大師現身 梅派嫡傳人梅葆玖 來台主講 ♦ 現代戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基說：「中國的戲曲表演是有規則的自由動作。」 ♦ 德國文人布萊希特在1935年看完梅蘭芳的演出，隔年發表了「疏離效果」的理論， 推崇京劇的表演藝術。 ♦ 俄國梅耶荷德則說：「梅蘭芳先生的手勢可真叫絕，讓我們這些語言不通的外國觀眾 也能理解劇中人的思想感情，看了梅先生的手勢，我覺得我們一些演員的手應該 砍掉！」 梅蘭芳為首的四大名旦，在京劇史上永遠標示著驚嘆號！他們創造的經典作品， 讓後世傳唱不墜！ 四大名旦也代表了乾旦藝術的極致，在舞臺上他們化身一個個典雅動人、性格顯明的 女性角色，各自美麗，獨領風騷，其唱腔、其人物、其舞台上的一切， 從20世紀初流傳至今，令觀眾如痴如醉！尤其梅蘭芳細膩的表演，甚至還影響了 二十世紀西方的表演藝術家。 現今兩岸碩果僅存並仍公開演出的乾旦表演藝術家梅葆玖先生， 應學生魏海敏誠摯邀請，特別來台參加本項經典座談活動， 與廣大的觀眾們細數其戲劇生涯與歷程，分享他所奉獻一生的梅派藝術。 經典座談系列一［永遠的驚嘆號—京劇乾旦藝術特色］(免費入場) 時間：6月18日(週三)下午3:00 地點：國立台北藝術大學戲劇系T305 經典座談系列二［誰說只是祖師爺賞飯吃］(免費入場) 時間：6月21日(週六)下午2:00 地點：國立台灣科技大學視聽館(台北市基隆路) ----------- 經典座談系列一［永遠的驚嘆號—京劇乾旦藝術特色］(免費入場) 時間：6月18日(週三)下午3:00 地點：國立台北藝術大學戲劇系T305 主講／梅葆玖、魏海敏 主持／戲劇系主任(暫定) 你知道大師梅葆玖曾退居幕後管燈光、音效、打字幕嗎？ 你知道魏海敏曾經因為嗓子啞了，失去對表演的信心嗎？ 1991年魏海敏拜入梅葆玖門下，對魏海敏來說是表演生涯上的大轉變。 到底梅派有多大的魅力，讓魏海敏下定決心、一生追隨？ 到底梅派有什麼樣的特色，讓魏海敏能夠一次又一次的把角色鮮活的呈現在舞台上？ 而梅葆玖對學生魏海敏或其他學生們的學習成績評分如何？ 國寶級大師梅葆玖先生將來台親自為大家解惑。何謂「乾旦」？ 到底梅派魅力何在？它到底與其他的派別有何不同？ 在父親梅蘭芳的薰陶下，梅老師的學戲歷程又是如何呢？ 父親過世與文革是梅老師生命中最大的打擊， 這又如何讓他重新省思自己對於京劇的熱情，又如何站起來，重新回到舞台上？ 此外，兩位老師也將一同分享表演的學習經驗， 一個好的表演者該如何精練自己，如何詮釋角色，演員的基本態度又應該是如何？ 透過面對面的分享對談，梅老師和魏老師如何給年輕演員們一些建議。 ------------------- 經典座談系列二［誰說只是祖師爺賞飯吃］(免費入場) 時間：6月21日(週六)下午2:00 地點：國立台灣科技大學視聽館(台北市基隆路) 主講／梅葆玖、魏海敏 主持／國立台灣科技大學建築研究所教授-江維華先生(暫定) 梅葆玖，是京劇大師梅蘭芳之子，天賦聰穎。 十歲第一次登臺就有板有眼，有乃父之風。 學戲時期，盛逢梅派藝術成熟發展之鼎盛時期； 魏海敏，台灣第一青衣。台灣海光劇校培育出來的一顆閃亮明星。 然而，在他們優渥的先天條件下，看似讓人覺得他們獨得老天爺厚愛， 其實背地裡他們付出了多少的努力去鍛鍊自己， 不斷的在京劇的造詣上更上一層樓，不愧對祖師爺賞飯吃。 國寶級大師梅葆玖先生來台現身， 與愛徒魏海敏共同和大家分享這數十年來學戲的甘苦談。 