想。就在這間咖啡廳裡描繪過我的其中一個夢想。那是我還是學生的時 候。我打算好好的從大學畢業，進大公司工作。我的夢想是走遍世界，當時坐在我對面的 那個女性則成為我的妻子，在日本的家裡守候我。當然，只是夢而已。那之後過了好幾年 ，我大學也沒畢業，她也從我身旁消失，我並沒有任何挫敗感之類的感覺。 倒是，像這樣，藉由苦澀的咖啡而沉浸在甜膩的感傷之中，任誰都能斷言現在的我比當時 的我不幸。」 本作分為七個短篇，說句汗顏的，也因文字流暢、閱讀得快，讓七個故事都沒有在腦海中 留下太深刻的印象。然而，卻讓我保留了良好的餘韻。這是一種獨特的魅力。《感傷的街 角》的故事起伏不大，不像《新宿鮫》與犯罪息息相關、《打工偵探》甚至老與國際問題 扯上關聯。佐久間公就是個平凡的調查員，一個喜歡與人接觸、挖掘人生故事的男人。這 些發生在街角、大樓陰影下的人生故事，也可能是你我周遭所發生過的。故事中的配角也 都是青年、少年一類的人物，而不是兇狠濫鬥的黑道。這讓整個故事呈現比《打工偵探》 還真實、不如《新宿鮫》之沉重的氛圍。人生故事有好有壞，有溫馨有哀傷，不拼上最後 一塊拼圖也永遠不知道結果，而無力的平凡人佐久間，即便抱持再多不平，也很難改變結 局....而只能嘆一口氣，繼續迎接新的任務。這樣的故事不像我們所認知的「冷硬派」， 但絲毫無損其價值，反而因豐富的人生故事更為貼近我們，讓我願意再一次地閱讀它，品 嘗那份尚未失去的青澀。 本作七個短篇分別為＜感傷的街角＞（感傷の街角）、＜終曲的碎片＞（フィナーレの破 片）、＜被漂白的夜晚＞（晒さらされた夜）、＜看不見聖誕老人＞（サンタクロースが 見えない ）、＜灰色的街道＞（灰色の街）、＜清醒的風＞（風が醒さめている）、＜ 在十二月奔走的偵探＞（師走、探偵も走る）。因寫作時間的不同，很有趣的，我們也在 閱讀的過程中漸漸看到佐久間披露的一點過去、以及大澤在昌逐漸進步，故事越來越精彩 的特點。結局讓人憂鬱中帶有溫情的＜清醒的風＞；佐久間好友澤邊、以及他妹妹羊子戲 份大增並活躍於檯面上的＜在十二月奔走的偵探＞，都很不錯看。而這些配角日後在系列 中佔有的地位，也是超乎想像的呢。 P.98 服裝的流行也好、舞步也好，只要舊了就得面對被拋棄的命運。在這個瞬間是最新 的東西，也就意味著接下來會開始變舊。彼此意識著對方，卻又故意視若無睹跳著舞的兩 人莫名相襯。也許，對他們來說，映照在鏡子裡的自己是唯一的夥伴。雖然忠實、但卻寂 寞。他們隨著激烈的節奏擺動身體，彷彿要淹沒在喇叭傳出的聲音裡一般，那拚命的樣子 ，滑稽地自得其樂，彷彿毫無保留的對旁觀者訴說著自己的孤獨。他們的所在之處只有鏡 子的前方以及兩旁聲音構成的障壁，是一處窄小的，真的十分窄小的房間。 P.279 模特兒這行雖然一開始會要求姿色外型，但實際上是不能擁有自己的個性的。模 特兒有兩種，靜態模特兒和時裝模特兒。對身材比例特別要求的是時裝模特兒。不過時裝 模特兒，終究只是會走的人體模型。不能太顯眼。因為必須賣的不是內容而是容器。 真要挑選，我會推薦最後兩個短篇最好看。但也正如我之前所說的，《感傷的街角》是個 發生在日本街景的眾多人生故事，每個人的人生是否精彩，都會有不同的評斷。我也能從 中代入佐久間公，體會那股「無法貫徹冷眼，只能徒留感傷」的青澀心境。這樣清新（不 帶羶色腥描寫）、寫實的人生，也是我們最能理解、依舊在之中掙扎的。能帶給現在「未 熟」的我如此認同的莫名感覺，或許也正只有當年的大澤在昌於《感傷的街角》中才能做 到的吧！ P.228 「橫濱商業區擁有會讓我莫名心痛的東西。我不是出生在這裡，也不是在這裡長大 。恐怕是因為，我和生長在這個街道的一個女孩共同擁有一部分的青春吧。我沒有辦法得 知她現在是怎麼想的，也許她盡可能的希望完全捨棄也不一定。 好吧，全部捨棄。可是回憶這種東西只要共有的另一方沒有完全捨棄，就絕對不會腐壞。 即使會逐漸風化。」 佐久間公的這段心裡話還滿令人好奇的，不知道日後會否有他與這個女孩的故事揭露，繼 續期待下去囉！現在在讀的下一本系列作《於心而言，過於沉重》，年代已經跳得太遠了 ....公都是中年大叔了說～不青澀了啦！～但是，裡面對於現代青年、少年的描寫，卻是 更為出色的呢！ -- 第一次的推薦序， 兼具「份量」與「標題之妙」特點的傑作－－松本清張《中央流沙》 http://heero.pixnet.net/blog/post/26512648 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010463443 --

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