平裝本 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010397192& 精裝本 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010397193& 光照雅音：郭小莊開啟京劇新紀元 過去，「雅音」舞台上看郭小莊表演，一波波「掌聲」。舞台下看郭小莊排練， 一遍遍「重來」。 今天，「人生」舞台上看郭小莊走過的路，原來最精彩的「創作」，就是郭小莊 這個人。 ----基督之家主任牧師 寇紹 試讀網頁： http://www.books.com.tw/books/series/series9789867461704-1.php 目錄 卷1 打開記憶之門，傾聽雅音 卷2 閃出一顆耀眼新星──棋盤山與扈家莊 穿花蛺蝶，飛進深幽的園林──從紅娘到尤三姐 和淚試嚴妝，穿越陰陽探尋真情的女子──王魁負桂英 卷3 小集創大業，傳統躍現代，京劇成時尚──雅音小集 夕照雷峰，真情映人間──白蛇與許仙 以死亡見證正義真理的女子──感天動地竇娥冤 遊學，從杭城到約紐茱麗亞學院──梁山伯與祝英台 鼓聲昂揚了壯志的女子──韓夫人梁紅玉 委屈裡堅持尊嚴的女子──孔雀東南飛劉蘭芝 跨越性別、創造命運的女子──再生緣孟麗君 一抹春風，兩岸京劇會香江 到不了洱海、望不見明月的女子──孔雀膽阿蓋公主 年年此日哭天涯，失去國家的女子──紅綾恨長平公主 梨園節婦吟，沒有名字的女子──問天 懷孕的西施，回不了家的女子──歸越情 卷4 光照雅音，璀璨留影──美麗人生才開始 序 因為有愛 離開舞台十幾年了，在這裡我要對一向愛護及支持雅音小集的朋友們說聲謝謝！ 對大家的熱情及關心，我一直銘感在心。 從進大鵬劇校到雅音小集最後一次演出，前後歷經了三十五個寒暑，是我生命中 最珍貴的經歷，十多年來為什麼不再演出？是退出舞台了嗎？還是不再眷戀這塊 曾經辛勤播種耕耘的園地了？是這些年來很多人心中的疑問，其實，致力京劇藝 術的革新傳承，是我一生的努力的目標，並沒有因為不再演出而改變，畫下舞台 休止符，為的是展開人生另一個美麗樂章。 因為俞大綱先生逝世三十周年紀念活動，催生了這本書，也勾起了我塵封許久的 記憶，過去的點點滴滴早已在我腦海中結出甜美的果實。本書作者王安祈教授， 對京劇的熱愛和學養，稱得上當今戲劇界「大師」之一，她執筆論雅音小集的戲 ，絕對是中肯而有深度的。而雅音小集和我個人在台灣京劇史上的定位，並沒有 因為我離開舞台而被忽略，十多年的沉潛讓我了解到構築傳承京劇藝術的夢，在 我心中依然是那麼堅定又清晰。我衷心感謝每一位支持我、教導我的師長好友， 尤其是我敬愛的父母親，沒有他們的全心栽培，就沒有今天的郭小莊和雅音小集 。謹以此書獻給我最敬愛的父母親。 今年九十高齡的父親，談起傳統戲劇，熱忱不減當年。父親出身商人家庭，自幼 愛戲與攝影，從不沾菸酒賭博，唯以哼唱家鄉地方戲曲─河南墜子及攝影自娛。 民國二十四年父親投身軍旅，曾經在對日戰爭中受傷，及至抗戰勝利，轉業經商 到北平，愛戲的他如魚得水，對京劇更是情有獨鍾，不錯過任何一位名角的演出 ，當時的四大名旦、四小名旦和南麒北馬，無論劇藝、軼聞他都如數家珍，有趣 的是他至今一句也不會唱，卻興致勃勃的到照相館，穿上戲服、扮上戲?，拍了 好些張劇照，母親深知這些都是他的珍藏，由家鄉逃難到香港時，還千里迢迢帶 了出來，由此可見父親對京劇的熱愛，以及涉獵之深，一如母親對父親的愛及了 解。 