第一章　　隋代文學與初唐詩歌 名詞解釋 上官體 一﹒上官﹐指初唐詩人上官儀﹐工於五言詩﹐好以綺錯婉媚為本﹐上官儀貴顯﹐故當時 多有效其體者﹐人稱為上官體。 二﹒特點﹕細致體察、情思婉轉、筆法精細、對偶工整。 唐傳奇 唐傳奇指唐代流行的文言短篇小說﹐它是在六朝志怪小說的基礎上﹐融合歷史傳記小說 、辭賦、詩歌和民間說唱藝術而形成的小說文體。 館閣體 館閣體是唐代一種分題賦詠和寓直酬唱的詩體。在對於詩律和詩藝的研煉發展上﹐為唐 代近體詩的定型做出了貢獻。 初唐四傑 一﹒初唐文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名﹐因而並稱初唐四傑。 二﹒初唐四傑能真正反映社會中、下層一般人士的精神風貌和創作追求。 簡述初唐四傑在創作上的共同特點。 初唐文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名﹐因而並稱初唐四傑。 1﹒四人的創作個性是不同的﹐所長也異﹐其中盧、駱長於歌行﹐王、楊長於律詩。 2﹒他們自負很高﹐名高而位卑。 3﹒他們心中充滿了博取功名的幻想和激情。 4﹒都有一種明確的審美追求﹔反對纖巧綺靡﹐提倡剛健骨氣。 概述初唐四傑詩歌的創作特點。 初唐文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名﹐因而並稱初抯頃}堋Ｋ□塹拇醋魈? 點有﹕ 一﹒重視抒發情懷和不平之氣﹐面向市井﹐寫個人生活情懷﹐也寫滄海桑田的感慨﹐思 索人生的哲理。 二﹒四傑往往用七言歌行來舖敘抒情﹐夾以議論﹐篇幅可長可段﹐句式參差錯落﹐工麗 整練中顯示出流宕和氣勢。 三﹒當時漸趨於成熟的五言律﹐對偶的整齊、聲律諧調﹐表現感情具有穩定性﹐而四傑 的五言律也透露出非常自負的雄傑之氣和慷慨情懷。 四﹒四傑詩風並沒有完全擺脫當時流行的宮廷詩風的影響﹐他們的一些作品﹐不免有雕 琢繁縟之病。 簡述陳子昂《感遇》的思想內容。 初唐詩人﹐對唐詩的發展有重大影響的﹐他的詩歌內容有﹕ 一﹒他是一個政治色彩很濃的詩人﹐借《感遇》來恢復風雅比興美刺的興寄傳統﹐使詩 歌創作具有強烈的思想性和幹預現實的作用。 二﹒一部分詩歌抒懷言志之作﹐將匡時濟世的人生抱負化為慷慨悲歌的情思﹐具有昂揚 壯大的感情氣勢。 試論陳子昂詩歌的風骨興寄及其對唐詩發展的貢獻。 初唐詩人﹐對唐詩的發展有重大影響的。他的詩歌創作表現有明顯的復古傾向﹐主張恢 復古詩比興言志的風雅傳統。 一﹒ 提倡風骨和興寄﹐對於當時詩風的變革有積極的推動作用。他將漢魏風骨與風雅興 寄聯系起來﹐反對沒有風骨、興寄的作品。 二﹒提出詩美理想。即創造了一種將壯大昂揚的情思與聲律和詞的采美相結合的健康文 學。 三﹒陳子昂的詩歌創作和理論主張影響了唐代﹐他提倡的風骨興寄和詩美理想對於躺市 的變革具有關鍵性的意義。這被後來唐代文學的進一步發展和盛唐詩歌的繁榮所証實。 第二章　　盛唐詩歌 名詞解釋﹕輞川集 一﹒《輞川集二十首》﹐是盛唐詩人王維晚年隱居輞川別業寫的一組小詩。 二﹒詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹﹐在明秀的詩境中﹐讓人感受到一片完全 倏椪謢敯痋潔h哪□殘木常□坪躋磺星樾韉牟ｕ□退悸嵌急瘓換□裊耍□揮屑乓醞ｕ械? 直覺印象﹐難以言說的自然之美。 簡述王維山水田園詩的藝術特點。 盛唐詩人王維山水田園詩總的特點是“詩中有畫、畫中有詩”。 一﹒ 將自然的美與心境的美完全融為一體﹐創作出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。 二﹒善於在動態中捕捉自然事物的光和色﹐在詩裡表現出極豐富的色彩和層次感。