之前首演的時候沒辦法去看，等到昨天公視播出才看到這部作品，沒想到居然演到兩點， 雖然很累，但還是撐著看完。 上一篇的心得文寫得真好，描寫的好詳細。我自己的心得就比較偏重個人觀感和聯想了 還沒辦法對戲的內容寫出太多評論，但還是PO出來和大家分享討論囉 仙靈與人類相戀的題材，我們並不陌生，從古典的聊齋，到現代電玩當中的紫萱與長卿， 都呈現了因為雙方身處於不同時空而產生的遺憾。人類的生老病死，對仙靈而言不過是在 轉瞬之間，這一輩子情深義重，輪迴轉世之後，又還能保有幾分情意?無法忘懷的生離死 別，只能獨自捱著，或尋遍茫茫人海，等待因緣再聚，或遁入鬱鬱山林，寄情縹緲煙雲。 我在狐仙身上，見到了一種掙扎。那份掙扎，來自於她的多情與善良。 狐仙化作女身--晶晶，與獵戶共結連理，過著平靜恩愛的的日子。直到一日，獵戶為了保 護晶晶而死，晶晶傷心欲絕，誓言再也不化女身，從此之後以瀟灑翩翩的男身現世。許多 年後，男狐遇見封三娘，兩人相戀青石山中，直到三娘不願聽從父母安排的婚事，要求男 狐帶她離開。想起當年連累夫君，男狐不願悲劇重演，縱使萬般不捨，也要保全三娘，只 好化成鬼魅，逼走自己心愛之人。 由於這段回憶太過痛苦，石頭精將其封印在一道新月之中，狐仙又以晶晶的身分度過漫長 的歲月。後來在元宵花燈會上遇上一個走失的小女孩，她緊抓著晶晶的裙襬不讓她走，晶 晶覺得和這個小女孩特別投緣，也就把她帶在身邊撫養，取名也娜。十五年後，也娜頭上 一道月牙般的新傷痕，喚醒了晶晶的記憶。原來也娜的前世就是三娘，可此時此刻，晶晶 不是那高雅俊秀的公子，而是最疼愛也娜的姨娘。罷了，光陰流轉百年之後還能相見，即 使今生不說海誓山盟，至少能相互陪伴也就足矣。最後，年邁的也娜將臉龐傾靠在過去男 狐手執的桃花枝，男狐與女狐緩緩的走向也娜身旁，那一刻，有一股超越形體的真情獨有 的溫暖在彼此間流轉著，單純且深刻。 為什麼同一個元神的狐仙，卻要分裂成兩種性別?雖然編劇趙雪君說這是為了強調狐仙的 被動性，她總是幻化成人類心中最想看到的幻影來迎合人類，但是我卻有不同的看法。獵 戶曾問晶晶，為何要選擇化成女身，晶晶的回答是:"因為你。"這段話總讓我覺得狐仙不 完全是被動的，因為她先喜歡獵戶，才化為獵戶喜歡的女身，也因為夫君的死轉為男身， 為的就是不再與其他男子相戀。二元性別分裂對狐仙來說，是一種療傷(或說是逃避)的方 式，但不管再怎麼轉變，還是那個多情的狐仙，繼續在人間情海中沉浮。如果我遇到他， 總忍不住對他說一句:人生自是有情痴，此恨不關風與月啊! 異類之間的情愛往往需要很大的勇氣，可往往在大的困難不是來自於自己，而是旁人的眼 光的責難。現實人間雖然沒有鬼狐仙怪，人們卻還是對和自己不同的情感加以批判。的確 ，有些限制就算真愛也無法突破，但是在這浩浩天涯之中，是否應該有一處桃源，讓獵戶 與晶晶，男狐與三娘，恬淡踏實的度日? 京劇的表演方式很適合詮釋這類奇幻的故事，無論唱腔，指法，身體呈現的角度等等，都 足以勾勒出似幻似真，似人非人的神秘感。而在編腔上，和傳統老戲有些不同，並沒有所 謂的主唱段，無論敘事或獨白都是緊跟著劇情而走的，不刻意表現演員唱功。盛鑑的嗓音 以老生來說，個人覺得偏細，但滿適合這種年輕公子的角色。而且在身段眼神上出現了一 些女性化的動作，後來看幕後花絮才知道盛鑑的確有刻意學習梅大師，融合一些旦行的身 段，替男狐增添幾分魅韻，營造出比較中性的感覺。我很喜歡利用整片薄紗來切割舞台空 間的設計，真實與夢境之間，回憶與當下，種種時空的遞嬗交錯，就在迷霧繾綣中完成。 唯一比較不喜歡的地方，大概就是道士傷害晶晶的那場戲。動作上沒有什麼問題，但是道 士用現代人說話的口白語氣，顯得和整齣戲格格不入，不曉得為什麼導演會做這樣的安排 。但是瑕不掩瑜，整齣戲在感情和情節的安排上都有值得一看的地方。 --

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