談如何在父親梅蘭芳身旁耳濡目染下更扎實的學習；談文革時期的打擊； 談兩位如何在有限的環境資源下，更上層樓的學習； 談身為演員的自己，該如何找出自我的特色。 -------------------------------- ［四大名旦—京劇風華之最］ 京劇流派在世界戲劇舞台上非常獨特，它是演員養成的範本， 以及窮極一生藝術追求的目標，也因為流派的百花齊放， 使得同一齣劇目散發不同的戲味，滿足了廣大觀眾的品味。 其中旦角流派代表－「四大名旦」，為京劇風華之最。 1927年，北京順天時報發起評選中國首屆旦角名伶的競演活動， 首重京劇革新風氣，包括劇本新、演員表演新、舞台佈局新，一時群芳競秀， 票選結果由梅蘭芳《太真外傳》、尚小雲《摩登伽女》、 程硯秋《紅拂傳》、荀慧生《丹青引》拔得頭籌， 從此誕生了中國京劇史上獨一無二的『四大名旦』，梅居其首。 ［梅葆玖／簡介］ 1934年生於北京，是梅蘭芳之幼子。十 歲第一次登臺，是在《三娘教子》裡客串演出娃娃生薛倚哥， 梅蘭芳聽了他那幾句臨時學會的唱腔，唱的居然是有板有眼、不慌不忙，十分高興， 覺得梅葆玖很有台風、又不怯場，遂決定讓他一邊讀書、一邊學戲。 梅葆玖學戲的時候，正當梅蘭芳盛年，也就是梅派藝術成熟發展之鼎盛時期， 但是梅蘭芳卻要梅葆玖在學習成長的過程中，廣集雨露， 於是請各名師為梅葆玖紮實底功，由王幼卿教青衣、朱琴心教花旦、 陶玉芝教刀馬、朱傳茗教崑曲。 這使梅葆玖接觸了多種表演手段和名家之長， 再加上在梅蘭芳身邊耳濡目染，更收事半功倍之良效。 經過多年的準備與舞臺實踐， 梅葆玖終於得以學習京劇旦行的大學班『梅派』了； 他充份承啟到梅派藝術的精華，把梅派優美的舞臺形象， 聲情並茂又風範獨具的聲腔藝術和豐富多采的表演藝術融匯貫通。 就在梅葆玖漸入表演成熟佳境時， 先後遭逢父親梅蘭芳辭世及文化大革命之打擊， 他被迫退居幕後，管燈光、音效、打字幕等等。 但由於這些打擊反使梅葆玖清晰自己對梅派藝術之熱愛。 終於在1978年，梅葆玖又再次登臺了， 他生命中蟄伏的熱情，得以抒發， 而苦難使得他的舞台表演更加深沉圓潤。 短短幾年間，恢復上演了十來齣梅派劇目，深受各方肯定， 也為他贏得了「亞洲最傑出藝人」之美譽， 更決心以畢生之精力把梅派藝術保存、並發揚光大。 ------------------------------------------------- 合辦單位：國立台北藝術大學 國立台灣科技大學 策劃製作：財團法人魏海敏京劇藝術文教基金會 部落網址：http://blog.yam.com/weihaimin ----------------------- 版主&各位朋友 真不好意思~~~我好像拼命在打廣告一樣~~ 因為我實在太愛魏老師了.....哈哈哈 真的很希望大家支持這次的活動 我真心覺得 這一次的機會很難得~~~ 謝謝大家哦^^ -- 「大清國從順治爺到現在，一個堂堂的貝勒爺出門哪一個不是帶八個？﹗一腳出八腳邁， 兩腳前十六腳後，提燈籠的、撐洋傘的、拿茶壺的、抱痰盂的，撿木炭、燒火鍋、下血腸 、涮白肉，外帶文房四寶，琴棋書畫、梅蘭竹菊、鍋碗瓢盆，舉凡用的、吃的、穿的、帶 的、睡的、枕的，加上一個小蛐蛐罐，一個大風箏，就憑八個熟手都不一定忙和的過來， 何況現在給我縮編只剩一個！而且還是這麼一個！你說他到底算是個什麼玩意兒！」 http://www.wretch.cc/blog/kodance2003 --

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