因為板上好幾篇心得都是恨鐵不成鋼之類，所以應該算是有了心理準備才看的， 但結果還是一邊看一邊想… 導演你在幹嘛!? 編劇/原著你在幹嘛!? 導演的問題很多人都提過了，首先是號稱500場打戲剪出來就這？ 現在連電動都不那麼流行召喚獸大戰了， 或者說連電動的召喚獸都要一招一式拳拳到肉對打才算過關了， 你特效再精美但大多數是靜態圖，會動的也就幾格簡單畫面到底訴求什麼客群？ 再來一個問題是這幾年我還真沒看過分集分得這麼乾脆的剪接法。 大部分戲劇是為了吊住觀眾胃口，所以喜歡將每一集停在高潮之前或新事件開頭， 《少白》反其道而行，非常多次在大事件收尾、主角群團聚的當下切到片尾曲。 整部戲我至少四五次心想：都塵埃落幕啦，現在全劇終(或我棄劇XD)是不是能止損？ 但比起導演和剪接，我覺得更大的問題在劇本，偏偏劇本還是原著作者自己來… 看過《少歌》會期待前傳是因為這些上一輩看起來充滿了「故事」， 沒想到作者卻選擇讓百里東君成為一個幾乎「沒有故事」的主角 (至少我感受如此)。 為什麼說他沒有故事？因為人物本身與背景的設定過分完美/幸運， 集合所有先天後天與人際關係優勢，做事必然天時地利人和， 性格或成長經歷沒有任何陰影、情結、心理層面的弱點， 連「負擔」或「責任」之類的包袱都談不上，真的出事根本輪不到他扛。 這樣的人物，有什麼故事好說？ 事實上《少白》也就一路都以「別人」的事情為推動劇情的主體， 跟百里東君自身關聯說真的都不算很大。 而且連他「酒仙」身份這個從《少歌》會很期待的梗也處理得相當薄弱。 雖然不一定要是老套的傷心事，但愛酒到成仙感覺就該有一大段心路歷程可以發揮， 沒想到居然就「只是」很罕見的從小愛酒，然後剛好遇上高人教他釀酒…如此而已？ (我的認知是愛酒的「小孩」很罕見啦，不知道是不是小孩看得不夠多？) 現在日本輕小說和對岸的武俠玄幻都很多「龍傲天」設定，自己也看過幾部， 但一般而言龍傲天會有往日陰影或比自身更強大的困境來製造戲劇張力， 再不然就是賣設定賣後宮、或者直接走向吐槽及搞笑的路線。 《少白》都不是，就只是接近零缺點零弱點又幸運點滿的超人活在別人的故事中。 也因此其實不到第十集我就有過棄劇念頭。根本不可能有緊張感熱血感啊！ 即便有什麼大危機也有他爸爸媽媽舅舅爺爺一堆兄弟和天下前一二三出來擋， 而且事實證明這劇走到三十多集真的一直就是大家明裡暗裡護他助他指點他， 直到最後才真的讓他去自創武學和面對大魔王。 然後偏偏這一段又有很大的…該說是邏輯問題嗎？ 大決戰的時候透過旁人台詞說出「如今的葉鼎之強度可能非常接近李先生」， 結果百里東君一個「現場開悟」就贏了？ 意思是說百里東君的程度「更加接近」甚至「幾乎追上」李長生？ 但是從《少歌》到《少白》，從演出到劇情脈絡，怎麼看應該都是不可能的。 尤其莫衣還次於李長生，而百里東君有沒有摸到莫衣的邊我都覺得是個大問號。 所以不知道該說這句台詞很突兀，還是作者把百里東君寫得很突兀。 相較於編劇導演，演員群反而感覺都知道自己在做什麼， 不過還是有三件事不吐不快 (雖然好像也可以算在導演頭上)。 第一點是…《少白》會不會是最凸顯鼻子上有痣的一齣戲？ -_- 女主角鼻子的痣已經因為戲份夠多又屢次蒙面而得到大大的凸顯了， 想不到後面一個女刀仙居然痣更大然後不斷做面部特寫 XD 再來就是葉鼎之。我對演員顏值或演技什麼的沒意見， 可是他走路時身體會明顯「晃動」這點讓我很出戲。 (頭部和肩膀會左搖右擺和高低起伏，通常是放鬆或為了表演「呆」才有的姿態) 以武林高手的設定來說，這種走路方式實在不太有說服力。 最後是，找《少歌》演員回來演上一代、上上一代原本是好事，增加真實感。 可是當兩代演員同框頻率很高的時候我覺得還是有些意外的問題： 一來，物理上，小百里(侯明昊)怎麼長成中年百里/世子爺(言杰)我好難想像 XD 二來，氣質上，小百里怎麼從陽光少年變成憂鬱滄桑成熟大叔根本完全沒交代， 於是反而隱隱約約有種不連戲的割裂感了。 但無論如何，這部真的很難得，給人感覺是編導在毀戲，演員們很努力在挽救… --

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