如《 送妍桂洲》中“日落江湖白﹐潮來天地青”。 簡述王昌齡七絕的清剛之美。（即七絕的主要特點） 盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手﹐他的七絕有清剛之美。 一﹒格調多樣化﹐或高昂開朗﹐或低迷凄婉﹐或雄渾跌宕﹐或爽麗自然﹐總有一種清剛 之美。 二﹒詩歌中的情景交融。如《芙蓉樓送辛漸二首》用“冰心在玉壺”自喻高潔﹐意蘊含 蓄而風調清剛。 三﹒心理描寫也非常出色。如《采蓮曲二首》“亂如池中看不見﹐聞歌始覺有人來。” 四﹒創作了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩﹐即著名的《從軍行七首》。 試論孟浩然山水詩的風格特點。 一﹒盛唐詩人孟浩然山水詩的主要風格特點是自然平淡。 二﹒他的詩中也有刻畫細致、用字精審的工整偶句﹐但並非有意模山范水﹐隻是一時興 到之語。如《春曉》“春眠不覺曉﹐處處聞啼鳥”寫自己春曉時的感覺﹐不經意的猜想 中透露出明媚宜人的大好春光。 三﹒詩境明秀﹐平淡清遠而意興無窮。如《宿建德江》“野曠天低樹﹐江清月近人” 四﹒詩多單行運筆﹐一氣渾成﹐無刻畫之跡﹐自然流走、沖淡閒遠﹐不求工而自工。 試論王維、孟浩然田園山水詩的不同特點。 王維、孟浩然雖都盛唐田園山水詩的代表作家﹐但由於他們生活環境和性格氣質的不同 ﹐在詩的寫法和藝術風格方面是有區別的。 一﹒王維山水田園詩具有空明的境界和寧靜之美﹐詩歌寧靜優美而神韻飄渺。 二﹒凈化了的情思﹐用提純的景物表現﹐有種單純明凈的美。孟浩然的山水田園詩更貼 近自己的生活﹐景物描寫帶有即興而發、不假雕琢的特點﹐詩語自然純凈﹐似比王維的 詩更顯淳樸﹐詩歌呈現出豪華落盡見真淳的境界。如《過故人莊》“故人具雞黍邀我至 田家”。 三﹒王維的山居歌詠擅長與表現空山的寧靜之美﹐而孟浩然的乘舟行吟之作則表現了山 水的純凈之美﹐語言清省。 試論高適《燕歌行》的思想情感和藝術特色。 盛唐詩人﹐在他第一次北上歸來後﹐創作了極負盛名的邊塞詩作《燕歌行》。詩作的思 想情感和藝術特色如下﹕ 一﹒表達的情感極為復雜﹐如表彰邊塞兵將的英雄氣概﹐對百姓飽受戰爭災難的痛苦深 表同情。 二﹒描寫征戰的艱辛﹐頌揚戰士浴血奮戰的崇高精神﹐不滿將領帳前歌舞作樂的荒淫﹐ 指責當時邊塞用兵將非其人。 三﹒具有奮發激昂的高亢基調﹐苦難與崇高的對照﹐反映了出塞征戰的慷慨悲壯。 四﹒此詩多用律句駢語﹐但並不繁於文采華麗﹐而是以縱橫頓宕﹐氣質深雄和渾厚的骨 力取勝﹔蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜﹐但基調是慷慨昂揚的。 岑參邊塞詩的藝術特色。 岑參兩次創作大量邊塞詩﹐素有寫邊塞詩著稱的盛唐詩人﹐他的邊塞詩藝術特色有﹕ 一﹒岑參樂觀開朗﹐充滿了昂揚進取精神。 二﹒岑參長於寫感覺印象的藝術才能和好奇的個性﹐將大西北荒漠的奇異風光與風物人 情﹐用慷慨豪邁的語調和奇特的藝術手法﹐生動地表現出來﹐別具一種奇偉壯麗之美。 如《走馬川行奉送出師西征》﹕雪夜風吼、飛沙走石﹐這些邊疆大漠中令人望而生畏的 惡劣氣候環境﹐在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色﹐是一種值得欣賞的奇偉 美。如《白雪歌送武判官歸京》此詩寫得大氣盤旋﹐奇情逸發。 三﹒藝術表現上﹐他借鑒了高適等人七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如的體勢十分靈活﹐有 基本上一韻到底。如《白雪歌》、也有兩句換韻等﹐句式長短不齊。 試論高適、岑參的邊塞詩在表現內容及表現手法方面有何不同。 