《軍師聯盟》編劇常江：不刻意為司馬懿洗白 2017年07月05日 03:09 新浪綜合 　　無論是1994年老版的《三國演義》，還是2010年新版的《三國》，都是基於老百 姓最熟悉的三國視角和三國故事，如此做法對於名著改編來說無疑是最安全的，也是 最穩妥的。可以設想，如若再翻拍依然遵循《三國演義》的框框自然毫無新意，只體 現技術的進步就徹底淪為所謂的“砸錢”，完全沒這個必要。熱播中的古裝劇《軍師 聯盟》恰恰因為不落窠臼，並不著重表現魏、蜀、吳三足鼎立的紛爭亂世，也棄用了 “擁劉反曹”的基本思想傾向，而是從曹魏視角切入，人性化地描寫司馬懿跌宕起伏 的一生，這樣的故事架構無疑將區別傳統的三國故事，這也是目前該劇受到熱議的主 要原因。對此，編劇常江在接受採訪時坦言，“我不想刻意為司馬懿洗白。“ 　　挑戰一下傳統沒關係 只要戲劇性符合邏輯 　　作為磨礪五年的大劇，《軍師聯盟》的劇本創作就歷時四年，大綱和分集就磨了 小一年，足見組局人吳秀波與主創團隊對一劇之本的重視。這個劇本也是編劇常江到 目前為止寫得最慢的戲。現在回想，常江稱很慶幸遇到這樣“有創作誠意的團隊”。 “吳秀波老師在創作過程中給予我極大體諒，讓我慢慢摸索。雖然整個過程也有過吵 吵鬧鬧的各種虐心，有時一吵一個大夜。” 　　其實三國那段歷史留下的記載非常有限，《三國志》和《三國演義》等材料基本 涵蓋了當時所有發生的。在幾乎通讀所有史料記載後，常江看待這段歷史的視角與羅 貫中不同，甚至有些截然相反。“戲曲和傳統小說對司馬懿的人物演繹有一定刻板。 羅貫中在《三國演義》中對劉關張等人物的描寫很立體，但切入司馬懿是晚年，呈現 司馬懿的是一個點，而且他作為諸葛亮的對立面出現，猥瑣、狡詐。70多歲奮起兵變 ，孫子篡位，令他在傳統文化中的表現更像奸臣，甚至戲曲中是白臉。而我要寫司馬 懿完整的一生，那他並不可能20歲就是這樣，他的一生經過四個時代，他對時代的影 響和時代對他的影響都很大。他在曹操手下出仕，一直到70多歲，大魏王朝衰落，他 一生經歷很多情感、理想和志向變化。我覺得挑戰一下傳統印象沒有關係，只要我給 出這個人的一生是完整且符合邏輯的。我不想刻意洗白，也不想刻意詆毀。動蕩時代 中，既有被摧毀的，也有被成就的，他們都有各自立場，沒必要簡單地用好和壞評價 。” 　　對於吳秀波的表演，常江評價說帶來了突破劇本的驚喜，“比如，司馬懿在《三 國演義》大敘事結構中不會寫到他的家庭。但是，我們知道一個人不可能只有事業、 戰場，他大部分時間是在家庭中度過。所以，我們給出很多司馬懿對家庭、兒女的情 感。吳老師將作為丈夫、兒子和父親的演繹很精彩，尤其是他對司馬懿老年的演繹， 完全提升了這個人物。”在常江看來，從歷史角度來說，司馬懿一開始20多歲是想迴 避亂世的，他想躲，甚至他為此對抗曹操有很多著名事件，這和70多歲突然兵變的他 是兩個人物。他一生從只求自保為主的書生，到出仕朝堂，有過掙扎，也催生欲望， 欲望摧毀別人也摧毀自己，這才是與時代契合的人的完整一生。“吳秀波老師把司馬 懿年輕時臥虎藏龍的隱忍奮進和老年奮起時的狀態演得非常好，讓人看了既恐懼又很 辛酸。他完全理解司馬懿這個人物。” 　　虛寫著名戰爭場面 重在關注戰爭背後 　　在近日舉辦的《軍師聯盟》專家研討會上，導演張永新曾提到，在前有老版《三 國演義》和新版《三國》的前提下，他們做《軍師聯盟》，頂的壓力非常大，也特別 渴望或尋求一個突破，就是被稱之為帶有溫暖歷史主義色彩的輕鬆化，這個就是主創 們的創作初衷。 　　事實上，《軍師聯盟》與以往三國影視劇除了有時代交集、部分歷史人物交集外 ，創作切入的角度幾乎是不同的。可以說，三國影視劇著重描寫一段宏大歷史背景下 亂世紛爭和各路英雄；而《軍師聯盟》則側重表現司馬懿在這一歷史過程中的成長、 變化和作用。或許正因如此，早前的兩版三國劇集都還原了歷史上著名的戰爭場面； 而《軍師聯盟》上半部幾乎避開了三國時期幾場重大的戰爭。“比如，廣為熟悉的赤 壁之戰、官渡之戰……”常江解析說，“對這些戰爭，以往電視劇，包括新老《三國 》都有很輝煌的演繹了，任一戰爭切入都能很精彩，能由一場戰爭調動出很多精彩的 人物。而我們選擇從司馬懿的視角切入，必然把很多大事件進行裁剪和選擇，那個時 期司馬懿並沒有捲入戰爭，我們只能割愛。