※ [本文轉錄自 AAAAAAAA 看板] 作者: NEOdesu (徵輕小說翻譯打工機會) 看板: AAAAAAAA 標題: [分享] 劇場大師加持，戲曲跨界越來越有味！ 時間: Sat Mar 29 15:41:53 2008 http://tinyurl.com/2gtdt6 去年，台新藝術獎表演藝術類的百萬得主頒給了江之翠劇團《朱文走鬼》，這個融合南管 音樂、梨園戲文本，日本能劇、舞踏表演技法的作品，被評審譽為：「很純熟地將傳統重 新組構，精緻呈現，散發沉靜凝練、舒緩低抑的美感。」得獎的肯定，不僅代表了該團十 幾年來默默耕耘、實驗創新的一個階段性成果，更正式宣告了戲曲在傳統創新的藝術發展 上，一個極為重要，值得高度矚目的「跨界」趨勢。 戲曲跨界熱度持續發酵 「跨界」創作風潮在表演藝術圈延燒多年，透過不同藝術形式、媒材、空間的撞擊、對話 、滲透、拼貼或融合，探索舞台表現的無限可能，對現代劇場的創作者而言早已是家常便 飯，但對保守封閉的傳統戲曲界而言，要放棄固有的程式系統，邁出跨界的大步，可就不 那麼容易。 從一九八○年蘭陵劇坊的《荷珠新配》開啟小劇場運動開始，現代劇場與傳統戲曲的試探 擁抱，多以前者的強烈意圖主導前者；然而近年隨著老觀眾凋零、娛樂形式多元與補助機 制方向等大環境的轉變，戲曲界也努力掙脫傳統的包袱，從文本、音樂到舞台呈現，有意 識地吸收輸入「跨界」的創新美學思維，以爭取更大的發聲空間，給老傳統注入新活力。 不過，戲曲跨界雖不像小劇場搞得這般驚世駭俗，但更需要在古今東西、傳統當代縱橫交 錯的混血藝術中，擁有精準的藝術判斷與直覺品味，以及大刀闊斧的革命勇氣。 國際劇場大師向東方戲曲取經 以建築感、繪畫般場面調度、視覺構圖的獨特劇場語彙聞名全球的導演羅伯．威爾森（ Robert Wilson）將與國光劇團當家旦角魏海敏合作。原本就對東方傳統劇場深感興趣的 羅伯，曾表示亞洲劇場，特別是動作緩慢的日本能劇帶給他許多啟發，他也曾以日本能劇 表演，演員與角色保持極為疏離、冷淡的距離，來解釋他理想中的表演。去年訪台，他以 「能量是那樣龐大，不可思議」、「相當幸運，已經有屬於自己表演的身體語言」形容他 眼中的京劇和魏海敏的演出，挑選題材《奧蘭朵》Orlando也頗有為這位梅派名旦量身打 造的意味，雖然作品二○○九年才正式登場，但今年羅伯將會數度來台與魏海敏進行排練 ，過程勢必帶來不可逆料的驚喜！ 另一位向傳統戲曲取經的國際劇場大師，是丹麥歐丁劇場導演尤金諾．芭芭（Eugenio Barba）與江之翠劇場的合作。這個名為「Beyond Flow Project」的兩年訓練計畫，芭芭 將透過與江之翠的演員工作，拆解、撕裂、重構再深化梨園樂舞的科步表演，並賦予傳統 的身眼步法現代性的語境，還原程式化形體從何而來、為何而動的能量所在，讓傳統元素 與現代元素互相豐富，尋找傳統表演的當代性。今年將呈現芭芭與江之翠團員訓練的第一 階段成果，並在明年公開演出。 外台歌仔戲不約而同玩「變臉」 補助方向與發表管道的鼓勵，也促成現代劇場與傳統戲曲界的交流，如兩廳院「新點子劇 展」，支持從傳統出發的小劇場製作，效應持續擴大，今年採公開徵選方式辦理，報名踴 躍，除了傳統戲曲為基底的團隊，也吸引不少小劇場創作者，甚至電影工作者投件，且形 式涵蓋樣板戲、京劇、崑曲、歌仔戲、國樂、布袋戲、皮影戲，相當精采多元。同樣的， 今年獲選國藝會「廟口歌仔戲」製作專案的三個外台歌仔戲團中，活躍於南部的「秀琴」 、「春美」，分別找來資深劇作家王友輝、新秀編劇趙雪君跨界為歌仔戲寫劇本，不約而 同，兩人題材均以「變臉」為象徵，衍生出不同探討命題。 為「秀琴」寫出文辭優美的歷史文學《范蠡獻西施》後，王友輝新作《變面》以社會議題 切入，透過一個「戴上面具、失去自我」的歷程，藉通俗情節，闡述人性本質，以及人在 社會中不得不然的兩面性，並展示歌仔戲緊密與生活相互融合、雅俗共賞的特性。曾以《 三個人兒兩盞燈》讓國光藝術總監王安祈驚豔的趙雪君，首度為歌仔戲跨刀，突發奇想， 由吳宇森《變臉》得到靈感寫出《七重印》，加入現代新思維：「我們之所以是此刻的我 們，之所以對周遭事物有此刻的想法，有多少是源於他人怎麼對待我們呢？」舞台呈現上 ，古代流傳的換魂奇門異術替代了科技的整型變臉，演員得在舞台上，迅速轉換角色，挑 戰一人詮釋兩角。 唐美雲與鍾耀光二度攜手，重新發現歌仔味 寫出了《快雪時晴》京劇加交響樂的跨界新品種，堪稱近年最多產的作曲家鍾耀光，再次 挑戰歌仔戲，和唐美雲二度合作，為新作《蝶谷殘夢》編寫新曲，並與國立台灣交響樂團 合作演出。前年，鍾耀光與樂師劉文亮共同為唐美雲的《梨園天神—桂郎君》設計音樂， 大膽嘗試放棄歌仔戲主要的殼仔弦、鑼鼓、大量創作新曲，在傳統樂器之外加入了六把小 提琴、三把中提琴、三把大提琴、兩把低音提琴。雖然評論認為，這樣做法造成了歌仔味 的大量流失，但相反地，拓寬了歌仔戲音樂的表現幅度。發展不過百年的歌仔戲原本就充 滿創造趣味，較之其他劇種在音樂、題材、表現手法上存在更大更多的可能性，因此不妨 看看鍾耀光的音樂這次如何挑戰歌仔味的定義，且讓我們拭耳以待！ -- 傳說...School Days是沒深度的糟糕作 別再相信沒有根據的說法了XDDDD 相信事實 別看動畫 請玩SchoolDays --

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