無以逃避的責任 （《胭脂紅——唐美雲的美麗與哀愁》序文） http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010307942 林谷芳 　　歌仔戲的歷史短。短有好處，代表有更多的可能性；短也有壞處 ，想談藝術的深刻、文化的觀照就較不可能。 　　歌仔戲用福佬話演唱，唱的又是娓娓道來的小調。這有好處，親 切怡人；可也有壞處，娓娓道來就不好鋪衍情緒、講究意境。 　　歌仔戲是唯一土生土長的劇種，這有好處，談台灣戲曲，它是自 然的代言人；但仍然有壞處，過多的歷史、文化乃至政治意義的賦予 ，就常模糊了它藝術的本質。 　　歌仔戲來自民間。觀眾群廣大，有一定的社會實力，這是好處， 但一樣也帶來了媚俗、惡性競爭的副作用。 　　談歌仔戲大家很興奮，但能如實看待這兩面的人並不多。 　　於是，不少人雖夸夸而言本土劇種，夸夸而言藝術魅力，歌仔戲 在藝術生態中的處境卻沒有什麼改變，文化位階上也只能虛張聲勢。 　　這種處境要如何改，切入點可以有許多，而關鍵之一就在藝人， 因為「戲以人揚」，在「合歌舞以演故事」的戲曲中，人，永遠是個 關鍵。 　　一個好的戲曲演員除了是表演家外，也是歌唱家、舞蹈家，同時 還得有亮眼的扮相，幾種特質集於一身，散發出來的光采自然奪目， 不僅觀眾隨之哭、隨之笑，甚至還可用一齣戲救活一個劇種，坦白說 ，看戲，有時還真就在看人。 　　歌仔戲要好演員，但一般意義下的好演員並不夠，他必須能衝破 歌仔戲那尷尬的處境：一方面既要保有變化的可能，另方面也得沉澱 出該有的觀照；一方面要能繼績它的親切自然，另方面也得開拓意境 ；一方面要能立基本土，另方面又不好自陷窠臼，甚至淪為政治附庸 ；一方面要能繼續吸引群眾，另方面又得帶領提昇。 　　這樣的人少，但唐美雲卻是其中最令人寄予希望的一位。 　　作為演員，唐美雲的條件與成就有目共睹，但難得的還在：她入 行極深卻沒有慣見的習氣；學歷不高卻帶有濃郁的知識份子色彩，成 名極早卻一直努力上進、廣學多聞。在她身上我們可以看見歌仔戲必 須得兼的兩種特質，於是這幾年她盡心為歌仔戲開創一片天的核心作 為─成立劇團、創演新戲，乃不致如許多人所擔心的，成為「一人劇 團」而泡沫化，反而因她的魅力、特質得到多方面的成長，在這裡， 許多人具體看到了歌仔戲未來的可能。 　　年紀輕輕，本不宜太早讓人寫書，但這樣的演員難得，寫，或者 可以被當成一種期許、一種鞭策，當然也會有人因看了這書，更加疼 惜這個演員，也更加關注歌仔戲的未來，而如果具有這樣條件的唐美 雲，對歌仔戲有其無可逃避的責任，為書寫序自然也是個人無可推辭 之事了。 -- 戲曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 國家研究院 政治, 文學, 學術 WritingRes 研究 Σ文學研究院 ChineseOpera 戲曲 ◎戲曲板 --

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