抱歉，內容有點長XD，如對眼睛造成疲勞敬請海涵見諒... 本文同時發表於http://www.wretch.cc/blog/impuzzle/12622275 冷如〈夏天‧煙火‧我的屍體〉般煙火綻放時橘家兄妹迸發藏匿屍體的念頭， 暖似〈BLUE〉裡頭BLUE布偶不計前嫌的勇敢奉獻自己的生命， 這種典型『黑乙一』與『白乙一』迥異的創作人格，同時令人發顫和墮淚的原因， 恐怕如曲辰所述，乙一少年時期就是個移動型孤島，獨來獨往地品嚐孤獨， 因此側寫故事人物殘忍的畫面，反而還能冷眼旁觀似的靜靜描述。 儘管他的異想讓讀者驚呼不可思議，卻徹底接受社會現實與虛幻的界線如此薄弱的事實， 他讓人墜入黑冷濃霧、不知所措的同時，卻發現蜷縮在闃黑角落一隅， 跟自己一樣孤單無助人群還能彼此依偎的暖流流淌開來，既『心悸』又『心痛』， 這就是被日本文壇盛譽為『新一代恐怖小說精英』的乙一。 乙一筆下人物給人一種脫離世俗的感覺，悲歡貪嗔硬生生地自靈魂中抽離， 但也因為這種事不關己的冷漠敘述口氣，主角們情緒機能好似被切斷， 缺少了直接憤怒／悲傷／恐懼機制的運作，讀者隔著一層薄膜觀賞整個故事進行， 有種超脫現實的感覺，讓整個故事瀰漫一股濃郁化不開的剝離與冷漠感。 開頭直接以那年夏天我九歲，我死了〈夏天‧煙火‧我的屍體〉冷漠又直接的口吻， 冷冷地敘述整個故事過去或者是將要發生的事情，令讀者不寒而慄卻又按耐不住好奇心， 可說是乙一獨特的創作風格，〈小飾與陽子〉即為一例。 媽媽要殺我的話，她會怎麼下手呢？－主角陽子儘管飽受母親和妹妹小飾的虐待， 卻沒有任何正常人應該會有的嗔念，或悲傷自憐或怒不可遏， 反以戲謔口吻自問母親將要如何結束自己生命，其怪異程度自然能緊扣讀者的心。 相較於雙胞胎妹妹集三千愛於一身，陽子卻是家庭與學校令人厭惡的存在， 但她除自嘲以外，我們看到更多的是她在逆境與黑暗邊緣奮鬥的汗水， 儘管面對同學嘲笑欺負，妹妹小飾的惡意對待，以及媽媽厭惡至極的虐待， 陽子不曾想望過優渥的生活環境以及平等的生存地位，只是一味壓抑這些負面情緒。 支撐起生存天空的風箏線，是偶然相遇老太太坦然相對的暖暖愛意， 這兩位同時令社會社會鄙夷撇棄的生命，是黑暗中相互依存的發光體， 然而一旦兩者分開，遺留下來的另一方頓失生存憑藉， 必然反噬整個社會，急迫地尋找另一個適合生存的空間。 跟〈BLUE〉與〈平面犬〉類似，〈向陽之詩〉裡頭的人工智慧生命體被賦予生命， BLUE與玩偶可能慘遭破壞、狗兒與少女鈴木相繫一體、 機器人與男人皆是浩劫後的『人類』，這類『生命體』多半是『白乙一』筆下的產物， 人性無私的光明面由這些非人生物所散發，其寓意恐怕是藉此諷喻人類卑險狡詐的一面， 好似蒲松齡所云，比起人類妖狐怪靈更顯可愛。 無法體會人類愛恨情愁情緒，對生死病老毫無感觸，甚至一顰一笑都由程式設計的機器 人，一旦體會到人類皮脂底下那顆炙熱知心的搏動，而有了與人類一樣的情感， 身為人類的我們，是否該反思自己是否常常遵循社會既有模式而無意義地吐納聲息？ 對他人不聞不問、被冷漠包裝的我們，是不是反而漸漸步向機器人呢？ 〈SO-far〉的孩子因為父母兼彼此刻意的相互漠視而擔綱起兩者間的溝通橋樑， 孩子深信兩方必有一方因車禍身故卻仍惦掛人世不忍離去，而使得他得以同時見到爸媽， 無奈最後因為父親遷怒而選擇永遠跟母親生活在一起，卻自此無法再見到父親。 這個結局無疑是令人詫異的，原先腦海假定的故事模式最後卻被結局打翻， 然而這種結果固然真實，卻殘忍的令人心痛。 