拍攝時間：2012/10 拍攝地點：桃園 使用相機：D4 使用鏡頭：24-70, 35, 85 作品連結：http://www.flickriver.com/photos/ludonfer/sets/72157631773355864/ 主題說明： 分享作品外，順便聊一下我自己婚禮閃燈運用的這個部分。 其實婚禮閃燈真的算是一個挺複雜的課題，因為會遇到的情況有太多種。 加上又是一種很快速的且不能重來的拍攝條件， 所以就變成了比一般單純的閃燈創作要來的有挑戰性。 因此婚禮的閃燈我自己覺得需要對於閃燈有相當程度的熟悉性， 這樣才能夠在不同環境中快速的切換不同的參數來進行補光。 而婚禮閃燈也是有比較簡單的方式，其實也就是幾乎大家都會的跳燈， 基本上在環境光線還足夠的情況下， 一個簡單的左右方向跳燈其實就會有不錯的效果， 也就是大致上環境和主體都可以獲得光線（來自於現場光和閃燈）。 只是說效果可能沒有那麼的理想。 畢竟一般來說，單人機頂跳燈最大的問題就是光的方向控制性有限， 不管你往哪邊跳，光就是只會從新人的正面過去（不管是從正左，正右，正前，正上） 但假如你要一個來自於側後或是側面來的光時，就會遇到問題。 而跳燈還會再遇到幾個問題， 比較常見的就是其實你並不想破壞現場氣氛，但又希望新人的顏色可以補正， 但一個跳燈往往大概現場氛圍都會破壞掉，特別是在台灣一般住宅空間都不大， 光的擴散和反射真的是跳燈無法避免的缺點。 第二就是你的跳燈的反射面可能會遇到許多不同的材質（但一般住宅是還好）， 第三你會遇到不同顏色的環境光，一個跳燈可能會發現色溫差異有點大。 還有就是像是有些宴客廳是超高天花板, 甚至是更殘酷的夜間戶外場地， 就會讓跳燈這件事變的很難以執行。 （但有一種我會用的補光方式反而會利用超擴散的光來補光... 但這邊先不提） 台灣一般來說都是比較偏向採光不佳的環境（應該很少有超大落地窗還一整排的） 當然面對這樣的狀況解決方法很多種各有優缺點（拉高 iso 大光圈其實很好用）， 而我一直以來都是透過閃燈來想辦法改善。 以連結這篇來說，儀式部分其實是很常會遇見的一般新人家裡，雖然空間不是非常大， 但我用了三顆閃光燈來進行補光的。 而在這邊又必須再討論另一件需要思考的問題。就是婚禮間的燈光究竟要如何設定。 特別是當你需要第二顆閃燈或是第三顆時， 就一定會遇到 iso 或光圈 更改時，閃燈的出力一定會更著改變， 而我以前的文章也有討論過距離變更時，閃燈的出力也會隨之更改， 因此很多行進間或是當主體離開你的閃燈設定位置時，一定光也都會跟著改變。 所以說我的做法真的意義不大，因為每個人拍攝方式都不一樣， 但我可以分享一個我自己覺得很重要的思考方向： 就是你必須先想清楚你的主光應該從哪邊來， 你該如何去快速的決定好主光的出力，來讓你拍下的照片基本成功了 6成。 接下來就是副燈來做好接下來 2到4成的事情。 過去我曾經有段時間一直在瘋狂調整許多閃燈參數來配合來不同時刻的光， 或許有時候會有很不錯的成果，但往往在低頭按那些閃燈按鈕或調整光圈快門， 就錯過了很多一瞬間的畫面。 這是我過去多閃燈拍攝婚禮時一直陷入的盲點，因此在這邊分享給大家。 而這也是看了一次 Joe Buissink 的線上課程有的新的想法。 （其實這邊就有非常多可以聊的話題.. 大概打不完了 :P） 回過頭來儀式的部分用到三燈，除了可以補足一個比較均勻的光外（主體背景） 另外就是環繞在上面的做法上，有時候三隻燈反而會讓事情變得更簡單， 因為副燈的工作變成兩隻（或更多）來做，相對的當某隻閃燈作怪或出問題時， 那些問題都會變的更不容易被發現。 再多分享一點，婚禮閃燈另外一件有趣的事還是在於補光的方式上， 補光的生硬或柔和雖然說在後製上有機會靠軟體在事後修整， 但我相信婚禮紀錄這種大量照片應該是比較難一張張慢慢處理。 其實重點也還是在於過去我文章中提到的光的面積， 但比較不一樣的就在於，你怎麼在婚禮的場地中，在一個環境中把光的面積做大。 簡單的做法當然就是跳燈，但像這場婚禮的挑高場地中， 就會遇到我所說的上述幾個跳燈問題。 但像是敬酒部分等等其實還是可以做出不硬且夠面積的光， 但也不會破壞掉現場燈光氣氛。 其實這個方式跟超擴散的光有點關聯，但因為有需要講到很多部分， 下次有機會在跟大家分享。 以上個人簡單心得分享。 --

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