我七歲半進大鵬劇校，談不上對京劇的愛好或是抱負，完全是我個性順服，對父 親的安排及期許欣然接受，小小心靈認為能討父母歡心，就是最開心的事了。父 親知道我並不是天才型的學生，加上年齡又比同學小，在我學習過程中，由於家 中自營小生意，時間安排較自由，父親只要得空就到學校探望我，為我請老師， 督促我利用午休課餘練私功，直到我劇校畢業正式加入劇團演出，家中也轉營煤 氣公司和果園，父親有更多的時間照顧我，還為了我吊嗓方便，舉家遷到台北市 ，與朱少龍老師為鄰，更將新居客廳四周牆壁鑲嵌鏡子，作為我私人的排練室。 如今回想起來，小小年紀住校學習練功確實很辛苦，卻並無逃避、怨懟的念頭， 我想最重要的是父親全心的支持，盡心盡力的為我提供所需，那怕是小到一把練 習用的刀劍，他都能及時「變」給我，更別說是為我安排最好的學習環境。最令 我難忘的是追隨俞大綱老師的那段日子，父親與俞老師經常為了我的學習，電話 拿起來一談就是大半天。至於為我爭取以優秀京劇演員保送大學，鍥而不舍的進 出教育部長達兩年之久，一直到最近幾年，他才告訴我，為了扭轉當時僵化的制 度，只差沒有向部長下跪，終於為京劇演員打開了大學進修之門。 其實，父親引領我走進京劇世界，對我的期許絕不止於圓他一個京劇的夢，他並 非出身梨園世家或科班，他連票友的邊都沾不上，他卻能培養他的女兒踏上紅氈 ，在京劇舞台上綻放光芒，最重要的是他愛京劇，他深切的知道這是文化的精髓 ，是必須傳承的藝術，最記得的是他曾對我說過「藝術家是需要培養呵護的，藝 術家不是用來消費、賺錢的」，正因為他前瞻性的見地，終能為我定下遠大明確 的目標。 國畫大師張大千張伯伯，曾問了我一句至為重要的話：你要做個演員，還是做一 個藝術家？演員被派定角色，是照著角色去演；而藝術家則是創造角色，追求的 是創新表現。戲劇大師俞大綱俞老師也不斷教我透過生活體會文化之美、藝術之 美。從這兩位大師對我的身教、言教中，我深知藝術家的傳承與培育，絕不是三 年五載可以成就的，要從生活中一點一滴去灌溉、呵護。 經過了數十年的歷練，我也深切體會到要成為一個藝術家，除了對本身術業的專 精外，最重要的是對藝術的熱情與執著，也就是所抱持的理想與使命感，這種特 質從俞老師、張伯伯身上可以發現，從朱少龍及侯佑宗兩位老師身上可以明確的 感受到，也深深的影響感動了我。 從事藝術工作者通常不拘小節，不受傳統、世俗所規範，朱老師、侯老師在當時 文武場面上都是頂尖的胡琴和鼓老，面對雅音小集結合傳統與現代的創新京劇時 ，一遍又一遍的演練，細心琢磨每一聲腔鼓點，日以繼夜沒有不耐，充分展現了 名師風範。朱老師日後在一次電視訪談中還提到，為了雅音小集，他連最大的嗜 好─摸八圈，都忍痛割捨了，不過倒因此少輸了不少錢呢！或許這只是一句玩笑 話，卻充分展現了藝術家為了追求理想中的境界，沒有什麼不能犧牲的。而藝術 家也更能因此而惺惺相惜。 大家都記得雅音小集每次演出的劇目題字都是出自名家大師之手，像張大千張伯 伯、臺靜農老師、歐豪年老師都為我留下了一件又一件的墨寶，就連本書封面的 題字，都是歐豪年老師千里迢迢返台當天揮毫完成的，這些長輩們與其說是對我 的愛護支持，其實更是對文化藝術傳承的使命感。 我的父親雖然不是藝術家，但是他有藝術家最珍貴力量─豐沛真摯的感情。他最 津津樂道的就是年輕時不乏女孩主動示好，他卻對端莊得體的母親情有獨鍾，兵 荒馬亂的年代隻身走南闖北，在台灣驚覺大陸情勢不妙，親自到香港幾經波折， 將母親與年幼的大姊由家鄉接來台灣定居，並在隔年生下了我。