中國廣州南方都市報 2010.99.12.18 黃偉文：如果斷然離開，那便是「前功盡棄」 BⅡ04 | 娛樂品鑒深度 | By 朱燕霞 2010-12-18 老大：黃偉文 成員：喬靖夫、林寶、陳詠謙成立時間：2010年1月成績：林寶與黃偉文合作寫出 《高八度》，陳詠謙今年產量比去年飆升三倍，以聯盟為單位包下張敬軒和薛凱琪 的專輯。 再過兩個星期，由黃偉文牽頭的Shoot The Lyricist填詞人聯盟便成立一年了！ 在這一年中，“老大”黃偉文，發表少量詞作，不時在微博上貼貼出席各種時尚活 動的照片，曬曬在各地淘來的新玩意；曾有“盧巧音御用詞人”之稱的喬靖夫，在 詞壇隱居五年後重新獲得作詞的動力；此前多數只是幫Swing填詞的林寶，今年多了 和不同歌手合作的經驗，還首次與黃偉文合作寫出《高八度》；聯盟中最年輕的填 詞人陳詠謙這樣小結自己這一年的改變：“在歌詞上今年簡直是如沐春風，到現在 已經寫了接近40首，將來還有差不多10份沒寫。今年好像是青春期，很多東西突然 間就來了。” 上月剛結束的CASH金帆音樂獎最佳歌詞獎，是黃偉文今年不多詞作中的其中一首 《陀飛輪》。“秒速捉得緊了，而皮膚竟偷偷鬆了”，巧妙對比中帶出時間飛逝的 感嘆，他把玩文字的功力依然令人佩服。《陀飛輪》與《葡萄成熟時》、《人車誌》、 《沙龍》構成黃偉文為陳奕迅所寫的“城市男人玩具系列”。而實際上這位唱片騎 師出身、1995年以《活得比你好》震驚香港詞壇、累積詞作逾千首的“一哥”級填 詞人，三年前已放風要減產，從最高峰百多首的年產量，減到今年的20多首，但他 在粵語詞壇的地位依然未被動搖，他今年年初召集三位填詞人成立Shoot TheLyricist 聯盟，把個人的影響力擴大。 “斷然離開等於前功盡棄”，覓識伙伴實現小抱負黃偉文是填詞人，也是潮人。如 果他想徹底收筆，做個純粹的時尚達人，是可以輕鬆辦到的。“其實我可以更早不 寫，不過我想把廣東歌詞‘緊咬’在一定的水平。斷然離開等於前功盡棄。”他在 早前接受港媒採訪時說過內心這番小抱負，他於是一邊寫，一邊物色一些能把粵語 歌詞寫得好的人。黃偉文對粵語詞壇的這份使命感，詞評人黃志華在與黃偉文的兩 次接觸中已明顯感受到。在黃偉文尚屬詞壇新人的1990年代，當時就在寫詞評的黃 志華曾訪問過他，“那時他便很有自己的想法，我覺得他想為香港歌詞做啲嘢(一些 事情)。”第二次見面已是2009年暑假，黃志華因籌備新書《詞家有道》再次約訪 黃偉文，“他更有自信了，不是飄飄然那種，而是真的覺得自己做到啲嘢，流露出 肯定自己才華的自信和自豪。”來自三個年代的“質優生”，因一份邀約而聚首黃 偉文發現了三位“寫得好的人”：喬靖夫、林寶和陳詠謙。他們的年齡架構及經歷 都相當有趣：一位是生於60年代的小說家，一位是生於70年代的生意人，還有一位 是生於80年代的自由職業者。幾乎沒有交集的三個人因為同一份邀約而走到一起。 發起人黃偉文曾說，近幾年雖然表面上沒幾個新的填詞人入行，但唱片中也不時出 現一些新名字，當他聽到好作品，便會記住填詞人。當決定成立填詞人聯盟的時候， 黃偉文腦子裡出現的就是這三個人的名字。為什麼是這三個人呢？黃偉文曾逐一解 釋過：“比如阿謙(指陳詠謙)，我不能想像80後的男仔，如此喜愛留意人情世故， 他是十年來我看到的第一個。樂壇有80後的歌星，就要有80後的填詞人。林寶和喬 靖夫則像隱士，他們是得閑才入客棧喝兩杯，明明一手好武藝，卻愛在江湖外浮游。 ”黃偉文是老大也是經理人，不限產量不過問出品雖是聯盟，但南都記者在對三位 成員的訪問中發現，這四個人之間的聯繫不算緊密。