原發表於《蒼白皮膚的美感》：http://blog.yam.com/wanderland/article/17143767 　　山倉史郎接到兒子遭綁架的消息急忙趕回家，卻發現被擄走的是鄰居富澤家的孩子茂 ，為拯救孩子性命，山倉史郎攜贖金前往交付地點時不慎摔倒昏迷，錯失約定時間，導致 撕票。羞憤交加的山倉，又意外捲入命案與新的綁架案。這些事件的話題性不下社會版頭 條，也不缺乏發展成連續劇的戲劇效果。 　　講到戲劇，書中人物情感糾葛與心機角力之複雜離奇，讓有些讀者提出花系列比較。 我自己讀的時候倒比較沒想到花系列，連續劇會把所有的心機手腕讓觀眾明白，大家在全 知的情況下欣賞壞人使壞、好人流淚，就算恨的牙癢癢還是忍不住要看到壞人落魄的最後 一集。但推理小說的敘述方式和電視劇正好相反，關係、陰謀詭計在故事初期被費盡心思 掩蓋，閱讀的動力是懸疑氣氛和對真相的渴望。加上故事是主角第一人稱敘述，思緒總是 沉溺在對自身行為或想法的煩躁中，更不像以女性為主的花系列啦，不如說是煩躁獨白劇 場。 　　其實《一的悲劇》可是說是一個煩躁的故事，每個人都不停煩惱著，閱讀時順著主角 的情緒走根本顧不到其他的的情感，第一人稱的寫法讓我們就算好奇其他角色的想法也辦 不到。然而這些被忽略的情緒卻是醞釀能最終悲劇的主因，不管這是不是小說高潮的效果 ，打開報紙看看社會版，大部分的慘案還原背景因素後也不脫忽視或冷漠這幾類。這也正 是《一的悲劇》正是貨真價實的悲劇的原因，仔細想想，戲劇性背後包藏的是熟悉的心驚 。 　　至於最值得注意的煩惱人士好像應該是偵探法月綸太郎，在《為了賴子》之後，法月 的思考模式從無情點破一切高高在上的偵探轉為苦犯人/被害者所苦的「煩惱偵探」。而 這個特點同樣因為人稱而變的模糊，但我們仍可從主角山倉對法月有限的互動中感覺出「 煩惱偵探」和一般名偵探的不同。在偵探界裡存在感算弱的法月，在《一的悲劇》裡因為 被當成證人傳喚而有不同的丰采。 　　當然第一人稱也不是沒有有趣的地方，山倉被偵訊時還有知道作家抄書練習的習慣時 那種一般人的心態就描寫的很好，讓人會心一笑。 　　法月綸太郎是以邏輯性強的本格推理聞名，《一的悲劇》最大的特色是針對每個有嫌 疑的人導出一套可能理論再以邏輯檢驗並推翻，對某些讀者而言這些演繹的段落可能稍嫌 無趣，因為有些人一看就知道絕無可能犯案。對於《一的悲劇》我比較喜歡的部份是綁架 的佈局和社會版的氣氛，畢竟我們平常看報紙可是看不到那麼多東西的。 -- 模糊的結構，很模糊的病症，更糢糊的機能。 《蒼白皮膚的美感》：http://blog.yam.com/wanderland 每部電影都是一場偷窺，每次閱讀都是一回謀殺。 --

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