※ 引述《everytime (隨傳隨到)》之銘言： : ※ 引述《LionRafale (文山包種茶)》之銘言： : : 是很多人抱著玩票態度參與 : : 但是，也很多人是真的當一回事在經營的 : 但不知這其中的比例各是多少呢？ 或許不到十分之一 但是只有同人可以讓這些人有一個經營的圈子 : 偏見通常都是從整體的浮面印象而來的， : 那麼，最容易產生這種浮面印象的原因又是什麼呢？ : 或許同人誌的玩家們應該要思考一下這個問題吧， 有些是自己的因素，有些是別人的因素 玩同人的人，只要知道自己沒有礙著別人，別人怎麼想，就由他去吧 : : 商業誌是連嘗試創新都極難 : 難在哪裡？為什麼難？這都是需要去思考的問題， : 如果無法真正去了解其中的難處到底在哪裡， : 卻據此來攻擊出版社，那這樣的指責恐怕是有失偏頗的吧！ 我也不知道難在那裡 我只知道目前各大出版社旗下的作家，沒幾個可以談的上創新 都是抄襲，只有分抄的爛的和抄的好的 即使是日本在週刊上連載的東西，要玩出新花樣的也是少之又少 : : 無法瞭解市場所需本身也不見得是一件壞事 : : 對個人或小團體而言，只要能滿足特定領域小眾的需求 : : 就算是成功的創業 : 「小眾市場」不也是「市場」嗎？ : 既然能夠滿足特定領域的「小眾市場」的需求， : 還能「成功創業」，又怎能說是不瞭解「市場」的需求呢？ 我所謂的市場所需是指大眾市場，主流 : : 而，玩同人絕大多數人不是為了賺錢，而是為了興趣 : : 賺不賺錢，能不能賺大錢，本來就不是必要的條件 : 那麼，近來專出周邊、小卡的社團競相成立， : 其目的真的不是為了想要賺錢嗎？ 那是他們，不能代表全部 而且出出小卡周邊就想能賺錢？我只能說他們沒有好好想清楚 : 如果這樣的情形並不是整個同人誌界的普遍現象， : 那究竟是什麼樣的原因塑造出這樣的一股潮流的呢？ 出小卡周邊比起製作刊物，投下的時間精力少很多，算是比較輕鬆的 : : 玩票性質重，但是人太多了，沒有什麼份量的被這一乘還是很有份量 : : 而且，能夠引起許多人提筆的興趣及動力 : : 這樣的東西怎麼能說是『沒有多大份量』？ : 人海戰術是嗎？所謂的份不份量， : 應該不是簡單到用「人數」就能夠決定的吧！ 比起新人講，同人集售會更能推動更多人去提筆創作 越多人提筆創作，就可以產生越多成功的例子 風氣造就環境，環境培育人才。觀念，訓練，經驗和技術的開創和傳承 出版社和新人獎在這裡是使不上力的，新人獎只是撿現成而已 : : 一次同人會場可以集結多少新刊作品？各出版社一年一次的新人獎能比嗎？ : : 商業誌新人獎的單一訴求路線，能比得上多元的同人創作嗎？ : 有任何實際的統計數字可以支持你的論點嗎？ 沒有，個人感覺偏見而已，同意的同意，不同意的我也不想花工夫去說服 : 至於同人誌的創作到底算不算是「多元」， : 恐怕還得看你對「多元」這兩個字是如何定義的吧！ 可以見到很多題材和訴求的創作就是多元 : : 之前一直覺得許多職業漫畫家和出版社對同人有偏見，抱著排斥的態度 : : 看到CW11場刊裡麥仁杰那篇著實嚇了一跳 ^_^; : : 雖然驚訝但是也不意外 : : 台灣就這麼小了 : : 搞ACG 的還要彼此畫界線互相排斥，有時候覺得很莫名其妙 : : 同人這個東西也不是為了反對什麼而產生，純粹是自己滿足 : : 為什麼出版社就要用負面的眼光來看？為什麼忽略了優點不提？ : 其實倒也沒什麼好莫名其妙的，兩者之間的差異， : 簡言之就是「職業」跟「業餘」的分別罷了。 : 同人創作的目的或許是為了「滿足自己」， : 但出版社需要的創作，是為了要「滿足市場」的需求。 : 你的糖衣，在無法證明是正確的之前， : 或許正好就是出版社眼中的毒藥， : 出版社當然避之唯恐不及。 除了出發點的差異之外，沒其他共通點？ 就只看到毒藥？沒看到糖衣？我想這就是問題所在了