絢爛小百花：激情飛越二十年 說起浙江戲曲－－越劇；說起越劇－－浙江小百花。 20年前，一群年輕美麗的越劇苗子在全省範圍內千挑萬選，組成 一個赴港演出團。作為浙江越劇的代表，這個所到之處皆驚豔的演出 團一舉征服香港，繼而全國，越劇也悄然變成繼京劇之後的第二劇種 。它就是浙江小百花越劇團的前身。 20年後，東西部文化交流。西部過來的是它的文化代表秦腔，而 東部的文化使者，再次由浙江小百花擔任。就在這個炎熱的7月，浙 江小百花出訪西安，帶去的大戲有二：一為新經典《陸游與唐婉》， 另一部則是新作《藏書之家》。茅威濤與賈平凹，這兩位東西部文化 的代表，把手握在了一起。 ●《五女拜壽》精雕細琢的青春 百花盛開之初，背後是一連串閃亮的名字，編劇顧錫東、導演張 俊生、作曲胡夢橋、崑曲名家汪世瑜、越劇十姐妹徐玉蘭等。集中了 江浙滬地區最強的戲曲力量，一起澆灌這片嬌嫩的花朵。在打好基本 功的同時，博采各個劇種之長，用最好的劇本，最好的導演，終於使 得小百花一展顏就醉倒一片。《五女拜壽》是浙江小百花的第一個經 典。它成就了「浙百」，也成就了以茅威濤為首的一大批她那個時代 的小百花。它的電影本獲得當年「金雞獎」，是小百花紅遍大江南北 的重要原因。那出戲幾乎集中了當年小百花的所有花朵。一上臺，那 花團錦簇的壽堂，千嬌百媚的兒女！各種流派紛呈，行當齊全，把小 百花群體一下子推到觀眾面前。五朵金花那時才初長成：董柯娣老生 一身威嚴，何瑛的三小姐一身遮不住的閨秀氣，何賽飛的賢惠丫頭， 茅威濤的陽光憨厚少年，陶慧敏的連句完整唱詞都沒有的五小姐…… 今年元旦，「浙百」再聚當年五朵金花重現原版經典，新老戲迷一起 懷念精雕細琢的青春，懷念那朵開放在改革春風中的小百花。 ●《陸游與唐婉》打造新時代經典 一直以來，越劇以講故事為主，家長里短用優美的旋律唱出來， 講一些很家常的樸實道理，而最初的小百花就是讓這些故事變得更加 青春可人。但到了《陸游與唐婉》，悄悄地發生了變化。 很多人都說，《陸游與唐婉》堪稱是編劇大家顧錫東的巔峰之作 。寫實了卻沒有完全寫實，寫意了也沒有落下痕跡。一個詩人和他妻 子的生死離別，大俗和大雅之間，似乎總有些什麼悄悄地撥動著觀眾 心靈深處的一些東西。 茅威濤曾經多次說，25年的舞臺生涯，她塑造了無數舞臺形象， 但最愛的就是陸遊。《陸游與唐婉》第一次開始脫離傳統越劇的舞臺 呈現，變得輕靈簡潔。這個風格一直影響到後期的許多戲曲的舞臺製 作，也使得浙江小百花在當時的戲曲團體中遙遙領先。 ●《寒情》爭議中高調前行 如果說1984年 1994年，是小百花備受讚譽的十年，那麼後邊十 年的小百花，則因其對越劇的變革而備受爭議－－在傳統與革新之間， 小百花一直沉浮在浪尖。 這十年，同樣也是傳統戲曲普遍走向沉寂、走向寂寞的十年。 1997年，取材於「荊軻刺秦王」的歷史越劇《寒情》上演，完全 不同於傳統越劇的敘述方式，別具一格的舞臺景觀，以及劇中一段由 現代舞者金星編的張力十足的舞蹈，讓《寒情》在當時掀起了一股巨 大的風浪。爭議聲很大，但卻奇蹟般地在這個戲曲沉寂的年代把人們 的目光又重新吸引到越劇身上。 於是又有了《孔乙己》。在《孔乙己》中，茅威濤驚世駭俗地剃 了個光頭。茅威濤回憶當時的情景，坦率地說：「哪怕劇情並不一定 非需要，我也會剃光的。因為我希望越劇有聲音，所以我就必須給這 些聲音提供可說的話題。」 如今的小百花，正在孕育新的驚世駭俗，她們想把越劇經典《梁 祝》做個具有現代性的「顛覆」，改變越劇的敘述結構。除了要發揚 越劇，除了要演文化，也面臨生存。觀眾是帶著一種期待的心情進劇 場的，那麼我們有什麼理由不給觀眾驚喜呢？有些時候，你越要去迎 合觀眾，反而會失去這個市場。為了生存而生存，生存的空間會越來 越小，所以，小百花願意選擇引領而非迎合，這也是小百花一直是小 百花的緣由。（申州） （摘自 《福建日報》） http://www.dongdongqiang.com/news/20050805/003.htm　 -- 馬的～... ＃ / 看到書就煩!! ︿○╯ 我踩踩踩踩踩~~~~~~~~ （︿ 〈 ▃ --

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