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關於管道,前幾篇已經提了很多了,小弟就分享一些不同的東西吧!! 首先,先認清簽約這件事的本質 基本上就是唱片(版權/詞曲經紀)公司需要作者為他們或為特定歌手寫出“會賣”、 “會流行”的歌,唱片本來就是一門生意,所以沒有所謂商業化不商業化的問題, 會寫歌、寫得好聽,與會不會流行/會不會賣是兩回事 歌寫得好卻始終賣不出去的作者不在少數,這是正常的, 畢竟僧多粥少,這是個競爭很激烈的產業,而且你的競爭對手是所有公司的所有作者 沒有新人/前輩/大咖/小咖的分別, 也說是說,如果你是寫詞的,林夕、方文山也會是你的競爭對手, 寫曲的,周杰倫、曹格、五月天阿信也會是, 有時候歌賣不出去並不是寫得好不好聽的問題,只是沒有碰上適合的案子(歌手) 不必氣餒或難過,沒有什麼不公平,這個世界就是這樣 但是另一方面,這也是公平的地方 正因為沒有新人/前輩/大咖/小咖的分別, 只要你的作品夠好、夠強,歌詞本上的作者名字就是你的 (大咖的機會會比較大沒錯,但並不是絕對,作品的質與量還是很重要的) 回到本題, 會填詞、會押韻、文字漂亮,與好不好唱、好不好發音、好不好記憶是兩回事 與會不會流行/會不會賣更是如此。 注意哦...我這裡說的是“填詞”而不是“寫詞” 因為先選出曲,再發詞已經是唱片界的習慣流程了 99% 以上的情況都是這樣(先曲後詞) 所以作詞人的角色就是為選定的歌曲填上最適合的詞 就某個意義而言,作詞人已經比作曲者具有非常大的優勢了 因為他們是針對已經確定會收錄的歌曲在創作,競爭者大概不會超過 100 人 不像作曲人,競爭者少則破百,多則數千。 而且作詞人幾乎沒有所謂的技術門檻,只要有一台電腦,可以打字就搞定 作曲人的技術門檻則相對高出許多,除了必需懂樂理、會樂器, 還要懂錄音,甚至是編曲、混音等等理論, 也因此作曲人會有許多必需的成本(樂器/錄音器材) 少則數萬,多則數十萬(這不稀奇) 也因為作曲的難度較作詞高,所以報酬也會稍高一些 有心朝職業作者前進的朋友(這樣好像搞得我很資深...我也只是個小小小小咖而已) 以下是個人的建議: 作曲人: 1.至少把音質做到OK的程度,不必非常好沒關係,但至少不能讓人聽5秒鐘就切掉 2.Pitch 跟拍子盡可能的準,否則聽的人會非常痛苦,這對你的作品很不利 3.永遠不要停止學習音樂/錄音知識懂愈多愈好 4.多聽/多寫所有類型的音樂 5.雖然 DEMO 未必要唱歌詞,但可以的話,為你自己寫的歌填入歌詞,或找作詞人合作 作詞人: 1.練習“填”詞:你可以將任何一首歌填上新的詞作為練習 2.找作曲人合作(可以是複數),彼此要求、配合,提升作品的質與量 3.如果可以的話,學音樂/樂器,這對填詞會有幫助 4.避免錯字或誤用,這是很多作詞人容易犯的錯誤,完成一首詞時一定要檢查有沒有錯字  例如“的”和“得”,“在”和“再”這一類的低級錯誤絕對要避免!! 不管作詞還是作曲人: 1.絕對要養成買正版 CD 的習慣,如果你自己都不尊重你所做的事,哪有資格期待別人  支持你的作品呢? 2.向K歌學習,沒有錯,你的工作就是寫出“有賣相”的歌,唱片圈並不是搞藝術的,  那些你不屑的K歌就是你最好的老師。 3.養成創作上的“潔癖”,絕對不要與你所知的任何歌 double 到 4.這個圈子裡,機會是留給“撐得久”的人,注意哦,我說的只是“機會”(可能性)  不代表撐得久就能賣得多或向上爬。撐得久的人會擁有機會,但撐不住的人就  ByeBye 了~不會有人記得你的...所以呢,請自備必死的決心再進來吧!! 這些話可能不那麼中聽,但絕對是肺腑之言,以上報告,over. -- 2009.3.7 新增 Dee Chen 老師寫得非常詳盡而且一針見血的好文2篇 對於寫詞的朋友應該會很受用(網址並沒有超級長,我就不縮了): http://www.wretch.cc/blog/virusmark/6013404 http://www.wretch.cc/blog/virusmark/6089711#comment258492120 -- □■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□ ■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■ □■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□ ■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■ □■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□ ■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■ --



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