易智言：陳柏霖、桂綸鎂那一代年輕人身上，更有歷史感 北京新浪網 2015-06-19 日報(第一財經日報)：從《藍色大門》《戀愛地圖》《危險心靈》，到去年的《行動 代號：孫中山》，你的影片題材始終在關注青少年？ 易導(易智言)：其實不是我刻意選擇青少年題材，而是青少年的題材選擇了我。到今 年，我的導演生涯正好20年，當初入行的時候，其實我什麼樣的題目都拍，什 麼樣的角色都寫。但外界發現我做青少年的東西比較傳神，無論是電影、電視 還是廣告，都有大量的拍攝需求。 　 　無形中，我拍青少年的題材越來越多。（包括）遇到的人、做田野調查的人 ，也大部分是年輕人，逐漸地我好像就變成某一種青少年的代言人。 日報：拍《行動代號：孫中山》之前，你對台灣青少年做了八個月的田野調查，這一 代年輕人有什麼樣的特質？ 　　 易導：每一代年輕人本質上都差不多。處在十幾歲的年輕人，對未來該何去何從，多 少會有一些惶恐、期待和想像。青少年更重要的一個特點是脫離父母，然後逐 漸發現自己，是一個建立自主人格的時間點。這些東西是相同的。 　 　可是因為每個時代有不同的氛圍、狀況，又會有稍許的差別。比如我在拍《 行動代號：孫中山》這一代的年輕人，跟我拍《藍色大門》時陳柏霖、桂綸鎂 那時候的年輕人有很大差別。現在十幾歲的高中生相對更自由，沒有包袱，可 以海闊天空，相對比較懶散。這一代年輕人比不上陳柏霖、桂綸鎂那一代，他 們那一代的年輕人對自己的要求很高，相對的壓力很大，有很多包袱。 日報：他們身上更帶有一點歷史感？ 　　 易導：對，他們會覺得，在做自己之前，還是會考慮家人，考慮自己是社會的一分子 。現在的年輕人首先想到的，都是我自己，我要怎樣就怎樣，相對地沒有這些 牽牽扯扯的關係和想法，比較容易沒有目標。 　　 日報：《藍色大門》是一個青澀、壓抑又迷茫的青春，但在《行動代號：孫中山》裡 ，你好像顛覆了過去，加入很多幽默的笑聲。這是不是你對兩代年輕人觀察之 後，影片風格的改變？ 　　 易導：我想都有。不同的年代，有不同的人物。更重要的可能是不同的社會氛圍，台 灣這一代年輕人，連台灣的地位和定位到底是什麼，都是一片問號和驚嘆號， 他們會對很多事情都搞不清楚，沒有答案，因此比較容易有荒謬感和自嘲，因 為無奈而荒謬。在過去，無論是我年輕的時候，還是桂綸鎂、陳柏霖他們年輕 的時候，這種感覺相對是比較少的。 日報：你的每一部電影都堅持尋找「素人演員」，直接在台北西門町尋找演員。當年 你第一次看到桂綸鎂和陳柏霖的時候，他們什麼樣的特質打動了你？ 　　 易導：桂綸鎂給我的第一印象是非常乾淨，從外表到內在都特別乾淨，非常白，白到 有點面無血色的感覺，是一個乾乾淨淨、不惹塵埃的女孩子。她的成長過程受 到學校、父母的保護，家庭教育很好，所以單純到天真。她在西門町遇見我們 的工作人員，當時一個16歲的女孩直接把照片跟電話留了下來，那種單純、那 種對人的信任，是非常非常難得的。所以桂綸鎂給我的第一印象，從具象到抽 象，從外在到內心，都是非常乾淨的。 　　 陳柏霖小時候非常害羞，我第一次跟他面試、做訪問的時候，他碰到不會回 答的問題，就笑，就躲，躲到檯子下去，非常害羞。現在大家叫他「暖男」， 我覺得害羞跟溫暖是相通的，都是把自己放在後面，這十幾年，他其實一以貫 之的都是這個感覺。 　　 日報：桂綸鎂從這部電影走出去之後，也成為了金馬影后，但你們始終沒有再合作， 有點可惜。 　　 易導：其實是沒有適合的題目。如果現在要拍陳柏霖、桂綸鎂，這些角色應該是要三 十來歲，我總不會再叫他們去扮演高中生。我一直有種感覺，冥冥中是會再跟 他們合作，只是我沒有找到理想的角色。 　 　那麼多年，其實我們之間像朋友，又像家人，經歷過很多事情，有歡樂也有 悲傷。如果你真的要幫家人做一個東西，是很有壓力的，必須要好、要真誠。 我們講了好久說要做一部電影，然後我沒寫出來，這就是沒有東西。 　　 日報：《藍色大門》在你的電影生涯中算是怎麼樣的一部作品，對兩位演員而言呢？ 　　 易導：我覺得都很重要。桂綸鎂和陳柏霖在拍了《藍色大門》之後，演了很多年的電 影都是在騎單車，所有人找他們，就是要騎單車、演高中生。好像這十多年來 ，一直在吃老本。 　 　我們在做《藍色大門》的時候，其實沒有想過會變成什麼樣，只是喜歡這個 故事，喜歡裏面的人物，就盡心去做，沒有預期將來會變成什麼樣。後來《藍 色大門》成為台灣電影中的第一部少年青春片，在這之前沒有，之後跟了一大 堆。我們拍的電影留下了一些什麼東西，不只是台灣，幾乎火遍了全世界，在 觀眾心裏也留下了印記。 　　《藍色大門》之後，我起碼接到十幾二十部校園青春片的邀請，但我都沒有 拍。《藍色大門》形成了自己的位置，相應的也給我們一些包袱和壓力，陳柏 霖、桂綸鎂包括我自己，這部影片之後的路子其實一直有個標籤貼在上面。他 們過了好久才擺脫騎單車、背書包的日子，我也過了好久才不再接到青春校園 愛情片。我常講，《藍色大門》有時候會變成一種魔咒，像個鬼魂一樣在後面 飄來飄去、無法擺脫。 　　 日報：你一直在堅持起用「素人演員」，堅持給台灣電影圈更多的新面孔，是為了輸 送更多新鮮血液，維持一個健康的電影圈生態嗎？ 　　 易導：我想最主要的原因是，我一直在拍青少年，基本上業界沒有這樣的演員。我實 在看不下去二三十歲的演員還在反串高中生。青少年身上有一個很特別的東西 是演不來的，他們有青澀與笨拙，那些非常質樸的東西是演不來的，非要那個 年紀。所以基本上我都是為了角色需要，然後去尋找這些所謂的素人，並不是 說我一定堅持要用素人。十幾歲的演員本身就不多，那種青澀的質感，其實年 紀大了，就失去了。 --

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