京劇名家葉少蘭強調演員首先要當好觀眾 演員不泡劇場 怎成名家大師 　　臺上，自然是演員在演戲；臺下，除了觀眾，你還能看到來看戲的其他演員 嗎？很少。這在戲曲劇場裏，人們似乎已經司空見慣了。然而，這正常嗎？京劇 名家葉少蘭昨天接受本報記者專訪時說：「這不正常。演員不泡劇場，不接觸各 類其它藝術，怎麼可能成為名家大師？」 ◆需要各種藝術修養 　　事實上，京劇史上，不乏借鑒其他藝術而獲成功的例子。如京劇大師程硯秋 ，排演《春閨夢》時巧妙地將交誼舞動作糅進身段裏，令人耳目一新又頗感貼切 ；排演《鎖麟囊》時，他又將一些太極動作融化進身段裏，使《繡樓》的火爆表 演透著沉穩，變化中透著韻律。 　　在葉少蘭看來，看戲，是演員的必修課。「不僅本劇團的演出要看，外地劇 團的演出也要看。本劇種的戲看，其他劇種的戲也要看，各種藝術門類都值得吸 取養料。」然而，現在的青年演員，學得少，演出少，看得也少。且不說其他藝 術門類，即便是本工本行的戲，很多演員也不上劇場去觀摩。「不學習，心中沒 底手中沒招，排戲時往往缺少藝術手段，塑造的人物就會比較浮淺甚至蒼白。這 樣的演員，要在藝術上有所建樹就會很難。」 　　「演員拼到最後拼的是文化。」這在梨園界已形成共識。葉少蘭說，為了提 高藝術修養，他不僅上過中央戲劇學院導演班，平時也不斷接觸、研究各類藝術 ：「音樂、舞蹈、美術、書法、話劇、曲藝等等我都喜歡，接觸得多了，往往能 觸類旁通，很多藝術手段就能順理成章地運用到自己的演出中。」 ◆要學會看自己的戲 　　「以前，梨園界同行相忌。很多演員為了偷藝，還得化了裝悄悄躲在劇場角 落裏看戲。一旦被臺上的角兒知道了，角兒往往就不肯使出真玩藝，讓臺下的演 員偷不著。現在角兒們演戲都不設防了，任由其他演員學習。結果，反而很少有 演員去劇場觀摩了，這真是怪事。」葉少蘭很納悶。 　　葉少蘭認為，不僅要去看其他演員的戲，演員也得要學會自己看自己的戲。 「好演員首先得是好觀眾。我在演出前，經常坐在觀眾席裏，想像自己正在觀看 自己的演出，然後非常客觀地給自己提出無數個問題，讓自己一一解答：為什麼 要用這樣的身段，為什麼要這麼演、這麼唱等等。所有問題我都回答得很清楚了 ，觀眾自然而然就能看明白了。」然而，現在演員難得演戲，即使演出了，也是 匆匆排戲，匆匆演出，都容不得演員仔細琢磨，藝術上要日漸長進就很難了。」 　　「好演員都是臺上滾出來的。前輩藝術家之所以能成功，是因為他們自覺不 自覺地對自己的一招一式都研究個為什麼。如此，一遍一遍演，一次次反省，以 觀眾的角度審視自己，藝術上才能逐漸提高。」葉少蘭說。本報記者張裕 （摘自 20070726《文匯報》） -- 戲曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 國家研究院 政治, 文學, 學術 WritingRes 研究 Σ文學研究院 ChineseOpera 戲曲 ◎戲曲 ＠ telnet://ptt.cc --

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