與林夕、林若寧、林日曦走友 情路線、師徒傳承的方式不同，黃偉文的ShootT heLyricist是按照類似經理人公司 的模式運作。比方說在聯盟成立的這一年裡，黃偉文去接下一些詞作，分給三位成 員去完成。但三位成員的自由度很高，沒有限制一年產量多少，不會有各樣的創作 約束，他們有空而且喜歡才會接活。喬靖夫、林寶、陳詠謙一致表示這是他們選擇 加盟的重要原因，“黃偉文說一定不會要我遷就他。我們在創作上有疑問可以問他， 但是他一定不會過問我們，即我們的出品不用經過他。”陳詠謙很喜歡這種合作方式。 至於以後，黃偉文希望唱片公司找人填詞是直接找聯盟中的成員，而不是找他便最 好，也不排除再邀請一批詞人加盟壯大力量。“世上永遠有競爭者，當有朝一日賺 最多錢奪最多獎是我的朋友，總好過是陌生人，也是肥水不流別人田的做法。”今 年聯盟內成員開始以工作室的名義合作寫詞，如早前黃偉文與林寶一起譜寫的《高 八度》，又如四人負責包辦一張專輯的所有歌詞，而目前就正與薛凱琪、張敬軒兩 位歌手合作中。 “劍走偏鋒”喬靖夫 “我是比較好運的” 簡介：生於1969年，原名劉偉明，1991年畢業於香港城市大學翻譯系並投身傳媒 工作，1996年開始創作動作幻想小說，1998年為盧巧音填寫《同居角落》 進入填詞界，2000年憑《深藍》獲香港作曲家及作詞家協會(CASH)年度最 佳歌詞獎。 作品：《深藍》(盧巧音2000)、《光之翼》(王菲2001)、《謊言》(陳奕迅2003)、 《真相》(陳奕迅2003)、《早開的長途班》(陳奕迅　2005)、《悟入歧途》 (與周國賢合填)(謝安琪2005) 從歌迷的視線下消失了幾年的喬靖夫，在黃偉文的邀約下回歸填詞界。從第一支作 品《同居角落》到現在，經他手創作的歌詞不足30首，但卻無礙于他個人鮮明詞作 風格的展現。他在盧巧音各樣專輯中不同的填詞探索、獨樹一幟的偏鋒詞格至今令 人印象深刻。 初入行與盧巧音搭檔，作詞風格劍走偏鋒黃偉文稱呼喬靖夫為“隱士”。南都記者 邀約他見面聊天，也頗費了一些周折，因為他的確習慣低調。喬靖夫說當年入行是 “誤打誤撞”。當年剛出道籌備個人專輯的盧巧音，通過朋友認識了寫小說的喬靖 夫，試著讓他寫了一首歌，那就是1998年的《同居角落》。二人一拍即合，在此後 的六七年間，他為盧巧音創作了一系列歌詞。獨立樂隊出身的盧巧音給喬靖夫許多 寫詞的可能性，“我是比較好運的，一開始和她合作便可以探索一些不那麼傳統的 主題，視野很廣。”數年下來，喬靖夫樹立起劍走偏鋒的作詞風格：用虛幻世界批 判現實的《快感飛行》、《光之翼》、《一個人在途上》，神怪題材的《送魂經》、 《步天歌》、《女吸血鬼的情歌》等。總結這麼多年來的創作內容，喬靖夫說： “對我來說我填社會性非愛情類的歌是超乎比例的多，機會比較多。”用寫小說的 方式填詞“能聽得懂我便滿足”寫小說的思維與文字積累，也帶入了喬靖夫的詞作 中。“在構思的時候，基本上已經定型。我時常會著重視覺化的東西，會在腦中形 成一個次序。比如一開始有個場景，然後慢慢講主人公的心態，由間接到直接。這 也是小說的寫法。”始終把寫小說放在第一位的喬靖夫說自己始終帶著作家的習性， 不想講些太普通的東西，希望令人有新鮮感。 2000年，他為盧巧音填寫的一首《深藍》獲得了當年的香港作曲家及作詞家協會(CASH) 年度最佳歌詞獎。“人放鬆的躺，浮泊於這深深的藍光”，在短小的篇幅中將海、 魚、藍光等意象鋪陳開，情感逐層遞進，以“也許一天我變做魚，睡在你內，把心 釋放”作結。