表現內容上的不同﹕ 一﹒高適反映現實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現實的深度方面超過同時許多詩人 ﹐應時而生的追求不朽功名的高昂意氣﹐與冷峻直面現實的悲慨相雜糅﹐使其詩歌創作 頗多感慨而不失高亢﹐深雄渾厚﹐有一種感慨悲壯的美。 二﹒描寫邊塞風光﹐民域風情上﹐岑參超過高適。在立功邊塞的慷慨豪情的支配下﹐詩 人印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情﹐全都變得神奇瑰麗起來﹐並熱情地加以歌 頌﹐突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統格局﹐極大地豐富拓寬了邊塞詩的 描寫題材和內容范圍。 藝術上的不同﹕ 一﹒高適將自己的個人邊塞見聞﹐觀察思考和功名志向糅為遺一體﹐蒼涼悲慨中帶有理 智的冷靜﹐但基調是慷慨昂揚的。 二﹒岑參的詩歌中帶有感性的色彩﹐講究感覺印象﹐浪漫的想象﹐飄逸的描寫﹐寓情於 景。如《走馬川行奉送出師西征》﹕雪夜風吼、飛沙走石﹐這些邊疆大漠中令人望而生 畏的惡劣氣候環境﹐在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色﹐是一種值得欣賞的 奇偉美。 三﹒高適的七言歌行多用律句駢語﹐但並不繁於文采華麗﹐而是以縱橫頓宕﹐氣質深雄 和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。 第三章　　李白 簡述李白絕句佳作《獨坐敬亭山》的創作特點。 一﹒《獨坐敬亭山》寫獨做時寂寞的心情與寂靜的山景忽然冥會﹐人與自然相親近﹐剎 那間靈性相同﹐渾然一體。描繪出片刻的超然意趣。 二﹒詩人信口說出心領神會的感受﹐在相看兩不厭的人與山的冥會中﹐似有未曾說出딿 無限情思﹐韻味無窮。 簡述李白絕句的藝術特色。 自然明快﹕ 一﹒語言簡潔明快而情思無盡﹐隨口說出而趣味叢生﹐自然﹐含蓄﹐真實簡練﹐蘊涵豐 富。如《獨坐敬亭山》“眾尿高飛盡﹐孤雲獨去閒”。 二﹒李白的思想感情﹐灑脫氣質﹐開朗率真的性格﹐全都通過絕句靈光一閃地反映出來 ﹐自然明快。 清新俊逸﹕ 一﹒李白的絕句境界清新﹐具有飄逸瀟灑的風格﹐反映了他爽朗的性格﹐自由自適的氣 質﹐就形成清新俊逸的情思韻味。如《望廬山瀑布》“飛流直下三千尺﹐疑是銀河落九 天”。 二﹒多寫興到神會﹐一揮而就的自然天成之作﹐表現自然美和普通的人性、人性﹐平易 真切﹐極富生活情趣﹐具有“清水出芙蓉﹐天然去雕飾”的清新之美。 試述李白詩歌的主要藝術特色。 一﹒李白詩歌創作帶有強烈的主觀色彩﹐側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷﹐很少對客觀物 象和具體事件做細致的描述﹐抒情方式往往是噴發式的﹐一旦感情興發﹐就毫無節制地 奔湧而出。如《宣洲謝眺樓餞別校叔叔雲》。 二﹒想象變幻莫測﹐往往發想無端﹐奇之又奇﹐有異乎尋常的銜接﹐情思流動而變化萬 端。氣魄宏大﹐想象力豐富﹐李白詩中頗多吞雲山河、包孕日月的壯美意象﹐但也不乏 清新明麗的優美意象﹐體現出豐富的藝術風格。《金鄉送韋八之西京》“狂風吹我心﹐ 西掛咸陽樹”。 三﹒語言風格自然、飄逸﹐具有清新明快的特點﹐明麗爽朗是其詩歌詞語的基本色調。 他那些脫口而出、不加雕飾的詩句﹐顯出透明純凈而有絢麗奪目的光彩。 -- Carfield,我們的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 來源:‧BBS 水木清華站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]