《軍師聯盟》把鏡頭拉回到大戰爭後方— —朝堂內外的博弈。後期司馬懿跟諸葛亮有很多戰爭，但我們更關注戰爭背後的人在 想什麼。”吳秀波在接受記者採訪時也提到，在上半部分劇情中，迄今為止正面表現 戰爭的就一場戲，而且還通過那首“十五從軍征，八十使得歸，道逢鄉里人，家中有 阿誰……”的詩歌表現連年戰爭給中原百姓帶來的苦難。 　　通常大多數編劇會認為影視在創作過程中做了減法，因為影視很難達成文字隨性 的表述，或者說很難達成編劇廣闊的預想，但《軍師聯盟》憑借演技均在線、服化道 無硬傷、甚少雷人台詞等好口碑無疑為劇本加了分。縱觀全劇的基調，常江總結說： “寫歷史人物第一是尊重，第二是同情。在那個時代，就算像曹操、曹丕一時風光的 人物，背後也有很多無可奈何的痛苦。作為編劇我會寫他們人生的巔峰和成就，但打 動我的恰恰是他們的痛苦——壯志無法實施，有生之年沒有看到天下一統……”一部 大劇，僅劇本就耗時四年，對於一段披沙揀金的過程，常江感慨說：“每一步都並不 容易，現在回想起來是豁然開朗。” 　　北京晨報記者 馮遐 (責編：羅羅) http://ent.sina.com.cn/v/m/2017-07-05/doc-ifyhrxsk1781866.shtml 《軍師聯盟》導演張永新：做一種溫暖的歷史 2017年07月05日 05:02 大洋網-廣州日報 　　正在江蘇衛視熱播的三國題材大劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（以下簡稱《軍 師聯盟》），以演技在線、情節緊湊、製作精良的品質受到觀眾的熱捧。劇中既展現 了司馬懿機智過人，又向觀眾塑造了一個家庭生活中的溫情的司馬懿形象。在外智慧 過人的司馬懿於家中卻是一個典型的“寵妻狂魔”，且能在“大丈夫”和“小男人” 之間隨意切換。英雄朝堂之上和家庭生活的兩面性躍然熒屏，導演張永新近日在採訪 中解讀創作初衷：“要做一種溫暖的歷史”。 　　文/廣州日報全媒體記者莫斯其格 　　“有血有肉”設定更容易讓觀眾理解 　　《軍師聯盟》將故事背景放置在了東漢末年，通過司馬懿的人生歷程來展現三國 英雄時代。劇中的司馬懿既有謹小慎微、顧全大局的性格特徵，又有出謀劃策、統攬 全局的慧眼識世。《軍師聯盟》中的司馬懿將一個既能處於廟堂之高，又能回歸家庭 的士子形象演繹得生動完滿。 　　於亂世中兼顧“事業”與“家庭”，由對情感細枝末節的刻畫來調和，將司馬懿 表現得更加有血有肉。對於這種“反差萌”表現方式，導演張永新表示：“我們也會 仔細考量一部戲是否可能對某一歷史人物蓋棺定論，畢竟是一個電視劇，我們達成共 識從司馬懿的人物性格、家庭、親情、愛情這些角度來講，相信觀眾也希望看到這樣 一個不同的司馬懿。這個故事實際上講的是一家人的故事，整個三國時期英雄都是非 常非常有魅力值，諸葛亮、劉關張。而我和吳秀波老師一直認定希望做一種溫暖的歷 史，帶有詼諧化、輕鬆化的訴說模式”。 　　司馬懿遇到的職場問題可感同身受 　　有觀眾認為，《軍師聯盟》更像是一出司馬懿在工作和生活中的人物傳記。既有 家庭生活中的親情、愛情線索，也有在三國職場的升職記。如何在歷史劇中做出讓現 代觀眾有所感悟的情節，導演張永新說：“我覺得歷史劇不應該給你講一個兩千年前 的故事，而應該讓現代觀眾看到感同身受的東西。我們選擇司馬懿作為切入點，正是 因為他一生精彩，他的故事具有先天可讓現代人投射自我的生命歷程。比如說職場文 化，司馬懿是三國時代的職場人，面對曹家四代人，面對諸葛亮，他的人生格局特別 像現在的職業人，我們在職場裡碰到的忠誠、背叛、善良、醜惡，司馬懿用高級的方 式來處理。” 　　此外，對於被觀眾認為“十分精良”的服化道，張永新透露，該劇團隊對諸多細 節進行了考證。張永新舉例稱，“男子右手在下，女性要反過來，這套邏輯在執行葬 禮的時候不行，必須要右手在前、左手在後，男性是反過來的。此外還有很多禮儀方 面的細節，都是請專家幫我們嚴格審查的。我們盡最大的努力做到更好。” (責編：羅羅) http://ent.sina.com.cn/v/m/2017-07-05/doc-ifyhrxsk1784136.shtml --

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