這種思路在他2005年為陳奕迅寫的《早開的長途班》再度體現。長途 班車、火車站、疲倦旅客，聽衆隨著作詞人的鏡頭開始旅程，“太陽照在這條筆直 鐵路，曬得很燙”，景物描寫反映了主角離開城市的心情。和直抒胸臆的書寫方式 相比，喬靖夫的寫法顯得內斂沉靜。“有時候會用較多含蓄的比喻，如果聽的人能 聽得懂，我已經很滿足了。” “樂觀幽默”林寶 “我的詞出口都是開心的” 簡介：生於1973年，正職是進出口貿易生意，因與組合Swing相熟而晉身填詞界。 1998年由李克勤演繹的《再一次想你》是林寶發表的第一份詞作，為組合 Swing填寫多首詞作，亦曾為譚詠麟、謝霆鋒、古巨基、許志安等填詞， 至今發表詞作近50首。 作品：《1984》(Swing2000)、《中和點》(Swing2001)、《青蛙王子》(許志安2001)、 《king kong》(陳奕迅2002)、《是但，求其，無所謂》(Eric Kwok2006)、 《黑雨天白鋼琴》(Swing2001)、《無如果》(Swing2010) 與南都記者見面這天，林寶在咖啡廳書架一角安靜坐著，高瘦的身材披上黑色襯衫 感覺很紳士。很難想像，這就是寫出“一身脂肪、成廿八吋大脾”《King Kong》之 歌的作者。他供職於一家與進出口貿易相關的人事顧問公司，笑說自己在填詞界像 個隱形人，“有人找我才會填，沒人找我就算”。加入填詞人聯盟也是因為“有人找”。 今年他即與黃偉文共同填寫一首男女合唱歌《高八度》，黃偉文負責女歌手部分， 他負責男歌手部分，更多填詞的機會開始找到他。 好友Eric Kwok帶挈入行，與Swing一起走紅一個生意人，如何會涉足填詞界？原來 林寶與唱作人組合Swing的成員郭偉亮(Eric Kwok)是從小就認識的朋友。1990年代 初，林寶與Eric到了美國讀書，一個喜愛給日語歌填廣東詞，一個開始寫曲做demo， “他寫完一些曲便很想唱出來，不能總是啦啦啦，於是他會寄些demo給我幫他寫詞。” 1996年兩人回到香港，林寶找了份和音樂無關的工作，而Eric則成為全職音樂人。 林寶沒想到，當年他在美國幫Eric填的《再一次想你》被李克勤拿去唱了。但真正 踏入粵語詞壇，是Swing的出現。 2000年Swing推出同名EP，由Eric作曲、林寶填詞的《1984》令Swing一炮而紅。 在Swing剛剛起步的那段時間，大部分歌詞是林寶填的。隨後林寶也為陳奕迅、許 志安、陳冠希等零星寫過詞。當Swing在2006年淡出樂壇，林寶也隨即銷聲匿跡。直 到去年Swing復出，連推專輯《武當》和《電》，林寶再次操刀寫了其中《Let It Go》 《Hehehe》《So Say We All》《無如果》等。 天生樂觀“Swing的幽默感由林寶定型”林寶的歌詞時靜時動，時而文雅時而調皮 搗蛋。他能寫出“微塵殘留在木凳，趁黑雨天打開這白琴，就讓我細撫這聲音”( 《黑雨天白鋼琴》)的雅致浪漫，也能寫出“腹肌一塊過不必三尖八角，小姐可以脂 肪中滑浪及游樂”(《King Kong》)的市井幽默。 黃偉文曾讚林寶寫詞有風格，更認為Swing的歌中所表達的獨特想法與幽默感是由 林寶定型的。聽到這樣的讚賞，林寶謙虛地說，其實這是與Swing兩位成員長期溝通、 默契合作的結果。“我是個比較樂觀的人，寫詞也是依照自己的型格，我相信那是 我的DNA生出來的東西。雖然有時寫一些較為遺憾的事情，但最後出口都是開心的。 