第十二章1937～1949年的文學創作（二） 分析趙樹理小說的思想特色 對農村社會矛盾和階級鬥爭復雜性的描繪。如短篇《小二黑結婚》中﹐小二黑和小芹的 自然戀愛﹐遭到了把持村政權的惡霸流氓勢力金旺、興旺的迫害﹐也遭到了具有封建家 長制和封建迷信思想的父母二諸葛和三仙姑的阻撓﹐敵我矛盾和人民內部矛盾交織﹐鬥 爭呈現復雜性。 對農村中出現的各種問題的暴露。趙樹理稱自己的小說為“問題小說”﹐他把農村工作 中遇到的非解決不可而又不易解決的問題作為作品主題﹐如實地暴露這些問題。這表現 出他作品的現實主義特色。如在《李有才板話》中﹐他如實地描繪了兩個問題﹕一是解 放區在初期﹐有些基層村政權還被壞人把持﹔二是農村幹部中的官僚主義。對解放區新 社會的熱情歌頌。《小二黑結婚》中﹐小二黑和小芹自由戀愛婚姻自主得到勝利結局﹐ 表現和歌頌了人民政權為人民的思想﹐歌頌了解放區新社會﹐鼓舞了青年們為爭取自由 幸福生活進行鬥爭的勇氣和信心。對解放區社會生活變革和農民思想心理變化的表現。 小二黑和小芹的鬥爭勝利不僅是爭取婚姻自主的勝利﹐而且是解放區農民反霸鬥爭和反 對封建迷信思想的勝利﹐賦予戀愛婚姻題材以更深刻的主題意義。 分析趙樹理小說的民族化、群眾化特色 趙樹理小說的民族化、群眾化特色表現在﹕趙樹理的小說情節結構多數是運用傳統手法 ﹐即注意故事性﹐情節連貫﹐環環相扣﹐有頭有尾﹐而且往往是大團圓的結局。《小二 黑結婚》是一個故事﹐其中又穿插了“不宜栽種”、“米爛了”等小故事。結局中﹐小 二黑和小芹的戀愛以“一對好夫妻”為結果﹐惡霸受到懲罰﹐二諸葛、三仙姑的迷信思 想等與有了好的變化。 在人物塑造上﹐也多采用中國古典小說的白描手法﹐通過人物的語言、行動來刻畫人物 性格。 語言大眾化、通俗化﹐同時也注意語言的形象化、個性化﹐擅長運用農民口語。通俗易 懂、簡潔生動。如《小二黑結婚》隻用一句話“可惜官粉塗不平臉上的皺紋﹐看起來好 像驢糞蛋上下了霜”﹐便把“老來俏”的三仙姑活脫脫地勾勒出來了。 分析孫梨小說的獨特風格 以談笑從容的態度反映冀中人民抗日鬥爭、描摹時代風雲變幻的藝術角度和特點。如《 荷花澱》寫白洋澱一個婦女從送夫參軍到在戰鬥中成長的故事﹐貫穿的是人民的愛國主 義和戰鬥的樂觀主義精神。 深入細膩地表現人物的內心世界和心靈美。小說寫了水生嫂等一群勞動婦女的群像﹐水 生嫂識大體﹐顧大局﹐送夫參軍打日寇的愛國情操和剛毅性格﹐也寫了她對丈夫深情款 款的柔美性情。 散文美和濃鬱的詩情畫意。《荷花澱》中﹐白洋澱的自然風光美和水生嫂心靈手巧的勞 動美﹐交織成一副似詩如畫的月下編席圖﹐是對和平勞動生活和祖國美麗河山的頌歌。 夫妻月下話別、婦女尋夫、伏擊戰﹐都寫人情美和自然美交織﹐情景交融﹐充滿詩情畫 意。融詩、散文、小說於一體的散文詩式的小說。 分析《白毛女》的主題。 歌劇《白毛女》的主題是階級壓迫和階級鬥爭﹐是“舊社會把人變成鬼﹐新社會把鬼變 成人”﹐表達了中國共產黨領導的人民戰爭是農民追求解放惟一正確道路的思想。 這一主題是通過劇情和人物形象得到生動深刻表現的。 貧苦農民楊白勞是舊中國老一輩被壓迫被剝削的農民形象。躲債七天﹐最後走投無路﹐ 隻有以死來了卻在醜惡人世間的苦惱。表明農民在那個社會裡﹐已經到了連屈辱的奴隸 生活也無法維持下去了。楊白勞的命運﹐是舊社會農民的共同命運﹐很有典型意義。 喜兒是劇作的主要人物。她雖生活於貧苦中﹐但性格活潑開朗﹐對生活充滿美好的向往 ﹔但是﹐厄運接踵而來﹐父親別逼死﹐自己被逼迫到黃家﹐遭黃世仁姦污﹐還要把她賣 給人販子。她逃出深山。非人的野人生活﹐使她頭發全白﹐變成“白毛仙姑”﹐“人變 成了鬼”。喜兒是一個身受苦難但不向命運低頭﹐懷著深仇大恨決心復仇的堅強女性形 象。她最突出的性格特征是反抗性﹐要向地主階級報仇雪恨。但是﹐喜兒的復仇願望和 生存意志﹐隻有在八路軍到來﹐向黃世仁討還血債。喜兒由“人變成鬼”的遭遇﹐表現 了舊社會和地主階級吃人喝血的兇殘本質﹔喜兒由“鬼變成人”﹐表明了隻有中國共產 黨領導的人民戰爭﹐把舊社會變為人民當家作主的新社會﹐喜兒為代表的受苦難的人民 群眾﹐才能報仇雪恨翻身得解放。 簡評趙樹理小說創作在中國現代文學上的地位。趙樹理著力描寫農民﹐創作了他們喜聞 樂見的作品。在藝術上能照顧農民欣賞習慣﹐把“寫農民能看得懂聽得懂”奉為創作信 條。趙樹理在解決作家與群眾關系的問題上﹐找到了一條正確道路﹐趙樹理的創作文藝 的民族化、群眾化﹐推進到新的階段。 簡析《白毛女》在歌劇形式上的創新及其民族風格和在現代歌劇史上的意義 在音樂上﹐《白毛女》適當地運用民歌、小調和地方戲曲的曲調來表現劇中人物的情感 。在藝術表演上﹐《白毛女》借鑒了中國戲曲歌唱、吟誦、道白三者三結合的傳統手法 ﹐揭示人物的內心活動。 唱詞高度詩化﹐富於感情﹐有許多歌詞﹐簡直就是一首詩﹐具有強烈的藝術感染力。《 白毛女》在繼承民間歌舞劇的同時﹐也借鑒中國古典戲曲和西洋歌劇的某些表現手段﹐ 在秧歌劇的基礎上創造了新的富有民族形式的歌劇。《白毛女》以思想內容的戰鬥性和 藝術上創新與民族風格﹐在中國歌劇發展史上樹立起一個裡程碑﹐表現新歌劇已經開辟 了一條富有生命力的新的道路。 -- Carfield,我們的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 來源:‧BBS 水木清華站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]