母親常對我們姊 妹說，女孩子在遇到對的對象時，心中會有一份直覺，就像一面鏡子一樣，看到 對方的是信任和不悔，她得意的是當她頭髮白了以後，「相看兩不厭，白髮卻如 新」在他們身上得到了印證。 我在家中排行老三，上有兩位姊姊(二姊留大陸)，下有兩位妹妹、兩位弟弟，分 別成長於物質並不充裕的民國三十至五十年代，年輕的父母撐持一家十分不易， 但是給予我們的愛卻一點也沒有少，也由於父親認真負責、母親勤儉持家，讓我 們衣食無虞，我們也從他們的言行身教中學習到良好的品德和正確的生活態度。 聽母親說，父親家中在民初經營自行車行，爺爺略諳中醫，經常為貧苦鄉親施藥 義診，奶奶跟爺爺同樣樂於助人，深信積善之家必能餘蔭子孫，父母親雖處身亂 世，依舊承襲樂善好施的家風，大氣厚道一如往昔，如今子女相親友愛各有成就 ，自是最大的福份。這種悲憫、熱忱、大愛的人生觀，都是藝術家共同的特質， 我有幸生長在這樣的家 庭，自幼耳濡目染下，使我更樂於與大家分享我所擁有 的。 創辦雅音小集後，年復一年推陳出新的演出，算算歷經了十五個年頭，父母親及 家人的付出，是我最大的支柱，尤其是母親，平時照顧一大家子，還要特別為我 調理飲食，演出前幾個月，為了補充每天排練大量消耗的體力，牛排、燕窩餐餐 不少，煎烤燉煮絕不假手他人，為了夾燕窩的細毛，大拇指還得了肌腱炎，治療 了許久才痊癒。 我為京劇忙碌奔波的日子中，父母在我身邊默默付出，讓我除了京劇，無需操煩 身邊瑣事，幾度想停下腳步，略盡為人子女應盡的孝道，眼看著白髮、皺紋已悄 悄的改變了父母的容顏，弟妹們各自展翅高飛後的落寞寫在他們臉上時，我認真 考慮改變我的生活重心和步調，我需要更多時間來陪伴他們、照顧他們。但是， 這對於永遠嫌時間不夠用，以接受一個又一個挑戰為樂的我，一度成為相當躊躇 的抉擇。最後我想：他們用全部的愛成就了我，我不能有子欲養親不待的遺憾。 我十分慶幸選擇停下腳步，陪伴父母過著深居簡出的日子、享受最平凡和樂的家 庭生活，即使陪媽媽上市場買菜，與菜販閒話家常的樂趣；照著食譜完成一道道 佳餚，與家人分享的幸福；這些看似平凡的居家生活，都讓我樂在其中而且感動 不已。如果說舞台是人生的縮影，那麼浩瀚的人生舞台還有許多我未曾學習、體 驗的事呢！不再演出的這些年，我深切的領悟到由絢爛歸於平淡，是多麼珍貴的 人生經驗。 三年前，母親在無任何徵兆下離開了我們，讓我長達一年無法走出傷痛，惶惶不 可終日，也驚覺到自己的軟弱無助，過去學戲時堅毅刻苦的精神，創辦雅音時的 意氣風發，頓時湮消雲散，發現父母真是我這一生最大的依靠，雖然這份依靠終 究有畫上句點的時候，真正面對時，卻如此沈痛。也就在我最沮喪徬徨的時候， 我認識了上帝，找到了永恆的依靠，重新檢視我所擁有的竟是如此豐富。尤其還 有高齡老父與我相伴，相互噓寒問暖，與我一同思念在上帝身邊的母親，我是蒙 福的，我要惜福。 日前，在教會聚會中，與久違的大師姐徐露歡聚，徐姐就提到當時在大鵬劇團時 ，父親忙前忙後張羅我學習和演出的身影，令她至今仍印象鮮明，她說：當時真 羨煞了劇團中的師兄師姐們，都說小莊真有福氣。直到今天，父親為我蒐集、整 理及珍藏的各類資料，堆滿了一屋子，全部的目錄、內容全在他腦子裡，那篇報 導、那張照片、那次演出的節目單，他的搜尋引擎可比電腦還厲害呢！尤其是早 期演出的珍貴鏡頭，全都出自父親之手，老人家真是把父親對女兒的愛，一點一 滴全都灌注在那些泛黃的資料中了。 