本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 脫胎換骨──讀《螺絲人》 《眩暈》的二十一世紀版，獻給未來的成人童話。 習慣在作品中宣揚自身理念的島田，在本作很難得地收斂許多（笑） 。大量的對話、不斷圍繞謎團打轉的脈絡、急轉直下的推論，幾乎不 讓讀者感受到一絲拖沓感，雖然偶爾會這裡譴責一下日本人，那裡偷 渡一下科學期刊的知識，份量卻不至於大到讓人不耐，或是主題重複 堆砌到「說教」的地步。如此緊湊的閱讀感，除了篇幅的控制外，有 一部份也歸因於島田將知識性、繁冗性質的資料給「打散」之故。 其次，就是把可以寫成兩部作品的謎團，一前一後壓縮成一本的份量 ，「推理」的元素也就更為豐富了。 前半部份的童話解讀，套用了《眩暈》的解謎架構：一個已遺忘大半 人生的失憶症患者艾剛‧馬卡特，為了找出「自己該回去的地方」而 與任職於瑞典烏普薩拉大學的腦科學權威──御手洗見面。他所寫的 童話書《重返橘子共和國》充滿看似奇幻、荒唐的情節，御手洗卻認 定裡面有他記憶的線索，甚至有部分提到的人、事、物都是真實的， 於是便和好友海利西抽絲剝繭，找出艾剛過去生活過的國度究竟在哪 裡。 雖然兩部作品都是類似「將奇幻情節用現實解釋」的模式，但究其方 法卻有很大差異。《眩暈》寫的是主角肉眼所見的「主觀事實」，本 作則是主角根據已成渾沌的記憶，拼湊出來的童話故事，本身就摻有 虛構成份，只是那些虛構事物均有所本罷了。 因此《眩暈》的解謎，會去探求手記敘事者內心的精神狀態，看是否 因外在因素影響主角的所見所聞，或是主角的敘事方式是否有破綻。 本作卻因為童話內容的虛實參半，必須找出：哪些是真實，哪些是有 所本的虛構？而那個「本」在現實又是什麼？ 在御手洗巧妙的推論之下，將虛構部份的「本」全回歸到某一樣「作 品」上，甚至整部奇幻小說頓時變成科幻小說，著實令人驚嘆不已、 拍手叫好。且艾剛的身世正要浮現鮮明的輪廓，讀者欲罷不能之際， 島田又端上另一道主菜，也就是後半部份的「螺絲殺人事件」。 不愧是經常處理分屍題材的島田，每次都能將分屍的狀態裝點得極為 異常、冷酷（笑）。本作的被害者弗蘭哥‧塞拉諾，某日被發現在辦 公大樓內遭到槍殺，不僅頭部被砍下，在頭部與軀幹兩邊的脖頸斷面 ，分別被安裝上直徑九公分左右的螺絲與螺帽，兩者剛好可以旋轉嵌 合。如此破壞屍體的目的究竟是什麼？ 如果熟悉過去御手洗辦案模式的讀者，應該會對本案的方式感到訝異 。以往的案件，御手洗即使會先在斗室裡推論個幾回，到了後盤也一 定會親臨現場，這種情況在《黑暗坡的食人樹》遠赴蘇格蘭後就更加 明顯。然而本作雖然也是國外的案件，御手洗卻從頭到尾待在研究室 裡，連詢問當事人、解釋案情都是直接打國際電話。 將以往冒險行動派的御手洗，轉化成足不出戶的安樂椅神探，相對應 的改變，就是他節奏輕快的邏輯推演。 由於採用大量對話展開劇情，御手洗得以在反覆詰問之下，一步步從 各個疑點導引出事實，進而結合成整個案件的真相，也就是說，謎團 不是「馬上解開」，而是「慢慢解開」的。這也讓御手洗過去宛如「 靈光一閃」的推理模式，變成類似法月綸太郎、石持淺海等作家擅長 的「邏輯演繹」模式。 雖然仍保有一些島田作品常見的要素（數種敘事體的融合、知識與理 念的宣揚等），但經由篇幅的壓縮、解謎型態的轉變，以及結構的調 整等處理，劇情變得更為緊湊、飽滿，閱讀起來的感覺也是大不相同 。 如此的改變只能用四個字來形容──脫胎換骨。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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