有謂孩提時代常能見到鬼魅或精靈之流的幽魂體，卻隨年紀漸增而喪失這種能力， 小孩的靈魂和大腦純白無暇，不諳一切世故，因此自然像海綿體一般得以接收任何訊息， 爾後因為隨著年齡成長，被大人世界灌輸並無這類生物存在的知識漸漸積累， 腦海被設定成自己看不到任何魍魉的模式，久而久之自然便無視這些『東西』的存在。 這個故事無疑便是上述說法的翻版，大人瀰漫瘴氣的世界蒙蔽小孩無邪心靈， 結果必然令人錯愕，也令人不勝欷噓。 在〈優子〉一篇裡頭作者寫到女主角清音因幻想而鑄下放火殺人大錯， 而〈ZOO〉亦類似因幻想而產生自我意識的衝突與扞格，使自己不敢面對現實。 主角因女友的死亡誓言要揪出兇手，但另一個人格卻不斷告訴自己就是殺人兇手， 兩種人格彼此不斷糾纏折磨，卻遲遲不敢面對司法和罪惡的制裁使身心極其疲憊 稍後在我閱讀的書裡頭偶然發現男主角這類行為模式為『代理孟喬森症候群』的一種， 徵狀為： 患者擁有兩套獨立的行為模式，扮演對立的角色，一為兇手，一為調查者。在此特殊疾病 的影響下，兇手可能是身兼調查案件的執法人員或一般民眾，或藉由職務或自行調查兇殺 案件，常會找到執法單位忽略的驚人證據。兇手人格會為調查人格留下細瑣的證據，由其 展現高超觀察力或推理邏輯能力，進而發現證據。在兇手人格與調查人格的意識之中，他 們並不知道對方的存在，但會在潛意識、病態層面上密切合作。 整篇故事瀰漫著一股詭譎噁心的氛圍，讓人乍看之下有點不適， 隨著主角陷入不能自己的黑暗濃霧裡頭，怪誕程度也讓讀者有股對未來無知的不安感。 人類其實跟獸欄裡頭的動物毫無差別，不過是隨著既定模式活動的生物， 一旦將這種模式抽離，反而無法適應而陷入一種徬徨與自我設限的桎梏， 或許作者藉此刻摹當今世人勞勞碌碌卻不知生存意義為何的悲哀，一如動物園的動物。 〈SEVEN ROOMS〉可說是最為怖慄的一篇故事了，道出人類面對死亡時真實的一面， 姊弟兩因遭綁架而被關進房間，唯有一條溝渠穿越整個房間， 為了生存他們決定透過溝渠尋找生路，卻驚異原來共有七個獨立房間，和七個遭綁之人， 而兇手每天必會輪流殺害一名被害人並支解屍體，任由溝渠帶出。 這種無限迴圈的殺人模式是牢不可破的鐵律，卻因兇手失算而一次關近2名被害人， 導致『倒持太阿』而作繭自縛，而主角雖犧牲卻換來了耀眼的生命火花。 與其將故事重心放在兇手殘忍的支解手法，毋寧關注於作者苦心經營戰慄的氛圍， 面對死亡最能突顯出人類貪婪自私或卑劣，卻也是真實的一面。 然而一旦既定死亡橫在眼前，有人選擇束手就擒，坦然放棄一切， 確有人能夠冷靜思考，尋找出如何逃生，將求生意志發揮得淋漓盡致， 甚至犧牲自己成全他人存活，其無私的昇華令人動容。 人類既卑劣卻又無私，說穿了人是一種奇妙的生物，不是嗎？ 為了生存報復小飾；為了生存瞭解死亡；為了生存選擇遺忘； 為了生存拋棄自我欺瞞；為了生存犧牲自己生命， 縱然世間有如此之多卑劣與不平等的存在，為了生存下去是可以不擇手段的。 乙一以旁觀者的角度冷靜地側寫眾生相，絲毫沒有過度的憤怒與悲戚， 卻能將七情六欲揉合得恰到好處的勻散，打破本能情慾的法則。 讓人飽受戰慄腐爛氣息包圍心脾的同時，還能聞到一絲人性光輝的氛香， 而這絲氛香就是支持如同禁錮獸欄裡頭人類的我們， 一種得以保持清醒並勇敢繼續活下去的最大動力吧。 --

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