作者inoueryo (音樂日記)
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標題Re: [問題] 請問二胡要怎麼拉很多臨時半音呢.
時間Thu Feb 7 22:21:41 2008
※ 引述《newnewest (newnewest)》之銘言:
: ※ 引述《newnewest (newnewest)》之銘言:
: : 請問各位大大,
: : 怎麼克服那麼多連續半音.
: : 有個彈吉它的朋友,建議我可以把吉它的指法應用在二胡上.
: : 也就是一指管一個半音,內外定弦要改成四度
: : 這樣不管是野蜂飛行還是未來碰到的很多臨時昇降記號的曲子,都可以輕鬆應對.
: : 但這樣的改法對二胡是一大挑戰.
樂器的發展
和他的歷史發展背景有密切的關係
二胡是隨著戲曲發展,本來是處於一種伴奏的地位
而伴奏又是以主唱的旋律為根本變化而來
是以"旋律對旋律伴奏"的形式
(主唱是旋律,伴奏也是旋律)
如果弦樂樂器屬於旋律樂器
其定弦以五度定弦
我猜大概是空弦加上原來的把位剛好一個八度
足夠應付大部分的人所唱得出的旋律
其教學觀念也是按照這個方向發展
吉他的定弦設計從下而上
四度、四度、四度、小三度、四度
E A D G B E
目前我的資料不能確定定弦設計的原因
不過刷空弦和絃可以得到豐富的聲響
至少可以確定這樣的定弦比較傾向和絃聲響
廢話了一堆
假設吉他是因為琴頸長,必須要用半音的方式設定指法
二胡採用"四度定弦-半音指法"的意義並不大
如果要演奏半音,原本的定弦可以演奏半音階
除非有更好的理由,否則並不贊成採用
另外 野蜂飛舞算是"半音音階"的曲目
半音音階裡面,所有的音意義幾乎相同
只是因為使用五線譜才會有一堆臨時記號
"半音階"與"臨時記號"意義並不一樣
混淆了你想問的問題
: : 不僅音階要重練(下行和上行),耳朵對半音的敏銳度也要加強,
: : 而且很多二胡的表現手法亦會做不出來.
: : 後來我又想到了小提琴,雖然是四條弦,但畢竟每條弦之間都是差了五度
: : 這樣定弦不就跟二胡一樣了嗎? 因為五度定弦距是沒辦法讓手指指管一音的.
: : (根據吉它朋友的說法)
: : 那小提琴到底是怎麼克服曲子中出現頻繁的臨時升降音呢?
: : 謝謝大大的回答
用五線譜去想
西樂不管是什麼學樂器,第一步幾乎都是學鋼琴
第一個認識的就是C大調
所以小提琴的移調以C大調為基礎
G大調就升F
F大調就降B
諸如此類
所以譜上有什麼臨時生升降降的
看到升就升,看到降就降
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論命,無命可論,因緣果報
論相,無相可論,相由心生
論運,無運可論,行功立德
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