※ 引述《yenchen1970 (nowhere man)》之銘言： : ※ 引述《kimitakeshi (毛豆)》之銘言： : : 最近要提一份研究報告的大綱給教授 : : 我想做台灣獨立音樂這部份的相關題材 : : 但又很想把老師這部份帶進去（比方以她為範例） : : 我本來想的題目是 台灣獨立音樂的發展與崛起 : : 可是獨立音樂整個議題太廣泛了 : : 我實在不曉得怎麼下手 : 我建議你要不要從獨立樂團持續下去的條件著手？ : 其實獨立樂團持續不下去的例子很多 : 最有名的就是拖拉庫 : 我建議你可以以樂團訪談為底 : 面向如下 : 1.為什麼要組獨立樂團？（或為何會有獨立樂團） : 2.台灣的獨立樂團生存條件？ : 3.獨立樂團與音樂產業的關係 : 4.成功的獨立樂團需要具備哪些條件？ : 其實隨便一個面向就可以寫很多很多了 今天剛好看到有關live house的新聞 其中內容可能跟你的題目:台灣獨立音樂的發展與崛起 有相關 ------------------------------------------------------------------------------- 搖滾空間　地下社會　何東洪的文創實驗室 剪報來源: 中國時報 發表時間: 2010-02-23 【黃哲斌／專訪】 　　夜裡，當你行經台北師大路，走過各式食肆與店鋪，走過攤販與人潮，極可能忽略一 個通往地下室的狹小樓梯；然而當你走下樓梯，地底下藏著一個祕密基地，或許也是台灣 最具指標性的音樂表演空間，這是許多當紅樂團的發跡地「地下社會」。 　　《紐約時報》旅遊版曾介紹它，馬英九市長時代的觀光指南推薦它，然而，它也因為 被警方勒令停唱，衝撞出台灣Live House的合法化議題；而這一切，要從幾名熱愛音樂的 「老青年」說起。 　　為了地下社會　挪用出國讀書資金 　　中央大學畢業、從英國留學返台的何東洪，原本在「地下社會」兼差當ＤＪ；一九九 八年，他找了水晶唱片的老同事林志堅一起入股，再與原有的經營者林宗明商討，開放讓 獨立樂團在現場演唱。 　　「九○年代中期，台灣有許多獨立樂團出現；後來Roxy、Scum等表演空間結束營業， 當時我們認識的瓢蟲、骨肉皮、１９７６等樂團沒有地方表演，所以我們就想試看看。」 何東洪回憶，「一開始，這裡沒有舞台，樂團還要自備樂器、自己架。」 　　綽號「東東」的何東洪，大學時期已是活躍的學運領袖，因反對郝柏村出任行政院長 而走上街頭，林志堅與林宗明都是當時的友人；幾年後，台灣本土音樂龍頭「水晶唱片」 陷入困境時，他抵押房子貸款三百六十萬元，扛著債務聲援水晶老闆任將達。 　　對比之下，何東洪當ＤＪ的酬勞，每小時只有兩百元，換句話說，如果只靠ＤＪ的收 入，他至少要一萬八千小時才能償清貸款。「一開始，這裡就不是以營利為目的；來這裡 工作的人，也都是因為興趣。」他笑說，自己投資「地下社會」的錢，還是挪用父母給他 出國唸書的學費。 　　鼓勵本土創作　帶三首歌才准上台 　　就這樣，每星期三天，「地下社會」各有兩個樂團表演，周三屬於「學生團」，是新 人挑戰試煉的時段，周五與周六則安排較知名的樂團。想進「地下社會」演唱，門檻是「 至少有三首自己的創作曲」。 　　何東洪說，「我跟宗明、林志堅這些五年級生，都是聽西洋搖滾樂長大的，而且以前 的資訊不發達，養分很少；因此，我們都希望台灣有自己的搖滾樂。加上台灣的唱片公司 不太投資創作樂團，幾乎都是撿現成的，所以我們就用最低的資金，玩自己喜歡的遊戲規 則。」 　　於是，「地下社會」成為墾丁春天吶喊、貢寮海洋音樂祭之外，另一個創作樂團自我 磨練、彼此競爭的場子；加上場地小、營運成本不高，他們能容許更大的實驗空間，「因 為小，因為獨立，所以我們很自由。」何東洪驕傲地說。 　　仍處灰色地帶　爭取納入文創產業 　　二○○五年五月，「地下社會」因為營業登記的項目不符，遭勒令禁止現場演唱，「 經濟部的營業登記項目裡根本沒有Live House，所以我們登記的是『地下室小吃店』」。 　　這個事件，點燃台灣社會看待「地下社會」等音樂表演場地的爭議，隔年，立院舉辦 公聽會，許多音樂人及樂迷主動前往關心；由於法規暫時無解，當時的文建會主委邱坤良 先頒發一張「重要藝文展演空間」的證書，給「地下社會」等小型音樂展場，邱坤良當時 承認，由於修法緩不濟急，因此「先畫一張符」保障這些原創音樂的發源地。 　　「最好笑的是，我們再去申請執照時，還要登記『店內有幾桌』，就是比照陪酒等特 種營業來計算；於是，我們爭取將有樂團表演的L ive House，視為文化創意產業的一環 。」何東洪說。 　　經過多時的奔走與協調，相關法規還卡在經濟部商業司；然而停止表演一年後，「地 下社會」重新開放樂團演唱；沒有樂團時，店內ＤＪ會放著各式搖滾樂，甚至從薛岳、崔 健到文夏、高凌風，唯獨拒絕甜膩的芭樂情歌。 　　尋找更多可能　教導年輕人玩音樂 　　重新復出的「地下社會」，再加上女巫店、河岸留言、The Wall等小型音樂展演場地 ，共同成為台灣近年獨立樂團蓬勃發展的推手，也是台北面向國際的音樂櫥窗。樂團１９ ７６甚至寫了一首《地下社會》，向這個充滿自由與冒險精神的地下室致敬。 　　至於何東洪，目前在輔大心理系任教，他還開了一門「搖滾樂的賞析與實作」，專門 教學生如何組團、玩音樂，「第一條就是別放棄原來的工作，因為失敗是正常、成功是偶 然。」雖然他不鼓勵大家都變成五月天、蘇打綠，但他認為「玩樂團是培養獨立人格、社 會溝通的絕佳途徑」。 　　「台灣需要各式獨立文化，為社會主流價值找到更多的可能性。」這位英國社會學博 士，左手執教鞭、右手玩音樂，繼續為這個「廣義的地下社會」請命。 原文轉載自【2010-02-20/中國時報/A12版/我的小革命】 原文網址&相關連結：http://0rz.tw/zhn5U ------------------------------------------------------------------------------ 提供給你做參考:) --

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