我會比較樂觀地去看待，可能這樣也比較配合Swing的風格。” “快手聰明”陳詠謙 “我不能給他抹黑” 簡介：80後青年，自小加入香港兒童合唱團，前組合The Vega成員，也玩“無伴奏 合唱團”、做演唱會和音。2005年發表第一首詞作《明天你是否依然教我》， 2009年為組合Swing填寫的《我有貨》頗顯功力，曾為李克勤、陳奕迅、張敬 軒等寫歌，至今已有詞作近50首。 作品：《炸彈人》(麥浚龍2005)、《山歌》(吳雨霏、側田2007)、《鬧鬼愛情》(張 敬軒2008)《我有貨》(Swing2009)、《尿床的啓示》(Swing2009)、《人人彈 起》(Twins2010)、《字花》(薛凱琪2010)、《大人》(陳奕迅2010) “他(黃偉文) 覺得我、林寶和他，與林振強是‘同一間學校’出來的。”坐在南都 記者面前的後生仔陳詠謙調皮地說，他沒想過能在寫詞的功力上超越前輩，但他的 優勢在於交貨快。“一開始監製找我填詞都是比較急的，兩三天必須完成，我不介 意，因為我希望能快手一些，給監製，歌手，唱片公司都帶來方便。”而今年他獲 得給Twins、薛凱琪和陳奕迅寫詞的機會。 清晨好友緊急來電，把陳詠謙拉入“火坑”陳詠謙雖是四個人中最年輕的一個，但 他在音樂路上卻陷得很深。他寫詞、唱和音、組合唱隊，所做的一切都是與音樂相 關。他的入行途徑與林寶類似，都和組合Swing有關。2005年某日，Swing的陳哲盧 (Jerald)早晨7點多把混合唱團的朋友陳詠謙鬧醒，問他可否“救火”寫首詞。當時 陳詠謙在商台工作，那日下班後只是花了三個小時就交出了《百無禁忌》。後來歌 名被唱片公司改成《明天你是否依然教我》。 初嘗創作快感的陳詠謙2008年加入四人組合The Vega，希望能獲得更多填詞機會。 但後來他慢慢做不下去了，“一年只能發表兩三首詞作，機會太少。”2009年年中， 又是Jerald的“救火”電話，讓陳詠謙再次興奮起來。 救火隊升級為正選《我有貨》獲黃偉文稱讚，這次因為有一首歌被黃偉文放鴿子， 需找陳詠謙拔刀相助。但Jerald也明說了，如果黃偉文又有空的話還是他寫。陳詠 謙爽快接下這份詞，第二天交出《我有貨》。從這首歌起，陳詠謙成為Swing的“ 正選”填詞人，不再只是救火隊。 “《我有貨》是一首很難處理的歌，它的旋律和拍子相當刁鑽。加上這是Swing復 出的作品，要找到一個合適的題材很困難。我嘗試用他們退隱之前的《大大公司》 的概念。這是一家百貨公司，即使面臨關閉也還堅持不減價。性格是最貴的，Swing 就是這種態度。”陳詠謙在開頭來一句“從前有間公司關了”，緊接便說“現在推 出一批新貨上架”。輕巧銜接Swing的隱退與復出去年，Swing在迷你演唱會上演繹 《我有貨》時，黃偉文到後台向Jerald稱讚《我有貨》寫得好，Jerald當時指了指 身邊的陳詠謙“咪呢條友寫嘅咯！”沒多久陳詠謙便收到黃偉文邀請加入聯盟的電 話。他說因為黃偉文的關係，可以很快贏得別人的信任，但也多了顧慮。“一開始 我覺得壓力大，因為我是被選的，有責任不給他抹黑，導致下筆時計算太多。幸好 那個階段很快就過去了。” -- 我們都在為我們死去後的模樣弔念， 我們都自以為活得不夠膚淺。 http://www.facebook.com/brand.cheung 鄭秀文/陳奕迅/莫文蔚/倖田來未/周蕙/BoA/蔡依林/倉木麻衣/容祖兒/Madonna 戴佩妮/世新廣電/Tizzy Bac/許茹芸/珍珠奶茶/陳輝陽/誠品臺大/佳佳/香港 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