父親今年己九十高齡了，感謝上帝，老人家身體精神依然健旺，四年前還為了整 理我過去演出資料，買了電腦親自剪輯，沈浸於寶貝女兒演出的每一細節而樂此 不疲，這份父親「愛的DVD」不久前由台視文化公司發行上市，名為「光照雅音 璀璨留影─開創台灣京劇新紀元」的光碟片，不僅印證了我創新京劇表演的理念 ，也肯定了雅音小集在台灣戲劇表演上的貢獻，並且留下了珍貴的紀錄，更是父 親極大的安慰。 回顧我的戲劇生涯，有許多得天獨厚、值得感恩的環境和條件，像許多傳統京劇 的前輩老師，毫不藏私的給予我們嚴格紮實的訓練；像俞大綱、張大千兩位大師 對戲劇藝術深度的關切和參與；還有我最敬佩的乾姐姐─洪錦麗小姐，是一位成 功的企業家，當年更是上海基督教所創辦的滬江大學的風雲人物，今日的傑出校 友，她教導我在社會上最基本做人做事的智慧，讓我一生受用不盡，同時在我演 出期間，她總是在百忙中親自燉送補品讓我補充體力。她常告訴我：好體力是演 好戲的根本，頂尖的藝術不僅要有札實的基礎，更要不斷的充實，才能贏得真正 的、永久的尊重。 還有，我那些可愛的伙伴們－－曹復永、吳劍虹老師、楊傳英老師、朱錦榮、齊 復強、曲復敏等，分別在雅音小集的每一齣戲中充分的展露出他們精湛的演技， 搏得無數觀眾熱烈的喝彩，也是雅音戲迷們念念不忘的。 本書作者王安祈教授大概一輩子也忘不了當她臨盆在即之時，我仍在她耳邊滔滔 不絕的述說我對新劇本的新想法！至於深更半夜被我找安祈的電話吵醒，王媽媽 和安祈的另一半－邵老師，更是習以為常，感謝他們體諒我為戲不分晝夜，不但 包容我無禮驚擾，更不時的提供我許多寶貴的意見。 透過安祈敏銳的觀察和生動的描述，往事歷歷在目，雖然收穫的甜美早已掩蓋了 耕耘的艱辛，但是關心我的家人、長輩及好友們，尤其是我的父親，看我這一路 走來，總是忍不住問一句「妳是怎麼做到的？」的確，創作的路是艱辛寂寞的， 雅音小集十五年，創作的每一齣新戲，一聲一腔，一舉手一投足，都是從無到有 逐一琢磨孕育完成，每一細節的呈現，都需要我親力親為的與文武場、舞台燈光 及服裝溝通，直到我確認足以傳達我的感覺並引起觀眾共鳴的境界，在勞心傷神 的「磨」戲過程中，我更要確保自己身體狀態，絕不能在演出時發生任何狀況， 凡此種種都是別人無法替代的，只有自己不停的在腦海中反覆演練、不停的與夥 伴溝通、排練，現在想想自己當時那股勁，如果不是上帝早已撿選眷顧，給我智 慧和力量，我哪能一肩扛起這重責大任！ 如果說郭小莊嫁給了京劇，那麼雅音小集的每一齣戲，就如同是我的每一個子女 ，都是我付出了全部的愛和心血孕育出來的，今天我更欣慰看到我播下的種子， 他們已有更寬廣的創作空間萌芽茁壯，有更多元、更豐富、更先進的元素充實創 作的內涵，也看到更多的新秀藝術工作者在舞台上代代相傳。 聖經裡說︰「順服蒙福孝順得福」是那麼真實的顯明在我的生命中，當我還不認 識上帝的時候，上帝的恩典與祝福，就一直與我同在，並興起無數的良師益友教 導我、幫助我，開拓我的視野，建立我積極而正面的人生觀，使我創辦雅音時面 對陰霾風雨坦然不懼，心中只有平安和喜樂。 敬愛的主耶穌阿爸父，感謝神在母腹中就撿選了我，給我恩賜，也給我足夠的恩 典、智慧和力量，更感謝神與我同在，使我能開創台灣京劇新紀元，我把這一切 榮耀歸給?─我的神。阿們。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.231.66.86