作者lonlong (葫蘆提醉一回)
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標題20080225 跨4大流派演出 魏海敏好大膽子
時間Mon Feb 25 11:40:37 2008
跨4大流派演出 魏海敏好大膽子
陳淑英/台北報導 (20080225)
流派,對京劇藝術來說,是神聖不可侵犯的。不過魏海敏即將締造傳奇,將
在六月份首創跨四大流派的演出,演盡梅(梅蘭芳)、張(張君秋)、程(程硯
秋)、荀(荀慧生)的經典之作。這是台灣京劇界首見的嘗試,魏海敏一面向大
師致敬,同時也宣示自己這麼做「代表時代的躍進」。
京劇流派的興旺期,大約起於一九二○年代。魏海敏認為:「學流派很好,
但有個盲點,大家只顧著把流派當重點,但對大師當年之所以創出流派,也就是
何以創造出角色的真正想法,理解卻愈來愈弱。」她進一步說明,「也就是透過
影音資料,要學流派的聲韻作表特色,現在變得很容易,但卻疏忽了探討角色人
物。」
四大家經典之作 有致敬也有躍進
正因為如此,她要超越流派的限制,純粹找回大師創造出流派前,對於人物
角色內在精髓掌握的真諦。她決定用自己卅年的功力,演出自己對經典「人物」
的詮釋,發揮旦角藝術的能量。
國光劇團藝術總監王安祈表示:「京劇的繁榮就表現在流派紛然陳現上,流
派的藝術就是演員表演個性化的展現。」她指出,主要是因為京劇劇本文學性不
強,靠的是演員表演功力。「即便同一齣戲,同一劇本,例如《四郎探母》,不
同的人唱,就會呈現不同的人物性格。在京劇裡頭,這些不是編劇塑造出來的,
是靠演員創造出來的。」
王安祈表示,魏海敏能唱又很拚,「老戲新戲一把抓」。她這次決定要將四
種流派的詮釋風格,以不同的四種經典角色個性、四種不同用嗓方法展現。除了
將個人魅力完全綻放,「也證明京劇是以演員為中心的劇場。」
魏海敏主演的四場戲,分別為梅、張、程、荀四大家四經典作品《生死恨》
、《狀元媒》、《鎖麟囊》及《作樓刺惜》。魏海敏表示,這幾齣戲都是大師巔
峰時期代表作,對她個人而言,即便是自己祖師爺梅蘭芳的《生死恨》,她原本
也很少唱。而其他三齣不是梅派的戲,除了早年在海光劇團時期唱過,自一九九
一年拜梅蘭芳之子梅葆玖為師後,就不太唱其他流派的戲。
老戲新戲一把抓 個人魅力全開
「過去對傳承這件事看的很嚴肅,每一招每一式都要學得很像,才叫傳承。
但這般的傳承只是在模仿,做演員要創造、要創新,有思考才能多層次,而不是
單純表演。」魏海敏表示,「表演藝術應以感動人為主要目的,內容結構不錯外
,還要突顯與現代人的結合感。」
做事力求完美的魏海敏,邀請梅派創始人梅葆玖擔任這次演出藝術專場的藝
術總監,為梅派鮮明的藝術風格把關。她也邀請到國光劇團聯演,以及大陸名角
包括宋小川、高彤、葉金援、韓巨明等人來台演出。全程將由北京京劇院正宗梅
派文武場樂隊伴奏,展現原汁原味的古典情懷。梅葆玖也將上台便裝清唱。
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